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王博告诉记者，其实早在80年代，上海美影厂已派严定宪等人去往迪士尼研习美国动画制作前沿技术，回国后还写成《动画技法》等著作传世。动画界当年的国有体制和不考虑盈利与否的大环境，是艺术家得以潜心创作的主要原因。等到了市场经济时代，商业进入艺术领域，艺术家和市场都没有做好平衡二者的准备，时间一长，急功近利的浮躁终于取代专心的艺术创作，使动画业遭遇了漫长的冬天。 很多人都以为国产动画发展不起来是因为缺少资金。但实际上，资金匮乏并非致命一击——3D动画的全球热潮，也带动了中国这片开发中的潜力热土，不少天使投资人都乐意前期投入支持原创，《超蛙》即是得到“天使”的青睐。各国资本正对这片相对贫瘠的土地虎视眈眈，期待自己能获得第一片实验田的丰收。另一方面，3D动画作为动漫产业的新势力，较高的专业性门槛，也让它更容易成为政府拨款补助的宠儿。 不差钱，差的是人才。近年来，国内不少高校都开设了动画专业，但真正“有料”的，在某业内人士看来，“一只手都数得过来”，严重匮乏的师资根本担负不起专业教育的使命。而在校外，民间培训机构开设的动画课程，收费往往高达2万-3万元一期，却偏重于软件的学习，对于表演、动画艺术的创作，则鲜有涉及。 在王博看来，培训机构就像医术并不高明的医生，头痛医头，脚痛医脚。过分以市场为导向的结果，是让大多数学生转投房地产等行业，用软件绘制3D模型、虚拟场景，动不动几十万、几百万的项目，钱来得很快。而动画产业的高投入、低产出、大风险、长周期，将太多有心无力的人，都拒之门外。王博觉得很无奈，他如今虽然还在坚持“教学生去创作，而不是案例复制”，但“培训始终只是专业人才教育领域的一小部分，决定不了主流的人才结构”。 （来源：中国动漫产业新闻网） |
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