《伴娘》在美国上映的时候，一度与《宿醉》齐名，成为美国优秀喜剧之一。我身边的好多姑娘也说这电影好，说的时候还用一副特别诚心的表情试图说服我，甚至拍着胸脯保证：“这电影可以让你仰天大笑，也会让你哽咽抽泣。”我十分怀疑。果然，在观影结束后我既没笑，也没哭，感动之类的神经末梢更是不灵，总之陷入丝毫无感的消极状态。
　　
　　如今，好莱坞女性喜剧的境地简直比青春喜剧更加尴尬，毕竟《欲望都市》的年代已经一去不复返，纽约那四个半老徐娘从小荧幕蹦上大银幕，摇身成为女性救世主的姿态日渐衰落。即便如此，《伴娘》在上映的时候还是获得了一定的口碑和票房，大概因为电影避免了女性喜剧的俗套：不讲故事光凑段子、伪女权主义、都市时尚白领剧、爱情浪漫剧等，反而真心实意地用符合时代特征的角色、清晰的故事脉络，用女性的友谊搭配充满戏剧冲突的婚礼来呈现女性世界一个最真实的角落——女人之间的阶级斗争，这一点我们倒是或多或少都有所感受嘛！
　　
　　在第一场婚前派对上，安妮认识了其她几位伴娘，每个角色的性格都浓缩在几句简单的寒暄中，争风吃醋的劲头十足。女人之间的这种场面实在多见，但不同于思春期《贱女孩》的小打小闹，也不像《雪花秘扇》那样特殊时代背景的苦大仇深，《伴娘》最动人的是很多小细节，比如某个夜晚，安妮看着墙上前男友的照片，动手做了个蛋糕一个人吃——幸福无人分享，寂寥无人慰藉，那一刻，她该多么悲伤。就是这种默剧般的细节却足够引起不少人的共鸣。
　　
　　至于这部电影的主题词：女性，就有点心酸且无奈了。只能说，活在这么一个信息爆炸的时代，思想禁锢什么的都是扯淡，真正束缚女性的是铺天盖地的物质资讯和伪女权主义。说白了，不少女性都希望大富大贵，孤独一生也要把所有人踩在脚下，问题在于成功者极少。大部分都如安妮一样，无论感情还是事业都有过惨痛的经历。于是，一边不停抱怨这个世界上的好男人都死绝了，一边顾影自怜地蜷缩在角落不知所措。《伴娘》中的所有闹剧，都是一种生理活动的排遣行为，一种从情感焦虑到生理发泄的过程。发泄完了，最后依旧happyending。你我的故事，不也都是这千篇一律的故事之一吗？
　　
　　有人说，《伴娘》粗俗、恶心，真诚、有趣；也有人说，《伴娘》就是因为荒唐得一塌糊涂才好看。这就是好莱坞，这就是美国的主流电影，娱乐的效果倒是有，但无论如何都少点形而上的思考。说真的，除了制作上精良一些，其品位和中国的很多大众电影一样，那么“不深刻”，那么“爆米花”。
　　
　　不过，我忽然明白为什么那些姑娘们敢拍着胸脯跟我保证这电影“好看”。因为她们有过类似的经历，也曾困在生活里不可自拔。而电影的“好看”，就是这样一种私密的个人感受。我大概还没有走到这样的年龄，没有经历这样的困顿。如果有一天，我跨入四十岁，或经历苦难，没准儿会忽然想起这部电影，再找出来重温一遍也说不定。
　　
　　导演：保罗•费格
　　
　　主演：克里斯丁•韦格/萝丝•拜恩/玛娅•鲁道夫/泰瑞•克鲁斯/梅丽莎•麦卡西/TomYi/ElaineKao/克里斯•奥多德/吉尔•克雷伯格
　　
　　上映日期：2011年5月13日