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一枝独秀——看京剧张派传人赵秀君

时间:2011-05-29 21:50来源:半壁江原创中文网 作者:冬雪 点击:
我除去喜好音乐、美术、文学创作外,还是个京剧迷。尤其是近年上网以后,除去利用网络创作发表一些短文和小说外,其业余时间就是上网点播一些京剧唱段从而静心聆听、欣赏。我喜爱生角中的 马派 、 李(少春)派 、净角中的 裘派 ,我尤其钟情于张派的唱腔艺

  我除去喜好音乐、美术、文学创作外,还是个京剧迷。尤其是近年上网以后,除去利用网络创作发表一些短文和小说外,其业余时间就是上网点播一些京剧唱段从而静心聆听、欣赏。我喜爱生角中的马派李(少春)派、净角中的裘派,我尤其钟情于张派的唱腔艺术。

  

  自打小受家庭的熏陶,酷爱上了京剧,初中时也在校宣演唱过当时的样板戏,十三岁那年曾报考过当时的市京剧团,若不是因为当时正处于变嗓期,我想,我应该成为了一名优秀的京剧演员。

  

  若干年过去了,时代变化万千,现今有了网络,也就有了自己歇息的平台,听听京剧,特别是选听一些自己喜爱的唱段——张派传人赵秀君的精彩演唱,真可以说是一种赏心悦目的艺术享受过程,其感受难以言表。

  

  京剧大师张君秋先生旗下弟子众多,能叫出的名的不乏其人,但真正能出彩的、能承上启下独挑大梁的、能深得张君秋先生真传并使之发扬光大的却为数不多,就此,天津市青年京剧团的赵秀君可算得上是一枝独秀,深受真正懂戏的戏迷的酷爱,这也为她在张派艺术上的继承和探索予以了极大的支持与鼓厉。十几年前,她以一出去全本的《秦香莲》博得满堂喝彩。不久,她又以一出《祭塔》、《刘兰芝》、《西厢记》轰动了京城,不仅让广大戏迷为之惊叹,更叫同门艺人为之瞠目。

  

  事至今日,当我们再次聆听和欣赏赵秀君的《祭塔》也依然惊叹不已,那长达二十几分钟的反二黄的成套唱腔,如泣如诉,行腔走高时若流水行云、余音绕梁,落入低腔时似箫音悦耳、低沉婉转、韵味悠长。众所周知,张派的唱腔其独特之处就在于它的行腔华丽和委婉细腻,所谓声断气不断,这是张派独具的艺术特色,也是最难掌握的演唱技巧之一,而《祭塔》中的那段成套唱腔几乎囊括了张派艺术的精华,但赵秀君在十几年前的演唱技巧已达如此水准,还真有些让人匪亦所思!当然,这除去先师们的谆谆教诲和手把手的细心调教外,所谓修行在个人,剩下的就只有弟子们自己去领悟和刻苦的钻研及仔细的揣磨了,对此,相信像赵秀君她们这批张派传人是深有感受的。

  

  以上所说的还是十几年前的赵秀君!

  

  一天,我无意间又点播到了赵平治京胡演奏会中赵秀君所演唱的西厢记选段,刚听到又谁知兄妹二字断送了良缘时,我家人突然问到:这是张君秋唱得吧?确实不一样啊!当他得知仍然是赵秀君所演唱的时,还难以置信的跑进里屋电脑前去辨了个究竟和真假,他接着对我说,她有些行腔和发声简直和她老师张君秋一模一样,不仔细听,还真有点分辨不出来哪?!

  

  不错,在众多的张派传人中,赵秀君可谓一枝独秀!她扮相气质端庄、高贵、典雅,她有一副天赋极好的嗓子,音域宽广、穿透力强、音质浑厚圆润、音色明亮,嗓音极美。行家们都知道,在青衣的演唱行腔中,最怕的是行腔走低,许多演员只要本身具备一定的嗓音条件,把握好气息,高音一般都能拿上去,偏偏是进入低音区域时,要么,气不足,憋在胸腔里出不来,即使出来了,也被胡琴声音压住,或许自己能听见,而观众却隔耳搔痒,干着急。但我们欣赏赵秀君的《祭塔》,她的整套唱腔却处理的是那般圆满自如,时高时低,极富美哉!让人大呼过瘾!其实,这除了天赋,和她平日里对张派的演唱技法的细心揣磨及刻苦钻研是分不开的。还是那句话师付引进门,修行在个人

  

  很多前辈艺术大师都曾这样告戒弟子们:学我但不要像我,像我就永远不是你自己!这句话极富哲理,但要领悟它非常难!这或许是众多流派弟子们最感困惑的地方?何为学我不要像我?怎样才能将其流派发扬光大、开创出自己的一片天地?即像先师又是自己

  

  让我们再看看赵秀君近年来的两出大戏——《韩玉娘》和《楚宫恨》。这两出戏都是前国家领导人之一的李瑞环同志亲自参与改编的。

  

  其中韩玉娘是根据原梅派戏《生死恨》改编而来,其中不仅剧情作了调整,加快了转场的节奏,主要是对其唱腔润色了张派的艺术特色和其精髓,既继承了梅派的精华,又别拘一格的再现了张派的艺术风格,使人赏心悦目。特别是剧中那段耳边厢又听得……”的二黄唱腔尽显出了张派细腻、清丽、柔婉的艺术特色,让人听后更觉大饱耳福!赵秀君不仅唱腔绝美!而且做戏表演俱佳,把一位古代妇女病体缠身还心系国家、盼夫团圆的悲剧命运活脱脱的展现的淋漓尽致,观后,让人不仅与剧中人物其命运同步而且还倍感悲凉和惋惜!

  

  楚宫恨则是根据原《武昭关》和《马昭仪》两本合集整理改编而来的,新版本的《楚宫恨》集中对马昭仪和武子婿其两人物进行了精雕细刻,特别是剧中那段怀抱着年幼儿好不伤情的成套二黄唱腔再次彰显出了其张派韵味之精髓,让人耳目一新,大呼过瘾!尤其是唱腔中他一人怎能敌数万大军字、我母子已成了将军的拖累字、到头来只能是玉石俱焚字的三处拖腔的演唱和处理可谓既行腔迥异又细腻入微、恰到妙处,让人听来沉醉其中、反复久品后也倍感韵味无穷!

  

  通过以上两出新戏的展演,使我们再次看出了作为现今张派传人——赵秀君她深厚的艺术功底,虽然她自己非常谦逊,一再表示她仍然在探索和揣磨中,但其她张派传人的戏我也听了不少,正因为听得多、看得多,才会有比较,其她张派传人现今大多仍停留在一味的摹仿上,有些演员,为了展现自己的嗓子,动轧就咇啦啦地敞开嗓门,嗓音倒是够响够亮了,却忘了其饰演的人物和唱词的含义。还有个别演员,为了获得掌声,其尾腔的收腔发声喷口过大过硬,失去了张派的特色,记得有一次,我母亲在听了某位张派传人的演唱后,说:张派的尾腔哪是她那样唱的?还是赵秀君唱得好!

  

  不错,在现今众多张派传人中,唯独赵秀君可称得上是一枝独秀,鹤立鸡群!我衷心的期望她在今后的艺术道路上再显光华,奉献出更多的张派艺术之精神粮食来让戏迷一饱口福、又饱耳福!

  

  我这个戏迷,其母亲在世时,没上网让母亲过足戏瘾,现母亲走了,我又已经上网了,每天都能过足戏瘾欣赏到赵秀君的精彩演唱,倘若母亲还在那该多好啊!她老人家也非常喜爱听赵秀君的张派唱腔……

  

  

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