在第六届中国作家富豪榜上，年版税收入过千万的作家不在少数。这很让人产生一种错觉，既然作家的腰包鼓起来了，说明他们的作品很受欢迎，文学创作应该也很不错。颇有意思的是，上周末国内一批知名专家做客中国作家网，向网友推荐“五年来最喜欢的一本文学书籍”，结果绞尽脑汁竟然只推荐出两部当代纯文学作品。这两件事放在一起就很有趣，一边是作家在大手笔捞金，一边是好文学作品难觅。
　　
　　仔细看一下作家富豪榜单，不难发现，榜单前十名无一例外是商业类型化写作的作家。青春玄幻、盗墓小说、通俗讲史、武侠小说以及职场小说，这些商业化作品霸占着榜单。茅盾文学奖得主刘震云、贾平凹、张炜，虽然也登上富豪榜，但均名列25名之后。榜单可能未必准确，但也反映出一个事实，艺术性较高的纯文学作品缺乏市场，即便是茅奖得主，也只能勉强列入作家富豪榜的末席。
　　
　　实际上，榜单上的作家富了，只是表明商业类型化写作受到大众追捧，而纯文学作品并不受读者待见。纯文学创作在上世纪八十年代曾领社会风潮之先，进入九十年代后便逐渐沉寂，如今更是日渐显出萎缩、边缘化的迹象。与之相反，盗墓、职场、悬疑等类型化创作日渐丰富，取代了纯文学曾经显赫的位置，成为大众阅读文学作品的主流。这些类型化文学作品，相对比较轻松、通俗，阅读起来较有快感，更偏重娱乐化消费。
　　
　　由此看来，发家致富的可能只是商业类型化作家，而坚持纯文学创作的作家却大多未必活得这么滋润。事实上，由于文学类期刊的稿费长期居低不涨，对大多数纯文学作家来说，仅靠创作来维持生活，并非那么容易。现实生活压力迫使他们要么在寂寞中继续坚持文学理想，要么向富豪榜上的作家看齐，去创作商业类型化作品。
　　
　　拿金钱来衡量纯文学作品的艺术价值，显然有失偏颇。但客观上，商业化写作的市场强势，会使得关注心灵的纯文学作品受到冷落。从作家富豪榜来看，如果文学只是一笔生意，即便赢得了市场码洋的胜利，对于文学创作的整体品质却并无益处。因此，要重视商业类型化写作，也更应扶持纯文学创作，如此才能形成严肃高雅文学与商业类型创作齐头并举的局面。