尽管早已是国内科幻文学界的领军人物，刘慈欣还是常常以“科幻迷”的身份打量自己。

他说：“《三体》并不是一个真正的高峰，它能够被大家所熟知，也存在一些幸运因素。”刘慈欣与深晚记者的对话，坦诚、清醒，有一种站在峰顶的平静。

刘慈欣，应是科幻文学界被媒体追逐最多的作家。他的《三体》系列被评为“放到国外也毫不逊色”，今年刚刚推出了《三体1》英文版，更早之前传出了《三体》被改编成电影的消息。对于一直生存边缘的科幻文学作家而言，刘慈欣的成功并不容易复制。

最糟的宇宙和最好的地球

深圳晚报：就像您在《最糟的宇宙和最好的地球》一文所写，“科幻文学长期处于边缘化状态，科幻小说的市场很小，只有一个很封闭的读者圈子。中国的科幻迷一直是一个顾影自怜的群体，他们一直认为自己生活在孤岛上，感到自己的世界不为别人所理解。”为何在这种情况下，开始创作科幻小说？

刘慈欣：“文革时期”，我就开始大量阅读科幻小说，应该是中国第一代科幻迷，纯粹因为喜欢。80年代初，我开始创作，这是一件自然而然的事，没有什么特别原因。一开始写四五千字的短篇，后来才渐渐写长篇。80年代初，有一个科幻小说的高潮，但在1983年就进入低潮，一直持续到90年代中期，科幻小说才逐渐复苏，这中间我的写作也有停顿。

深圳晚报：您的成名作《三体》2006年在《科幻世界》上连载时，就备受关注。2008年、2010年先后出版了三部后，更被誉为“放到国外也毫不逊色”。可否给我们谈谈《三体》的创作过程？

刘慈欣：《三体》出版之际，中国科幻界正处于焦虑和压抑之中。这时，科幻作家们正在为吸引科幻迷圈子外的读者做出巨大的努力。他们认为，要想吸引圈子外的读者并获得主流的承认，必须抛弃坎贝尔式的“科幻原教旨主义”，提高科幻小说的现实性和文学性。

《三体》的前两部也体现了这种努力。第一部描写了“文革”的故事，在第二部中，在抗击外星侵略的近未来，中国仍处于现在的社会体制之下。这些，都是试图增加读者的现实感，为科幻的想象找到一个现实的依托和平台。也正因为如此，作者和出版商都对即将出版的《三体》的第三部失去了信心。

因为随着故事的发展，第三部不可能再与现实接轨，只能描写遥远的未来和更加遥远的宇宙，而这些，被认为是中国读者不感兴趣的。于是作者和出版商达成了一致意见，认为既然第三部不太可能取得市场上的成功，就干脆抛弃科幻圈外的读者，写成一部很纯的科幻小说，这也算是对身为铁杆科幻迷的作者的一个安慰。于是，第三部成为科学幻想的狂欢，描写了多维和二维世界、出现了人造的黑洞和小宇宙，故事在时间上一直到达宇宙末日。但出乎作者和出版商的预料，正是只写给科幻迷看的第三部造就了《三体》三部曲的巨大成功。

深圳晚报：您不只一次提过，克拉克对您的影响很大。

刘慈欣：是的。1981年，我参加高考的这一年，第一次读到了克拉克的经典之作《2001：太空漫游》。当时“文革”刚刚结束不久，人们能读到的大多数科幻作品是凡尔纳、威尔斯这样的古典科幻作品。所以，当克拉克的现代科幻作品到来的时候，似乎给中国科幻迷打开了一扇窗，带来了一种全新的感觉。

克拉克的小说很符合大众心目中科幻的形式，科学幻想在他的小说中并不仅仅是一张皮，而是核心。他的作品则呈现出广阔的视野、绚丽的想象力，还有深远的哲学思想。也是克拉克让我产生了写科幻的念头，我曾经说过：“我的所有作品都是对《2001：太空漫游》的拙劣模仿。”

