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《胭脂》剧评:谍战剧又一创新之作,打造女性标杆剧

时间:2016-09-21 09:53来源: 作者:云飞扬2046 点击:
《胭脂》是一部多元化的谍战片,它有《人间正道是沧桑》中坚定的信仰和牺牲精神,有比《潜伏》中三角情感复杂得多的爱情故事,有《风声》那样刺激的侦探和反侦探的惊险,有《花样年华》里灿烂华丽的青春年华。整部剧从内容到形式上都完成了谍战剧的创新,势必

古老、神秘、惊心动魄且充满悬疑色彩的间谍活动,是当下国家、地区、民族之间在政治、商业、军事等领域的斗争策略中不可或缺的组成部分。

谍战以风险性、诡异性、传奇性、机密性的特点与日常生活、庶民大众始终保持着疏离的姿态,也正是缘于此,它为谍战剧提供了想象的空间和虚构的可能,企图揭开神秘的面纱,并使之进入到公众的视野中。作为备受期待的传奇谍战剧《胭脂》也正呼之欲出。

王彪与徐纪周编剧、徐纪周导演的《胭脂》,讲述了在抗战时期的上海,极具天赋的女学生蓝胭脂对特工这一职业充满向往,她不顾自身安危为抗战积极奔走,加入国民党后历经大小战斗,却发现国民党内部的消极和堕落,并误打误撞结识了三重间谍周宇浩,两人从亦敌亦友的关系逐渐成为欢喜冤家,一同为抗战奋斗维护国家大义的故事。

赵丽颖、陆毅、陶昕然、袁文康等主演的《胭脂》,其主线是女特工蓝胭脂的不断成长,整部电视剧都是以女性的视角来刻画战争的残酷。

《胭脂》是谍战剧的又一创新之作,褪去了主旋律革命历史色彩和政治意识形态光环,也背离了以男性/英雄为叙事中心的传统,不管是蓝胭脂还是冯曼娜,女性形象呈现出多元化、丰富化、个性化、立体化、开放化的姿态,为观众带来了视觉与审美的革新;该剧选择赵丽颖、陆毅、陶昕然、袁文康等“小鲜肉”、“小花旦”们来挑大梁,预示着谍战剧迎来了“看脸”的时代。

此外,剧中英雄人物的塑造也变得接地气,尤其是赵丽颖饰演的蓝胭脂,由富家千金向女特工的成功转变说明了谍战剧开始平民化,走向更多的普通老百姓,开篇的蓝胭脂与冯曼娜的打赌玩笑就已经确立了整部剧风格轻松但主题严肃的调性。

纵观中国1949 年以来的银幕女性,女性形象经历了“十七年:带着伦理道德的镣铐跳舞”、“文革十年:严密包裹的刻板形象”、“新时期:犹抱琵琶半遮面的羞涩”到“新世纪:造型美学的解放和多元化呈现”的不同阶段,呈现了一幅偶尔断裂、总体持续的历史图景。

从某种程度上来说,《胭脂》能够称之为新生代谍战题材电视剧的代表,通过对剧中蓝胭脂和冯曼娜两位女性角色的塑造,成功地突破了传统谍战剧的人物形象,相比于传统谍战剧中对女性人物形象的塑造具有模式化、脸谱化的缺陷,《胭脂》剧中对女性人物形象的塑造带来了一种不一样清新之风。

全新女性形象的塑造

在传统谍战剧中,女特务往往是极富吸引力的角色,在战争年代,对女性特征的表现似乎只有“反面”角色才能得到充分表现,这使得剧中的女性形象具有模式化、脸谱化的缺陷,比如我国四十年代的一部重要影片《天字第一号》。传统谍战剧中女性人物形象往往走两个极端,一种是阴险毒辣的蛇蝎美女形象,另一种是毫无主见,唯唯诺诺男主人公陪衬的贤妻良母形象。

而相比传统谍战剧,《胭脂》中出现了突破性的人物形象,满足了受众需要谍战剧中的角色带有真实感的需求。

蓝胭脂表面是爱美贪靓剁手党,鬼马刁钻的小姑娘,实则阳光热血、襟怀洒落,更有济世安邦的大志。

当得到了一份日军谍报后,她甚至妄言“这场战争的命运就掌握在我的手里”;当被问及崇拜的人时,她的回答是“我现在最崇拜的人就是我自己了”,个体化的叙述与宏大历史形成了鲜明的对比。

当面对国民党高官抛出特工橄榄枝时,她勇敢果断地对男性话语进行了回应,“女孩子都要上战场,还要男人干什么”,拒绝按照男性的标准来认同自己,反而,多次活动的圆满成功都离不开她的功劳,从某种程度上看,男性角色是缺失的;她有着属于自己的理想和事业追求,有着执着的信念和高尚的信仰,对自己所爱的人,都能给予包容和理解,活的扎实、坦荡。

