红线女近照

　　【导语】在诗歌界，重庆历来被视为中国新诗重镇之一，既有国内唯一以“新诗”作为研究对象的研究机构新诗研究所，又有众多诗歌爱好者孜孜不倦的创作。红线女就是其中备受关注的诗人之一，她说每首诗都像自己的孩子一样，从酝酿到创作每一个过程都是用心在领悟和感受。她的诗歌毫无规律可循，不喜欢受各种形式的束缚，喜欢自由表达，喜欢每首诗歌都是从心底里发出的声音。也许正因为这样，她的每一首诗歌，每一句诗，每一个字都能让人感动不已。
　　
　　【诗人简介】红线女，本名何小燕，70年代生，小学教师，重庆文学院第三届创作员，重庆市作协全委会委员，鲁迅文学院第十四届中青年作家高级研讨班学员，中国作协会员。从2005年开始，诗歌先后在《诗刊》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《中国作家》《大家》《红岩》《绿洲文学》《天津文学》《山东文学》《岁月》《常青藤》(美国)《绿风》《诗林》等刊物发表1000余首，入选《当代世界华人诗文精选》《中国2007年度诗歌精选》《中国当代汉诗年鉴》等多种选本。
　　
　　出版诗集《频来入梦》《风中的眼睛》《手指上的月亮》《大千大足》《说吧，荷花》《十二女子诗坊》(与人合著)。《手指上的月亮》入围2009年重庆市第四届“重庆文学奖”。《大千大足》2010年获重庆市首届重点文学作品创作奖，2011年获大足县政府特等文艺奖，2012年获重庆文学院优秀作品奖。《说吧，荷花》是“第25届全国荷花展览暨国际荷花学术研讨会”的惟一重点推荐的书目。2012年被《现代青年》杂志评为“最受读者喜欢的十大青年诗人”之一。
　　
　　标签中认识“红线女”
　　
　　聆听诗人内心世界
　　
　　书香重庆：诸多读者认识你是从你的笔名“红线女”开始的，它的知名度远远超过你本身的名字。记者最初听到这样的笔名时觉得好生奇怪，根本无法从字面理解其中的内涵。能给我们讲讲这个笔名的由来吗?
　　
　　红线女：我是2005年开始写诗歌的。那时大大小小的论坛刚刚兴起，我不断地用“冰火”“时间歌声”“戒烟若你”的网名，在各个论坛写一些很随意的小诗。后来有一个叫“安危”的朋友，告诉我有一个叫绿风论坛，是纯诗歌论坛，还有纸刊，办得挺好的。他说我可以去那里试试。他很热情地帮我重新注册了“红线女”这个ID，我就用这个名字在绿风待了差不多一年。这一年我发了6000多帖子，常常通宵不睡地读诗，回复帖子，谈体会，谈感悟，和很多人很多诗交上了朋友。
　　
　　那个叫”安危“的人其实就是现在居住在大连的诗人左岸先生。“红线女”这个笔名就是在绿风论坛里开始走出来，然后被很多人接受并记住了。
　　
　　其实我从来没去想过这个名字的特殊意义，只是经常有人问起，我就不得不想想了。后来我才知道，红线女是广东开平的一位德高望重的粤剧表演艺术家、粤剧红派表演艺术创始人。她最初的艺名叫“小燕红”，由于喜欢“红线盗盒”的侠义故事而改名“红线女”。
　　
　　我现在想借助这个平台，非常真诚地对这位奶奶说几句话：“我很抱歉用了您的名字，那时确实不知道您。等我知道您的时候，很多朋友也认识我，我也不方便换名了。也许这辈子我都不能达到您那么高的艺术成就，但我会努力做好我自己，努力成为一个真诚的良善的文学人。我以诗歌的名义向您保证，绝不让我们共同拥有的这个名字，有一点点的污点。也许我们俩还有更多的缘分，不然您的‘小燕红’里的‘小燕’，居然和我的本名相同了呢?请原谅我的冒昧吧。如果有机会去广东，一定当面向您致歉!衷心地祝福您吉祥!安康!”
　　
　　如果非要想想这个笔名的特殊含义的话，那就是“红”红是血液的颜色。红是生命的颜色。在我短暂而又漫长的人生里，灰色，暗淡，荒芜，似乎一直挟持着我。我需要挣脱它们，我需要另一种鲜明另一种光亮，重新引导我。于是我选择了“红线女”中的“红”。我希望它能搏动我四十岁以后的所有岁月，并和我的诗歌一起，在人间欢歌。
　　
　　书香重庆：你将自己的博客取名为“半个自己”，这半个自己指的是什么?是不是意味着诗歌是你的半个自己呢?那另一半的自己又是什么样的呢?
　　
　　红线女：当初取这个博客名字的时候，想得很简单：拿半个自己来写诗，拿半个自己来生活;可能还想到拿半个自己做好妈妈，拿半个自己做自己;也许还有另外的一些想法，但都被日益压抑和沉重的生活模糊了。
　　
　　其实仔细想想，半个半个地分配自己，是不行的。我是一个有两个儿子的妈妈，我是一个已经有20年教龄的小学语文老师，我是妻子，是女儿，是媳妇，是姐姐，嫂子，妹妹……我有很繁复的生活和工作;我有很多不想做但必须去完成的事情;我想把诗写得很漂亮;我想把孩子们把家安顿好;我当然更想把工作做好，把学生们都教好……可这些多么不容易啊!