《三体》打破科幻小说

封闭的读者圈

深圳晚报：今年，《三体》传出将推出英文版的消息，此后分三步在美国出版发行。有人评价：《三体》让我们首次做到了“科幻出口”。

刘慈欣：我并不认为取得了多大成功，也没有抱太大奢望。众所周知，美国是科幻文学的中心，对翻译作品有一种天然的轻视，美国读者的反应还是未知数，这只是一个开始

不仅科幻文学，中国主流文学在国外的境况也莫不如此。很多时候，某某的作品在国外出版，最后成了一个炫耀的资本，外国读者其实并不多。

深圳晚报：《三体》被改编成电影，网友反应喜忧参半，喜的是经典科幻将被电影化，忧的是认为国内电影工业没有能力拍好《三体》。还有人认为，您本人没有参与剧本的创作，也很难保证《三体》电影的质量，总有种《三体》被贱卖了的感觉。

刘慈欣：迄今为止，我没和《三体》电影团队的任何一人见过面，只和其中一人有过电话和邮件联系，因此不知道运作的具体情况。

《三体》的电影改编权，是在《三体3》出版之前，签约转让的。当时，甚至没有人正眼看《三体》一眼，也没有太多的选择，当时的想法也简单，既然有人想买，就转让了。谁都没想到《三体3》会产生那么大的影响，很难讲后悔或不后悔。只希望《三体》电影能取得成功，我愿意尽可能地协助他们。

深圳晚报：《三体》对中国科幻小说产生了哪些影响？

刘慈欣：我并不想谦虚。自叶永烈的《小灵通漫游未来》之后，《三体》应该是另一个高峰，它打破了原来科幻小说封闭的读者圈。

这个影响力，不否认与内容有关系，但也有许多幸运因素。如果仅仅就作品论作品，从我一个“老科幻迷”的角度，我不认为《三体》是一个真正的高峰，文学创作者要时刻保持清醒。

科学反思应该持有

基本的尊敬

深圳晚报：目前，国内与国外的科幻小说，存在多大的差距？

刘慈欣：这个问题要分开两方面谈。首先，文学作品本身很难讲，特别是类型文学，文化背景不同，很难定量地评价差距。

但是，从受众群体、市场规模、科幻文化渗透等方面来看，我们与美国差得不是一点、半点。例如国内发表过科幻小说的作者不少，但大多是写了一两篇不见了，长期把科幻文学创作当做事业的人，也就二十几个。

深圳晚报：年轻一代科幻小说家的表现如何？

刘慈欣：年轻的作家如飞氘、宝树等，近些年崭露头角。总体而言，年轻一代的特点是多元化，没有共同的风格。这与美国科幻黄金时代有很大区别，当时美国科幻作家都围绕在《惊险科幻小说》主编坎贝尔的周围，他们有一个共同的纲领。反观国内，科幻作家也围绕在《科幻世界》杂志周围，但每个人都有自己的纲领，自己的风格，这是一个很大的差异。

深圳晚报：当下科幻小说创作，大多对科学技术持反思、悲观倾向。但您似乎一直比较“乐观”，您仍坚持之前的观点吗？

刘慈欣：是的，我对科学仍然持一种乐观的态度。上世纪30至50年代，科学技术给人很深的期望和光明的未来。但自60年代之后，整个科幻文学领域进入了由乐观走向悲观、由光明走向黑暗的过程。更有甚者，开始对科学进行了妖魔化的描写。此外，从创作角度，描写“黑暗未来”可能更好写一些，更有创造的空间。

对科学的反思是应该的，但也应该保持基本的尊敬。科学就像粮食，吃多了当然有副作用，但完全抛弃它是不可能的。

刘慈欣

1963年6月生，中国电力投资公司高级工程师，中国作家协会会员，中国科普作家协会会员，中国新生代科幻小说的代表作家。代表作《三体》系列，包括《地球往事》、《黑暗森林》和《死神永生》三部。