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专访《标本师》作者夏商:世上爱情只有两种

时间:2016-08-03 09:35来源: 作者:编辑部 点击:
写诗是跳跃性思维,写小说是缜密的逻辑思维,两者在创作方式上不同,我早年有过写诗的尝试,后来专事小说。从个人感受来说,诗人更多取决于灵感,诗歌是天性飞翔的产物,而写小说则更像是笨拙的手艺人,需要不断打磨文本。从难度上来说,驾驭小说尤其是长篇小

世上爱情只有两种,一是山楂树之恋,一是标本师之恋

——专访《标本师》作者夏商

引言:6年前,“山楂树之恋”给我们带来了一段真心付出、干净、至死不渝的爱情故事,是为纯爱之典型;6年后的今天,小说《标本师》倾力奉上一段极端、扭曲的情欲与暴力故事——将深爱的女人制成标本!生动描写了爱情在120度高烧下的性心理及情感变化,是为“原教旨主义”爱情之典型。

表面上看,这两种爱情在形式上互为对立,但在本质上,它们却出人意料地统一了起来——遵循最原始的爱情定义,如:绝对的忠贞、绝对的戒律,追求超越死亡的永恒情感,等。从这个意义上说,小说《标本师》或许是道出了所有女人内心隐秘的渴望:当爱情高烧到120度,她们都渴望成为一具具完美的标本,凝固永恒。那么,当爱情高烧到120度,同样渴望爱情永葆其华彩篇章的男人们就理当成为优秀的“标本师”。

中国后先锋文学代表作家夏商所著爱情惊悚小说《标本师》近日由凤凰联动出版发行。

在本书中,故事的讲述者借助一本遗失的日记,还原了一名标本师的爱情历程:在经历了背叛与报复、怀疑与妥协、忏悔与绝望之后,标本师将深爱的女人制成了标本。

小说植入了大量解剖学知识,像一道道黑暗料理,又借助探案式的推理,还原了诡异的谋杀现场。故事布局奇崛,细节精致,每一页日记都有意外发生。在试读期间,该小说被认为创造出了一种中文小说中从未出现过的“血腥美学”,堪称“一部讲述标本制作的百科全书”,是“医科生和重口味女生的必读本”。

作者夏商,著名作家,原名夏文煜,1969年12月出生于上海。著有长篇小说《东岸纪事》、《乞儿流浪记》、《裸露的亡灵》及四卷本文集《夏商自选集》。

“在爱情中,完全自由的灵魂是很难的,有些情况确实是打着爱的名义在控制另一方,而因为长期习惯于这种控制,被控制的一方也会慢慢变成依赖,乃至享受这种控制,将丧失自我视作幸福。”夏商在接受记者采访时,如是谈论爱情。

死亡,小说的永恒主题

Q1:这是一部典型的讲述残酷、扭曲爱情的爱情惊悚小说,并非是一种很常见的题材。能否谈谈你写作这部小说的初衷?

夏商:1995年或更早,北方一家出版社拟出一套“廊桥丛书”,因为那时《廊桥遗梦》在大陆红得发紫,作为山寨大国,文学的投机商们也想借此沾光淘金。据说同时约了八位小说家参加同题作文。作业是七八万字与《廊桥遗梦》篇幅相当的大中篇,各写一个发生在中国的爱情故事。

花了一个多月,交出了一个以标本师为主角的日记体爱情故事。因是急就章,交差后也没多上心,后来组稿人来电说项目夭折了。很多年以后,有一天,偶听东方早报记者赵岚说起采访了一位标本制作大师,我心念一动,想到了那部小说。回家将旧作找出来,看是否能加以修订。沮丧的是,稚嫩得令人羞愧。也感悟到,写小说,终归还是中年人的事业。

就向赵岚要了电话,采访那位标本制作大师,后又去沪郊一家标本制作厂看标本制作实况。对这行有了大致了解,一个全新的标本师爱情故事渐渐在脑海中形成,就放弃旧版,重写了这样一部穿着爱情外衣的知识小说。

Q2:为何选择“标本师”作为男主人公的职业?

夏商:此刻回想,已忘了当初为什么将主角设定为标本师,应是一种时髦驱使吧,借助冷僻职业来增加故事的猎奇性。不过等到重写这部小说的时候,就是自觉了,因为已经对这个行业有了一定了解,也接触到了一些制作标本的专业知识,下笔有底气了。

Q3:读完这部小说,一个最大的感受是:从头到尾充斥着死亡。这样的死亡甚至不局限于人类,它延伸到了动物身上,例如:“诡秘的脸,像猫也像人,一只长着人脸的鸟,叫声凄厉,俨如死神的使者”,等。想请问,为何在书中植入许多死亡的阴影?你个人又如何看待死亡?

