吴雪书法：新时代诗意的舞蹈

全媒体记者：张行方

书法之美，美在神采，美在韵律，美在节奏，美在线条，更美在书法家独特的人格襟怀与精神魅力。

书法不是简单的笔墨技巧的精彩呈现，而是需要书法家对文化的积累和艺术的感悟。而吴雪先生就是这样的书法家，他以诗意的书写，舞蹈的节奏，雕塑的线条，国学的积淀，表达出对祖国传统文化的眷恋，表达出不忘初心，实现伟大复兴中国梦的执着，表达出对书法韵律和人生境界的追求。

了解吴雪先生的人，都一致公认他为人谦逊儒雅，书法刚柔相济、美而不俗，培养新人，用心尽力，文化惠民，身体力行。这个定论，堪称精到。

作为中国书法家协会理事、安徽省文联主席、安徽省书协主席的吴雪先生，一直秉持这样的信念，践行着弘扬祖国传统文化精粹的己任，砥砺前行。

自从2019年1月4日安徽省书法家协会第六次代表大会吴雪先生当选安徽省书法家协会新一届主席以来，安徽书坛面貌焕然一新，生机勃勃，各项活动开展有声有色，书写时代风貌，反映人民心声，服务社会大众，受到艺术界和社会各界的一致好评。

笔者从安徽省书法家协会公众号选录朵朵花絮，便可见一斑。

3月17日，安徽省文联主席，书协主席吴雪走进迅达墨缘艺术馆，开展公益讲座。他从自己对艺术的理解讲起，以《让书法走进生活——关于书法与生活的实践和思考》为题，作了一场生动精彩的书法讲座。

4月14日—16日，省书协在泾县召开了安徽省书法家协会第六届理事会会议暨首期会员培训班。省文联主席、省书协主席吴雪作开班动员和总结讲话。省书协第六届理事会理事出席会议，各市书协、团体会员单位负责人，部分县区书协负责人和会员代表共计150余人参加会议。

4月22日至26日，省文联主席、省书协主席吴雪率省文联文艺家小分队赴萧县、濉溪、固镇等地开展“到人民中去”主题创作实践活动，近20名从事文学、书法、美术、摄影、音乐等创作的文艺家和一线文艺工作者参加活动。

2019年5月21日，省书协副主席王涛，省书协青少年工作委员会秘书长、青年书协副主席江健龙，青年书协副主席张照、范士华等一行赴金寨县南溪镇，开展到人民中去——文艺志愿服务暨书法进校园活动，为老区的孩子们送上了一道丰盛的精神文化大餐，受到金寨县南溪中学和金寨县希望小学广大师生的热烈欢迎。

2019年5月20日，省书协青少年工作委员会赴蚌埠市第九中学开展到人民中去——书法进校园志愿服务活动。蚌埠市教育局总督学王光辉，省书协副主席、青少年工作委员会主任季永，省书协负责人程多林参加了活动。

5月20日上午，省文联主席、省书协主席吴雪带领省书协职业道德建设工作委员会和志愿服务工作委员会全体委员赴蚌埠市怀远县古城镇开展“到人民中去”——主题实践创作暨文艺志愿服务活动。蚌埠市文联主席曹杰，省书协副主席王涛、方斌、石海松参加了活动。

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唐法宋韵 文人情怀

生于庄子故里蒙城的吴雪先生，自小深受老庄文化的熏陶。在安徽大学四年，主修哲学专业，为其书法增添了几分哲思。特别是2010年在滁州挂职期间，他又饱览琅琊胜境，探访欧、苏足迹，品读欧文苏字，体会先贤之心。

传统文化的熏陶，让他在点划使转中尽显魏晋风度，让他的字里行间浸润着唐法宋意。他的笔墨被唐宋情怀所激活，形成了他日后特有的书法风格和情调。

吴雪先生的书法以雄健骏疾、飘逸超迈的体势见长，风神骨气俱佳，书势书韵兼备。我们在欣赏吴雪先生书法作品时候，总能感受到那排山倒海的气势和飞扬飘逸的审美情调。这源于他深厚的艺术功力和各方面的文化修养，尤其是他对中国传统哲学的理解、领悟、陶染、运用和在社会生活中对它们的实践。

吴雪先生的楷书以欧、颜、柳为宗，提按顿挫十分讲究，又时用些行书率意之笔，在整体的结构上运用颜体正面布局的手法，体现其端庄稳健、章法齐整的视觉特征。结体方正中有上下、左右伸展，使很易因“正”而“板”的楷书增加了几分生气。在用笔上常常藏锋逆入，重起笔蓄势，志存千里。笔画多取直，笔实墨饱，相生相宜，增强了点画的力度。通篇正面示人，不作忸怩之态，阳刚英武，颇具正大气象。

