功夫片是华人奉献给世界电影的一座大富矿。华语功夫片自有其得天独厚的条件，想凭借功夫闯天下者大有人在。可是天地之间自有矛盾之处，功夫本身品位高超，要想把功夫摆弄得周全，让业内外人士认可，不易。所以好多大导小编干脆退而求其次，只求功夫的皮相，摆几个花架子，唬唬人，做艺术状，也是无伤大雅。但是电影不止是这些，电影应该让我们看到不曾看到的事物，带给我们眼之愉悦，刺激我们正在枯萎的想象力。
　　
　　冯德仑的《太极１，从零开始》是一部颇具理想主义的电影。它不放弃功夫本身的价值，继承传统又出离传统。它以蒸汽朋克为祭器，从主观出发，毫不手软地改造观众的世界观。当方子敬率领机械怪兽特洛伊压迫陈家沟的时候，银幕上演员手舞足蹈，影院内观众笑声起伏，大家都兴奋异常，比起杨玉蝉三花聚顶两眼冒烟的怪咖行径似乎更具剧场效果。不幸的是，在见惯了强征强拆的内地观众面前，无论你怎么把过去和未来、现实和想象、科学和魔幻等元素拼凑起来，都不如现实提供给他们的更加广阔的想象空间，和更加震撼的心灵刺激。
　　
　　《太极１，从零开始》的另一个理想是要从形式上打破观众的观赏习惯。它借鉴网游模式，为所欲为地给地点、角色和拳脚招数打上标签、做流程符号。这种做法可以减少对于角色或者剧情的交代，是低成本战略的优选法。最初的几个标签出现的时候，很新鲜，容易勾起观看兴趣，让人企图透过笨重的3D眼镜，在转瞬即逝中与冯德仑比眼力，比定力。之后它的坏处就凸显无遗。就像冯德仑举着一只苍蝇拍，时不时地拍在景框上，动物遗体的祭祀感、抹布的碎裂感和３D眼镜的压迫感，混杂在一起，观赏冲动破坏殆尽。
　　
　　《太极１，从零开始》在内容上平淡如水，几点浪花，缺乏高潮。虽然杜撰出三花聚顶这个卖点，但对于改善故事情节并无贡献，而且前紧后松，反倒被方子敬的机械怪兽抢了风头。如果不是玉娘这个角色的润滑剂作用，电影简直乏善可陈。玉娘这样的姑娘搁在韩剧里，一定会遇到出身穷苦的有志青年，共谱生命不止奋斗不息的千千阙歌。《太极1：从零开始》显然比韩剧更狠毒，更有野心。它还要搭上一个青梅竹马的表兄弟，因为道不同而不与为谋，让玉娘这样的好姑娘伤心欲绝，粪然下嫁。这就为《太极２：英雄崛起》埋下伏笔，给这个系列电影造成既成事实。
　　
　　作为一部功夫片，《太极１，从零开始》把所有功夫都花在了形式上，这与上世纪７０年代驰名天下的“性手枪”乐队殊途同归。这帮“朋克”哥们儿扬名立万的办法是不好好唱歌，而是像野兽一样咆哮，在台上出言不逊、刮脸、吐口痰，与观众为敌，让观众忍无可忍，直到观众愤怒地拉下电闸。《太极１，从零开始》在剧终的时候，让观众起立坐下，起立坐下，如是三次，直到有人骂娘。不管有意无意，这不能不说是一个遗憾。先锋意识在这里骤然打折，变成了一个庸俗而且充满恶意的噱头。