由尔冬升监制、罗卓瑶导演、方令正编剧，阮经天、周冬雨、杨子姗、 杨洋等主演，且带有民国气息的侦探喜剧电影《暴走神探》，讲述了阮经天饰演奉命保护富家女宋小乔（杨子姗饰）的警探范如一的传奇故事。影片将背景设置在民国时期的上海滩，将民国的风味通过一系列戏谑的方式演绎而出，其中爱情、侦探、谋杀等元素将电影的情怀淋漓尽致地诠释了出来，可谓“不走寻常路”。当然，电影中重复出现的“文艺上的同志”的笑料，早已将影片的格调凸显，或许，在文化氛围气息较浓的民国，不得不说一句，“理科生，对不起”，来一场智力大比拼吧。

对于香港导演罗卓瑶而言，30年的影视生涯，早已熟知了电影章法。从处女作《外国的月亮圆些》一鸣惊人，获得芝加哥影展银奖开始，她的作品便沉溺于个人色彩和女性视觉之中无法自拔。无论是在国际上获得良好声誉的《爱在别乡的季节》、《遇见1967的女神》，还是《诱僧》、《女神1967》等，都是其这一风格的延续和发展。但新作《暴走神探》却是罗卓瑶的一个例外，她早已抛弃了传统电影格局的框架，沉浸于新的类型突破与自我艺术革新之中，试图为其北上“杀出一条”阳光大道。影片中，导演将动作片、悬疑片、枪战片等类型元素充分结合，创造了一个别样的民国世界。或许，影片中“文科生电影”“文艺青年犯罪喜剧”等标签，真会让理科生费费脑了。

电影《暴走神探》的摄影给人带来了无限的愉悦，在导演的镜头下，演员们走位恰到好处。侦探、喜剧、爱情、悬疑等元素的融合，不仅给演员的动作带来了一种天然的流动感，而且将人物的神韵传递而出。在影片中，演员的表演与主题达成了“合一”，例如，阮经天的身影，就是伴随着案件的侦破而逐渐升华的。电影中阮经天的表演几乎是突破了自己的极限，跳楼，下水，爬墙，遭受严酷的刑罚等等，都将那个时代为追求真相且有点“疯狂”的巡捕灵活灵现地展示了出来。罗卓瑶导演的电影摄影和剪辑很好地与演员的表演结合在了一起，有利地推动了影片中的叙事与节奏。

与以往的喜剧电影，如《疯狂的石头》、《让子弹飞》、《十全九美》、《熊猫大侠》等有所不同，电影《暴走神探》试图将原来的条条框框全部涂上“新”的色彩，以民国时代的不确定性来结构篇章，真正走上了一条“不同寻常之路”。而郁达夫《沉沦》以及徐志摩的《再别康桥》等文学元素的介入，使得整个影片沉浸在民国的文学情怀之中，顿时显得“高大上”。片中，阮经天与杨子姗湖中划船朗诵的场景，尽管波光粼粼的湖水，圆圆的月亮衬托出了诗意，但在导演的处理下都将其解构，达到一种特殊的喜剧效果。

《暴走神探》当属于罗卓瑶导演最有趣、最具有风格、最令人难忘的作品之一，这部影片充分表现了民国时代的理想与腐朽问题，更是激起了人们对于精神的追求。层层推进的悬疑和细节的处理都使得最后一幕更有冲击力。影片向我们展示了聪明绝顶的“包打探”范如一侦破案件的始终，好似斯芬克斯之谜。从范如一接近宋小乔开始，便陷入一场疯狂的谋杀案，金钱案之中，而不能自拔。来来回回的斗智斗勇，一个接一个无辜之人的死去，都归于了这位聪明绝顶的“包打探”，而其后拼命寻找真相的滑稽，又透露出一种民国的温情。或许，在导演的世界中，一切都是一场戏，一场给大家带来欢乐的，“沉沦”的折子戏。