6、长篇创作是一个工程

　　《江湖》：作为蔡骏主编的《悬疑世界》的专栏作家，您是否也觉得：写小说过瘾不一定是长篇？短文与长作您更喜欢哪一种？

　　庄秦：我非常喜欢写短篇，但必须还要写长篇。对于一位作者来说，长篇是实现自我价值的一种途径。长篇是一个工程，以我为例，我一定会写提纲、写时间表，基本上把故事先构思好再来写。写小说要把握好节奏，该快的时候快，该慢的时候慢。

　　7、黑猫社：有朝一日我们要在一起吃喝玩乐！

　　《江湖》：2005年美国作家丹.布朗的《达芬奇密码》引进中国，悬疑小说得到了前所未有的关注。同期当代中国第一个原创悬疑文学社团——黑猫社成立。作为该社团的元老级人物，可否请教您黑猫社最初成立的故事？时至今日，黑猫社又有怎样的发展与改变？

　　庄秦：主要是为了有朝一日可以聚集在一起吃喝玩乐！最初的目的就是这个样子！因为当时我们有十个朋友聊得特别好，现在有一个QQ群也用于交流文学创作的想法。比如我们会做头脑风暴，大家在一起随便选一个或几个词语作为小说的关键词进行创作。如果遇到写了一篇之后不知道第二篇写什么，我们也会互相促进一下，激发灵感。要把写作当成一种乐趣。

　　8、处女座的杀手很敏感，非常追求完美！

　　《江湖》：7月份国内上映了一部叫做《十二星座离奇事件》的电影，处女座的您有没有想过把星座融入到自己的创作中来？

　　庄秦：前段时间一个朋友的图书公司出了本书叫《十二生肖诡秘事件》。他们找了十二个人，每个人写一个星座，当时我就是写处女座。处女座的杀手很敏感，非常追求完美，杀人讲究艺术感。

　　《江湖》：云南彝良地震、721北京暴雨……天灾抑或人祸，您觉得哪一个更可怕？如果让您就2012末日为题进行创作，您会有怎样的设想？

　　庄秦：人祸。如果说写2012，我更希望写一个弱小的个体是怎样应对这些灾难的。我曾经构思过将末日和僵尸写在一起，作为幸存者我们没有武器，都躲在一栋楼里。楼下的防盗门关死了，僵尸进不来，楼里的住户就联合起来用楼顶花园种各种农作物，用弓箭打鸟，定期外出打猎，有那么一辆车停在防盗门那里……我每天晚上睡觉前都会想这个问题：僵尸来了怎么办？

　　9、诺贝尔文学奖是中国文学界的情结

　　《江湖》：据法新社报道，一家博彩公司认为中国作家莫言和日本作家村上春树最有可能获得今年的诺贝尔文学奖。对此一些天涯网友认为莫言达不到诺贝尔文学奖的获奖标准,他是"体制内"的作家。您怎么看这样的说法?

　　庄秦：诺贝尔文学奖是中国文学界的一个情结。但其实中国早有人得了这个奖，只是我们不知道而已。莫言被称为"体制内"的作家，大概是因为他抄写了延安讲话。设身处地地想，如果你是他，有上级让你抄写，你是否有勇气断然拒绝？我们希望有反体制的自由，同样也应该让别人有不反体制的自由。至于诺贝尔文学奖，我希望能回归到文学的层面上来，仅此而已。

　　10、加入深奥的东西会让人觉得很厉害！

　　《江湖》：蜘蛛的《十宗罪》被天涯社区网友投票为2010年年度十大网络小说排行榜第一名，其系列作品也先后于近两年发表成册。您在微博中也曾表示"《十宗罪3》用一如既往的重口味向读者传递了蜘蛛的立场与价值观"。这是否预示着公案类悬疑小说的重新回热？对于这种基于真实案例进行改编的创作方式您怎么看？

　　庄秦：蜘蛛的小说涉及到一些禁区，包括我的朋友求无欲的《诡案组》，他们会在审查尺度之内发挥想象力，写不一样的东西出来。蜘蛛的东西非常偏重于纪实性，而且他的文笔很好。写这类小说需要找大量的资料作参考。蜘蛛曾教我用维基百科搜索"犯罪"一词，里面有很多分类，可以阅读各个国家的刑事案例。

　　比如我现在在写民国戏，就有非常多的参考书籍，还要看剧本。网上的一些帖子也可以作为积累。知识总是多多益善的。写一些深奥的东西，会让别人觉得很厉害！在一些专业性的领域，像我们写弹道分析，可能一般人骗得过去，但是遇到很厉害的就漏怯了。所以我们都会有几个专家朋友，在需要的时候咨询一下。

　　11、在台湾，卖过两千就是畅销书

　　《江湖》：您先后在台湾已出版了几十本小说作品，您觉得台湾市场怎么样？台湾整体的文化读书氛围与我们这边有什么异同？

　　庄秦：不同的地方太多了！台湾是租书店市场，2008、09年时大概有四千家租书店，大家都去租书看，很少有人买书回来看。当时在台湾销量过两千就是一本畅销书，现在一千两百本就算是受欢迎的作品了。但另外还有一部分人，他们的小说却能够卖到十万册以上，比如九把刀。

　　我个人认为台湾那边的市场被我们这边的作者给冲击了。像在起点网上写超长篇的内地玄幻小说作家，他们的作品在台湾非常受欢迎，甚至一个月可以出六本。我的同事也在台湾出书，现在已经有两百本之多。