而冯曼娜的形象则刚中柔外,有恩必报,有仇不饶。父母都是汉奸,幸福圆满的假象被撕破后,渐渐变得偏执好斗、狠辣决绝,曼娜固执地相信是胭脂毁掉了她的生活,罔极之恨下,立誓要复仇,但她内心深处仍是一半海水,一半火焰,人物心路历程转变得真实可信,即便作为反派,也被赋予了人性。在此剧中,女性不再是寄希望于男性的弱不禁风的弱女子,也不心如蛇蝎的女特务,而是男性的精神引领者。

女性角色:从缺位到凸现

隐姓埋名、彻底改变身份地位,却始终义无反顾的潜入敌军获取情报,置自身性命、名誉不顾的特务形象经常是属于男性角色的,这类形象似乎是排除、拒绝女性的,女性始终处于一种缺失的地位,也很少会涉及家庭生活、人际关系、两性关系,基本上是以政治、战争、情报工作展开,表现个人大无畏的奉献精神。

但在当代,不乏存在这样一类女性,她们的角色完成了从缺位到凸现的转变,她们勇敢的跳出世俗偏见,谱写下一曲曲济世存亡的可歌可泣的赞歌,蓝胭脂就是当代的花木兰。剧中的女性形象从符号化走入了多元化,变得越来越立体,全面。她们不再脸谱化,而作为一个全方位展现的女性形象出现在屏幕上。

不管是蓝胭脂,还是冯曼娜,抑或是林天沐,她们可以是一个娇蛮任性的大小姐,可以使视仇如命的女特务,可以是一个理智成熟的女医生……这样的设置,使得故事越来越精彩耐看,抓紧观众的眼球。

该剧在类型上有了突破,主要以蓝胭脂的个人成长过程为故事主线进行延伸,对正反特务进行了深刻挖掘,蓝胭脂和冯曼娜在幼稚懵懂之后的成熟与坚强成为男性的得力助手甚至是保证成功的关键性角色。组织的多次考验将一个充满洞察力、判断力的人物形象彻底展现出来,果断、冷静的性格为她的美丽增添了智能的曲线。

剧中的经典台词处处体现着蓝胭脂的真实,她机灵搞笑的行为总能让观众在惊险刺激的谍战剧中开怀一笑。观众会难以设想,一位资本家的千金小姐怎么能够成为为革命工作的女特务?恰恰这样的形象让观众有了大的反差。蓝胭脂从一位大学生到一名女特务的华丽转变唯有观众是最能直观感受与看到的,观众见证了她的成长历程,同时也能真切感受到她的进步与成熟。

而冯曼娜是通过蛇蝎美人形象的塑造来完成的,通过特殊时代背景的冲突与社会的变迁来透视敌方女特务的内心世界,表现其内心所无法承受的巨大压力,复仇占据了她全部的思想,日本人也利用她的复仇欲望来达到自身的目的,剧中把她塑造成为一个情感丰富、性格复杂的悲剧性的女性形象。

爱恨情仇的突破

很少有谍战剧能够同时包含“革命牺牲了恋爱”、“在革命中恋爱”这两种爱情模式,而《胭脂》就同时包含了这两种模式。

“革命牺牲了恋爱”的模式在剧中能举出很多例子,比如开篇的那对日本特务夫妻,虽然是反派角色,但是女特务的牺牲正是为了革命;宋勉与林天沐的关系也是如此,为了革命能够长久不见,宋勉甚至能牺牲林天沐的利益。

相反,蓝胭脂的恋爱模式是属于后一种,在剧中,宋勉、周宇浩两位男主角陪伴蓝胭脂走不同的阶段,不像以往谍战剧单一的男女主角来完成不同的阶段,这三位演员所构成的戏剧性结构非常圆满。其中,先是严肃血性的宋勉出现在蓝胭脂的生命中,他是蓝胭脂事业上的领路人,然后伴随蓝胭脂成长的却是先无感情后来有感情的周宇浩,两人国共两党的身份悬殊,在生活中摩擦不断,使情节更加吸引人。

此外,蓝胭脂、周宇浩、冯曼娜三位主角间剪不断理还乱的复杂关系也在剧中花了很大篇幅来描绘。蓝胭脂作为“双料特工”,前后性格身份跨度可谓惊人;周浩宇则看上去豁达大度,倜傥不羁,但深知做事可以踩界,立场不能改变。兵戈扰攘,乱世之中,他自有一套政治理想。陶昕然饰演身世离奇的冯曼娜,却在命运推动下一步一步卷入波诡云谲的时代洪流中,最终成了一名潇洒决绝的女特工,而其徘徊国仇家恨两难抉择的心路历程也是本剧的最大看点之一。

《胭脂》是一部多元化的谍战片,它有《人间正道是沧桑》中坚定的信仰和牺牲精神,有比《潜伏》中三角情感复杂得多的爱情故事,有《风声》那样刺激的侦探和反侦探的惊险,有《花样年华》里灿烂华丽的青春年华。整部剧从内容到形式上都完成了谍战剧的创新,势必成为今年电视剧中的女性标杆剧。

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