　　
　　当诗歌和俗世的生活发生矛盾的时候，我必须完全剥离自己分裂自己。简单的做法就是，写诗的时候，拿半个自己游离在生活中，似乎是游离似乎又是高度警醒着，生怕一不小心，就成了生活的遗弃者。在俗世中活着的时候，我又拿半个自己翱翔在另一个的世界里，和书做朋友，和诗做朋友，不然，我怕被沦陷，被摧毁。
　　
　　我不知道我说清楚没?我总是努力活着。却又忧心忡忡。总想飞，却羽翼沉重。总想眺望远方，却又不得不低头寻路。总想活得自我，却又俗事缠身。总想。总想。总想。每一个想法的后面，都有一半是我自己，另一半自己就成了别人。的确，世界不是我一个人的。即使我自己的世界，也被很多人分割着。
　　
　　诗意的活着
　　
　　诗歌是我的孩子
　　
　　书香重庆：如你所说自由穿梭于诗歌与生活中，这的确是最理想的生活状态。你最初创作诗歌的动力源自何处呢?后来能够坚持创作的主要原因是什么?
　　
　　红线女：我是2005年开始诗歌创作的。最初的创作动力归根结底来说是绝望。嗯，就是绝望。对儿子的先天性疾病绝望。对贫困、却又充满尔虞我诈的生活绝望。对逐渐冷却的人心绝望。
　　
　　后来能够坚持创作的主要原因，其实就是挣扎与抗衡!我想和不公的命运、变哑的生活、绝望的未来......对抗!我想活下去!儿子们需要我!家需要我!所以，我以诗歌的方式挣扎着。诗歌也以我的方式挣扎着。我们互相依靠，永不分离。
　　
　　书香重庆：你出版过多部诗集，你觉得最具代表性的诗作是哪一首或是哪一部诗集?为什么?
　　
　　红线女：相比之下，我喜欢长诗《大千大足》，喜欢《说吧，荷花》，喜欢正在出版的《我的岁月之书》。目前这三部诗集，更能代表我诗歌各自在那一段时光的努力和热爱的痕迹。
　　
　　我不知道它们算不算代表作。我不知道所谓的代表作，到底是官方说了算，还是自己说了算。所以我不说代表性，只说更喜欢。也许以后我还会写出比现在还喜欢的作品来。这个说不准。慢慢走，慢慢写，慢慢看吧。
　　
　　书香重庆：古诗创作多讲究韵律对仗，而新诗在形式上虽然比较自由，但在创作上依然需要遵循一定的标准。你创作诗歌时，会考虑某种创作模式吗?
　　
　　红线女：我喜欢自由自在地表达，从不考虑诗歌的模式。
　　
　　书香重庆：坚持创作的几年来，从一首诗歌到几部诗集，无论是创作方法还是创作题材应该都有些许变化吧。你觉得自己的诗歌创作风格有哪些变化呢?
　　
　　红线女：风格是针对一个成熟作家或者诗人说的吧。我还在路上，我还有很远的路要赶，所以我还在寻觅更适合我的表达方式。
　　
　　最开始写诗歌纯粹是为了宣泄，宣泄这个人间的悲凉和绝望。写得多了，慢慢发现一些更适合自己的表达方式和表达载体了。比如质朴、纯粹、饱含感情，是我一贯想拥有的。比如孩子、学生、故乡、大自然里一切我热爱的事物，特别是低姿态的事物，我都悲悯地看着他们，歌咏他们。
　　
　　书香重庆：诗歌在你的生活中扮演着什么样的角色?你怎样看待诗歌与生活的关系?
　　
　　红线女：诗歌是我的孩子，我的学生，我的父母，我的好朋友，我的生，我的命。诗歌是我的生活。无论生活多么艰苦，我都愿意像诗歌那样，我也希望我的诗歌能像我一样，干净、纯粹、本真。我诗歌的创作源泉就是我的生活，当然一定还有别人的生活。我关注一切我喜欢的事物，并诚心诚意地表达他们。
　　
　　《大千大足》还很孤独
　　
　　它只是我的神仙
　　
　　书香重庆：你认为决定一个诗人创作成就的因素主要有哪些?在你的创作过程中，你认为丰富的阅读对诗歌创作有什么影响呢?
　　
　　红线女：全部的热爱、广泛的阅读、无止境的学习、无悔的宽大之心、毫无功利的写作态度，这些真的可以决定一个人的写作成绩。我喜欢阅读各种各样的书。我喜欢阅读很多很多人的作品。不管是诗歌还是小说或者散文，我都爱。我没有特别固定特别喜欢的诗人和作家。只要是符合我当时阅读的心境，只要是打动我的心的人的作品，我都能记得他们，也都会爱着他们。真正的诗人，是很灵气和率性的，像精灵。丰富的知识积累，却可以让这些精灵更加丰腴，更加鲜活，更加有生命力。
　　
　　书香重庆：诗歌给你的生活带来了哪些变化?许多人认为，重庆是中国诗歌重镇之一，你怎样理解这样的说法呢?