夏商:死亡,是小说书写的永恒主题,也是我小说中常见的主题。我最早听到同龄人的死,是在小学三年级,一个同届不同班的同学春游时溺亡了。然后是初中二年级,一个同班同学因家族遗传病去世了。少年时身边同龄人的死亡就这两例。等年纪大一些,死亡的发生就越来越多了,如果说家族长辈的凋零是正常现象,同龄人的离开则会感触更深,忍看朋辈成新鬼。二十多岁时,隔几年会听到同龄人的死,三十多岁时,一年就会听到一两个同龄人的死,现在四十多岁了,同龄人离开的频率明显上升了,自然而然,你对死亡会看淡一些,觉得它是一件随时可以发生的事。但虽然看淡,你依然不能释怀,毕竟死亡就是彻底的离场,就仿佛没有来过一样。可从另一个方面看,拥有过生命毕竟很幸运,你本身不过是精子和卵子形成的一个胚胎,能来世间走一遭,无论如何总是赚的。

Q4:另一个较大的感受,是书中花大量笔墨写到了标本制作的知识。这是否有意的布局?站在读者的角度,你认为这些段落会否略嫌枯燥?

夏商:《标本师》中花费大量笔触来描绘标本的制作,所以这本书也被称为“标本制作知识的百科全书”。这当然是有意为之。其实在小说中融入知识性,并不鲜见,我之前的长篇小说《东岸纪事》就津津乐道于浦东乡村的风土人情知识。而融入专业知识,最有名的莫过于聚斯金德的《香水》,我们设想一下,把书里所有的香水知识剔除,小说的情节依然是成立的,但作品立刻就变得索然无味了。同理,将《标本师》里的标本知识抽掉,小说的情节也成立,但只有骨架没有血肉的小说是站不住的。事实上,从得到的反馈来看,很多读者对那些细致的标本知识都读得津津有味,读完一本情节有趣的小说,附带了解了一门冷僻知识,是多么美好的阅读体验。

在爱情中,灵魂会丧失自由

Q5:我们知道,小说中的故事未必真实,但小说中的情感必定部分真实,可否谈谈你自己在这部小说中所投射的真实情感?

夏商:小说有直接经验,也有间接经验。小说中的情感也一样,有直接情感经验,也有间接情感经验。直接的比较容易描述,间接的则要多加揣摩,将心比心,把自己的情感代入其中。

Q6:我注意到,在《标本师》中,出现的典型女性有两类,一类如焦小蕻、苏紫般忧郁、淡泊,一类如宋姐、倪姐般成熟、风韵。在现实生活中,你个人更倾心于哪一类女性,为何?

夏商:前者属于文静少女,后者是婉约少妇,都很有魅力,好像我小说中出现最多的女性形象也是这两个类型,可能不自觉地透露了自己对女性的审美吧。

Q7:该小说的宣传语称这是“一段将深爱的女人制成标本的残酷爱情”,“一男一女两个凶手,以爱的方式相互确认”;而无论在其他影视文学作品或是现实生活中,我们也确实会看到以极端方式所表达的爱情。你认为是什么样的深层因素造成了如此种种或虚拟或真实的极端、扭曲的“爱”?

夏商:处于恋爱中的人本就是精神病,早年黄舒骏不是唱过“恋爱症候群”么。绝大多数爱情中的病态随着时间会慢慢治愈,但总有一些重症患者走向极端。

Q8:你如何看待“斯德哥尔摩综合症”下的“爱”?

夏商:这是一个很有意思的话题,斯德哥尔摩综合症来自瑞典首都的一个真实案件,后来成为政治术语,大致意思是,人被奴役之后反而对施加暴力的罪犯产生好感,乃至依赖感。后来这个概念也沿伸到社会学和心理学范畴。电影《肖生克的救赎》某种意义上讲的就是这个。在爱情中,完全自由的灵魂是很难的,有些情况确实是打着爱的名义在控制另一方,而因为长期习惯于这种控制,被控制的一方也会慢慢变成依赖,乃至享受这种控制,将丧失自我视作幸福。

Q9:你如何看待“爱”与“背叛”?

夏商:爱是契约,背叛是违约。

Q10:最后,我想提一提文中所充满的诗般的语言,例如:“我是一只飞离城市的鸽子,一只莽撞的飞向村野的鸽子。我将停栖在阴阳浦的树枝上,收拢翅翼,凝视她的背影”,又如:“浓郁的灯光向黑夜涌来,仿佛一面湖水的溃堤”,等等。不知你如何看待写诗与写小说之间的关系?

夏商:写诗是跳跃性思维,写小说是缜密的逻辑思维,两者在创作方式上不同,我早年有过写诗的尝试,后来专事小说。从个人感受来说,诗人更多取决于灵感,诗歌是天性飞翔的产物,而写小说则更像是笨拙的手艺人,需要不断打磨文本。从难度上来说,驾驭小说尤其是长篇小说是非常难的,当然这本来就是两种体例,比较也没有什么意义。

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