　　12、本土推理悬疑小说要拒绝同质化

　　《江湖》：在国外推理悬疑小说大量充斥中国市场的背景下，您怎么看中国本土创作的发展？我们与国外相比，在选题、文风、推理路数等方面有什么异同？

　　庄秦：实际上我觉得外国小说的大量引进对本土小说没有太大的影响。因为有号召力的作者的书始终都能卖得出去。但对于一些新人来说，他们的版税条件是相当糟糕的。

　　我个人很喜欢大量阅读这些国内外的作品。最早看的是横沟正史的本格推理与程小青的霍桑探案系列。我也非常喜欢京极夏彦的诡辩术。他有种一本正经的幽默感，故意把道理写得很长很长，让你找不到重点在哪里，感觉像在玩行为艺术。欧美的作品比较成熟，百花齐放；日本则会把本土的东西加载在文章里。最近几年日本的本格推理增加了很多涵盖的内容，不管是科学、民俗或者科幻（像西泽保彦）本格都让人耳目一新。如道尾秀介、凑佳苗（《告白》的作者）他们的更新很快，总能找到新的事物来写，我觉得中国大陆恰恰缺的正是这些东西。我们老是纠结于探险、连环杀人，除此之外好像没有什么可写的了。

　　《鬼吹灯》之后出现了很多类似的盗墓小说，同质化非常严重。我的朋友一只鱼的传说创作了《黄河古道》，很快就有写长江的出来了。这种跟风让人感觉很无奈。遇到逐字逐句的抄袭你尚能够找到根据，碰上高手，他可以不用你的词语，甚至让原作者都看不出来。但这种车撞多了，对读者也是一种伤害。

　　13、不建议年轻人一开始就做专职写手

　　《江湖》：放眼国内外的推理悬疑小说界，能站在金字塔顶端的大师级人物往往少之又少。对于新晋的创作青年们，您有什么建议吗？

　　庄秦：一定要沉住气！我不建议一开始就做专职写手，这样压力会很大。可以先去写写杂志、短篇，因为长篇出效益很慢，而且不是说你写出来就一定会被采用。相较短篇一万字大概你两、三天就可以写好，成稿就去投杂志，听一下编辑的建议，再进行修改。这家不行投那家，一次一次的试，哪怕最后你的作品没有被用上，但实际你的写作技能却得到了提升。

　　一般按照行规来说，一篇一万字的小说怎么也得一千块钱。你如果有其他的工作，这笔钱就当成是意外的收获，对于情绪上也是一种慰藉和激励。我认识很多人同我一样，最初是混杂志圈的。我算是一个比较幸运的作者，一开始在莲蓬鬼话写就得到了杂志的认可。当时也在黑猫社的麦洁给予了我非常大的帮助。作为我的编辑，她让我帮杂志的栏目写电影介绍。通常这需要根据版面的情况：出现了五页的空白要填补，我就写六千字的稿件；如果是十页，我就写一万两千字。

　　一开始你写了一万两千字，突然要你缩减至八千字，我就一句一句的找，哪里可以删，哪里还要扩充。这样半年下来，我觉得我的写作水平得到了长足的进步。所以年轻的朋友们不要急于求成，先把生活解决好，一步一步地来。

　　14、我是怕人不怕鬼

　　《江湖》：《夜葬》中的推理小说家赵连蒲说过，"越是胆子小的人，越能敏感地触摸到恐惧的表象和内质。"您认为您是胆小的人吗？

　　庄秦：比较胆小，我是怕人不怕鬼，我还有恐高症！最怕的生物是老鼠，因为我觉得它很脏，而且有心理阴影。以前读高中的时候不知道学校停水，我们吃完火腿肠没法洗手，只好去睡觉。当时指甲比较长，油手搭在铺下面，早上起来就发现指甲坑坑洼洼的，被啃得参差不齐。

　　15、情人节送了一只很大的熊，结果被臭骂

　　《江湖》：您在微博里也说，平时习惯于在家中写作。您认为家庭对于您的创作影响有多大？

　　庄秦：影响肯定是有的。我现在到北京来写，一个月回重庆一趟，所幸老婆和孩子都比较支持我的工作。现在花在小说创作上的时间少了，80%以上都扑在剧本上，但起码一年要写一部长篇出来，这是自己的爱好。

　　《江湖》：人家常说，作家的情感是很丰富、很细腻的。能不能请您回忆一下从以前到现在，您做过最浪漫的一件事是什么？

　　庄秦：想不起来。可能是有一次情人节送了一只很大的熊，结果被臭骂：送这个干什么呢？写小说浪漫的事情都充斥在脑子里，但在生活中我有时候甚至会结巴。

　　记得有一年《电脑报》邀请我做一个数字化写作的演讲，在我前面演讲的是写《尘埃落定》的阿来，他没有讲稿说了二十分钟。我拿着讲稿上去，一紧张就结巴，一结巴话说得更快了，结果七、八分钟就讲完了，于是我说：真是不好意思，我是个宅男，平时都待在家里很少出来，人一多了就变得不会说话了。刚说到这里下面两百多名读者就开始鼓掌，那是当天掌声最热烈的一次。

　　其实我好几个写小说的朋友都是很内向的。我自己这两年还好一点了，首先可能是生活状态变得比较稳定，没有太多后顾之忧。到了北京，见了一些导演和制片，进入了另一个圈子，眼界开阔了，相对来说也就没有那么内向了。因为有的时候需要我去说话、去表达自己的想法，包括这两年的采访也比以前多了。