或许是为了吸引观众的注意力，《恋恋不忘》在开播时即打出虐情牌，的确就其中感情的曲折度来说，该剧的确当得起“虐”字。然而，就整体风格来看，《恋恋不忘》作为一部都市情感剧，虽然故事情节曲折，但是却并不悲切，其主人公身上始终洋溢着对生活的热爱，并且一直坚持健康爽朗的人生态度，或者可以说这是一部充满小虐情的励志剧。

然而，无论虐情也罢，励志也罢，在《恋恋不忘》背后所折射的是当下青年人婚恋观念的新变化。随着现实中人们情感的多元化，之前还被传统道德观念拒斥的单亲、不婚等生活方式在现代都市中也不乏实践者，这本身即昭示了当代人处理个体私领域选择的多样性。当然，在一个同性恋都可以公开自己真爱的年代，这些事情也实在不值得大惊小怪。

作为时尚剧的《恋恋不忘》将镜头对准当下都市青年人的婚恋生活，向我们展示了他们丰富多元的情感世界。在个体情感选择上，这是最自由的一代人，他们用自己的行动告诉此前的长辈生活还可以如此进行。吴桐（佟丽娅）只是由于初入社会时的一次迷恋就成为单身母亲，独自承担着生活的重任。尽管其中也充满了艰辛，但却并没有让自己丧失生活的勇气，或者我们可以说，对于现代女性来说，她们已经有能力选择是否需要独立抚养孩子。这事实上也意味着另一个现实，即包括抚育后代这样属于婚姻的核心内容也可以从独立出来。个体爱情应该指向婚姻，但并不一定走向婚姻的观念已经被无形中认可。

既然单身是可行的，那么不婚显然也是可以的，因为二者基于同样的逻辑，那就是爱情与婚姻的分离性。厉仲谋（言承旭）所一直宣称的不婚固然由于父母情感的失败而产生心理阴影，但现实中生活观念的变化显然也是不可忽视的因素。

同样，张曼迪（冯婧）虽然与向峻（黄柏钧）分手，但依然保持亲密的朋友关系虽然不新潮，但也同样是一种与传统相背离的方式。尽管最近据说流行结婚时将前男、女朋友邀请来共聚一桌，但这种更前卫的方式毕竟很少人实践。但是与分手的前朋友保持正常的交流却可能成为当下的一种常态。毕竟，在黑白分明的爱与不爱之间还有更多的灰色地带。

尽管《恋恋不忘》在情感问题上显示了明显的多元性与宽容态度，但是却没有完全走向情感自由化。恰恰相反，该剧在揭示现代人感情多元的同时，却开始走向对传统婚姻观念的归依。就吴桐与厉仲谋来说，除了吴桐年轻时的单恋及那一夜之外，已经没有任何关联，但只是因为儿子童童的存在，二者开始了重新恋爱的过程。这其中固然有吴桐的自然与不亢不卑的态度吸引厉仲谋的因素，但童童的可爱与纽带作用同样不可小觑。我们甚至可以说，是儿子帮着妈妈赢回了父亲的心。

而且，更重要的是这是整个剧情的核心要素，整个故事即是以此为起点展开的，而故事的最终结局也是一家三口顺利团聚。显然，就剧作来说并不是一种有意识的向传统婚姻观念的回归，但这种无意识的举动或许更有意义，因为它所展示的是一种潜意识的文化心理。当然，从更宽广的角度看，这或许还可以看作是当下青年人的责任意识的提升，即经历了情感的多元之后，他们也开始学会承担起自己的那份责任。

通过一段曲折的浪漫爱情故事，《恋恋不忘》向我们展示了都市人的情感与婚姻变化，也让我们看到了青年人对于爱情的追求以及对于婚姻的责任。