这部英国文学史拥有美好的中文。

　　对于一些望史生畏的人，梁实秋先生这部英国文学史怕是会改变你的态度，字里行间没有生涩的陌生地名，更没有使用一般史书中常见的遥远的年份数字来划分。

　　这本书首先是一本文学著作，故事内容是“英国文学史”。

　　他娓娓道来的，是我们似曾相识，实则完全陌生的英国文学。

　　文：王娜力

　　不必一口气读完就藏起来

　　这样说吧，听说梁实秋这套《英国文学史》出版，第一时间就去收了一套。不是对英国文学的爱好，更不是喜欢读史书，是因为梁实秋。

　　高中的时候，读鲁迅先生那篇著名杂文《“丧家的”“资本家的乏走狗”》读到梁实秋那是一篇完全可以令一个高中生从此将那位“走狗”当作阶级敌人来看待的文字，好在，高中生不会永远是高中生，人多数是“越老越聪明”的。

　　梁先生写吃，最是牢记着那句写肉的：“一日不吃淡出洪水猛兽”，因为好食肉的老爸日日将此句挂在嘴边，仿佛唇边粘着一块小肥肉不断地咂吧。新书到家，置与床边柜。三大本，全三册共1500多页数。不敢轻言啥时候读完。翻目录：每个章节用时代划分，从盎格鲁－撒克逊时代（449-1066）的《贝奥武夫》直到最后一个章节维多利亚时代的叶慈和吉卜灵。无数熟悉不熟悉的文学作品书名和作者名罗列在目录当中……

　　或者可以直接挑选自己喜欢的作家来翻看。其实这部书不必一口气读完就藏起来，那或者真的辜负了梁先生编写此书的意图了。

　　书中的此书非彼书？

　　目录：狄更斯及其他

　　翻到第三部1239页。

　　“狄更斯（CharlesDickens1812-1870）……1824年其父终于被债主所迫二入狱，后来全家入狱，这时候查尔斯十岁，十一岁开始在一家远方亲戚开设的鞋油工厂做学徒，他的工作是给鞋油罐上加盖一层油纸，然后系起来加上标签，在地下室里苦干，周薪六先令。查尔斯天生有表演天才，后来雇主便把他放在橱窗中工作在往来行人面前作活动广告。每星期工作六天，星期日入狱与家人团聚。这一段经验给狄更斯留下不可磨灭的印象。”

　　想到了他的哪部作品？《雾都孤儿》？对。为什么在后面的作品介绍中找不到这部名著的作品名称？因为梁先生把这部著作直译为《奥利弗·推斯特》《OLIVERTWIST》，这种类似的与我们常识中的名著翻译名称不太对路的翻法，也是这部文学史的特点。

　　梁先生在本书的序言中有几句解释：

　　“人名译音，应求其与原文读音相近，而中文读音应以国语为准。不过若干人名译音虽不理想，久已通用，依约定俗成之义只好沿用，不需立异。但是亦有过于欠妥者，则亦不妨试做新译，例如Troy一字，其中之oy应读读oi，是双元音（diphthong），应视为单音，故虽一般译作‘特洛伊’，我乃译为‘脱爱’。译女名一般喜加草头，有时亦无必要，例如‘伊丽沙白’，不必用‘莎’字，严格讲莎不音沙，‘莎士比亚’乃一例外，因已成定型之故。例如介绍到《耶诞歌》（AChristmasCarol）这部作品，我们一般得知的译名是《圣诞颂歌》说这是英语国家之中最流行的耶诞故事狄更斯写这个故事的时候，心情十分激动，时而哭，时而笑。为这个故事拟腹稿，独自在夜晚雪中街道上踱了一二十公里。

　　说“史”也“释”词

　　目录：道滑稽短剧

　　翻到第171页。

　　书中收录许多大师作品原文，甚至是古英文原文，讲到此时，梁先生仿佛回归一位字典编撰者的身份，耐心讲解，读来尤其受益非浅。

　　“所谓的‘滑稽短剧’（interlude），按interlude一词的意义可以有两种解释：

　　一个是短的戏剧作品，在正式的宗教剧或道德剧表演时幕中间或宴会娱乐的场合中上演之，故常被译为‘插曲’，另一个解释是，所谓ludus即是play，所谓inter是between，指由两个演员对话所组成的戏，倡是说者为张伯斯教授（E·KChambers）。事实上，在十五世纪过后，interlude一词已代替了‘道德剧’甚至所有的戏剧皆可称为interlude。”

　　他如此详细的解释这个单词，亦是因为“滑稽短剧”是使得英国戏剧向前发展的一大步，终于引发近代的所谓的喜剧。

　　当我们阅读翻译作品时，译者是谁十分重要。西方文学史学类书多数是翻译过来的读本。作为远东中英大字典的编撰者，梁实秋先生用中文写的这部英国文学史，有着漂亮的中文，字里行间对英文亦有独到周详的解释，正如他在自己的序言中写到：“写文学史不愁没有充分的材料，苦于材料太多。”

　　翻阅这部英国文学史，你能感觉到，许多处，作者欲言又止，如果能够坐在梁先生的课堂上，聆听他慢条斯理地授课，或许，还能在课后寻着桌椅的夹缝走到先生讲台前，再仔细请教那些文学故事、大学文士尚未道出的隐情……

　　梁实秋（1903—1987），中国现代著名散文家、学者、文学批评家、翻译家。