他看到了一幅奇特美丽的图画：光滑的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。空萝卜的形状和大小都想一个大阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根根须须像金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的金色的外壳苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色……
　　
　　以上是莫言在《透明的红萝卜》中对黑孩所见红萝卜的描述——语言朴实，意象简单，全无一点技巧。虽对红萝卜的原型有所变异，但把这种写作手法与魔幻现实主义牵扯在一起，个人觉得似乎有些勉强。莫言的作品重在写意，注重对人物独特感觉的描绘，有时以夸张的形式出现，而魔幻现实主义重在象征，隐喻是它的根本目的，就其本质来说是风马牛不相及的。当记者问及莫言对颁奖词的看法时，莫言对那句简单的颁奖词也是不置可否。莫言的作品是很那读进去的，需要我们静下心来，再静下心来，不知道那些评委有没有把莫言的作品认真地读上几遍，那句颁奖词，似乎有些打擦边球的味道。
　　
　　用莫言自己的话说，他是个“很没出息的人”，总怕亏待人家，总怕给人家添麻烦，连打出租车路程太短都觉得过意不去。可见莫言是个很敏感的软泥巴，有什么话都不敢轻易说的人，喜欢把很多的东西憋在心里，压抑由此在他心中产生。内心压抑的人都是敏感的，主体感觉也势必十分丰富。但莫言毕竟没有被内心的纠结与压抑所击倒，他把在这些纠结与压抑下产生的感觉化作了文本语言。
　　
　　黑孩就是莫言在注重对人物的感觉的描绘中所创作出来外在木讷、内心压抑而具有特殊感觉能力的文学形象。黑孩与后娘一起生活，很少回家吃饭，只是晚上回家睡觉，有时也不回家，就睡在桥洞里，而且每天在饥肠辘辘中进行着非人的劳动，劳动中也总是受着非人的“待遇”。逐渐的，黑孩丧失了正常人的情感状态，他对外在的感觉也逐渐与常人背离。心灵方面开始从对人世的人情冷暖的关注转移到了萝卜身上（也许是过度饥饿的原因所致），它能够听到萝卜缨子生长的声音；在他的眼里，红萝卜晶莹剔透，从它外在弧线上放射出金色的光芒。肢体方面，他几乎没有冷和热的感觉——在寒冷的冬日里，总是赤着脚光着背；他的手被铁砧烫得皮肉焦糊，在他身上似乎也没有痛的感觉，总是那么木讷。
　　
　　萝卜毕竟还是那个萝卜，美丽的幻象背后总是冷铁一样的现实。黑子那明丽温煦的幻象，最终也被小铁匠冷酷地摔进了冰冷的河水中，沉入了那漆黑而冰冷的河底。如同那萝卜一样，黑孩也在那个时代的浪涛中，沉在了社会的最底层。那些美妙的幻象，恰恰折射出不堪的现实。童话的氛围与那个时代的氛围在文本里碰撞，从而使作品的主体得以确立——对那个时代的否定和批判，对还黑孩等下层人民的同情。