吴雪先生在书写榜书、楹联等体裁时，多用楷书，多顿挫，缓行笔，大笔浓墨，墨酣势足，力劲气刚，雄浑朴茂，殊具特色。他的楷书，清新中见雄强；飘逸中见厚重；秀美中见朴拙；灵动洒脱，大气磅礴，不仅具有深厚的传统功底，而且具有强烈的时代气息，使人耳目一新。

吴雪先生的行书则更彰显出个性化的气韵。

吴雪先生临帖工夫深，从“二王”法帖中汲取大量经验技法，揣摩“二王”清逸之风，深得王羲之书法精髓。同时，他又有选择地从雄强的魏碑、高古的汉隶中汲取营养，消化后融进自己对书法韵致与浪漫的追求，写出的行草书灵秀清雅，天趣盎然，同时又畅叙幽情，笔意潇洒，风姿秀逸，精巧多变，体现出一种闲适高雅的人文精神，使自己的性格气质与书法墨迹构成奇妙的内在呼应，有法有致，成为独具神韵的艺术折射。

此外，他的行书还有苏、黄、米之韵，作品一眼看上去能够强烈感受到米芾行草的神采，从用笔到结构都有很深的米字痕迹。

康有为曾比较唐、宋两代的书法特点说：“唐言结构，宋尚意趣。”米芾书法讲求意趣和率性，所谓“风樯阵马，沉着痛快”。

吴雪先生书法深得米芾三昧，重起势，蓄笔墨，志在千里。起笔犹如刀剑，气势磅礴，一挥而就。

近年来，他又融苏入米，于沉着痛快之中增添了几分学养和韵致。他的行书笔墨饱满，疏密有序。用墨或浓或淡，或枯或润，从容淡定，信手拈来。

吴雪先生行书多用长锋兼毫，往往挥毫疾书，一气呵成，典雅飘逸，风清骨峻，以神夺人，以韵取胜，笔锋入纸，力透纸背。用笔提按适度，正侧兼施，转换自然，行笔流畅，迅捷而避草率。结体顾盼呼应，行气连贯而富变化，表现出一种和谐的生机。其结构纵长，横向之笔收而纵向之笔放，每见长撇大捺，拓展其横向之势，以补纵向之千里之势。而其竖画每每夸张送出，或如高峰之瀑，一泻千里；或如大树枯藤，映带下笔。其用墨节奏之感鲜明，笔蘸浓墨，墨尽而已。故其节奏单元之起始处多浓而重，湿而润，而其节奏之后段则多枯而涩，仿如枯藤缠绕，不显虚骄之态。时有江南才子举酒吟诗之态，或有北疆武士纵马舞戈之姿；线条粗细长短交杂，字形大小欹正错落，多为行云流水，偶见雷电崩石，蔚为壮观。

吴雪先生书法胜在气韵。清人黄钺于《二十四画品》中谈及“气韵”曰：六法之难，气韵为最。意居笔先，妙在画外。因书有生气则不死，神完气足则更能动人也。只有“气在笔先”，才能在这股气韵之上运筹帷幄，掌握好笔下的节奏。加之胸藏哲学功底，吴雪先生的作品不论大小，不论长短，不论书体，都给人以神清气爽、一气贯之的感觉。他能巧妙地把看似很矛盾的字有机地统一在他的作品当中，使之和谐相处，顾盼自如。这就是“腹有诗书气自华”缘故吧。

吴雪先生追求书法的品第、格调、形质，讲究书法的形质之美和笔力之功，更追求书法的神采。

欣赏他的书法，如草木之郁郁生气；如龙虎之生机勃发；如诗人之潇洒倜傥。

吴雪先生书法形质与神采兼备，以及那富有妙道的笔墨技巧，构成了他书法形与神的辩证统一。

若行若舞 如诗如歌

中国是诗的国度。从《诗经》到《离骚》，从唐诗到宋词，中国人可以说是在诗的国度里生长起来的。而在吴雪先生眼里，诗与书法不可割裂：“如果说诗是中国文化长河中的珍珠，那么，书法就是串起珍珠的项链。试想，如果没有书法，那么多的珍珠，会不会散落？书法不仅为诗歌戴上璀璨的光环，更以一种诗情画意的方式将其加以延伸，从而更增添了中国文化的独特魅力。”

吴雪先生既是诗的追随者，也是书法的追求者，他酷爱用自己擅长的各种书体书写文辞优美的古诗文。诗与书法，在他那里从来就没有界限。诗歌是他心中的真草隶篆，书法则是他心中无言的诗歌。对于吴雪先生来说，诗意的书写与书写的诗意，无疑是一种享受，可谓快意人生。