近几年，听文学人说得最多的一句话是：“文学已经边缘化了。”
　　
　　说这样话的人有两种，一种过去也曾满腔热血忠心不二地崇尚文学，如今则已成功转向――不管是转成了搞文化还是做生意或是当教授；一种，过去也极想跨入文学或已跨入，只是跨得不怎么满意，没跨出理想状态。前一种人，说“文学已边缘化”，说得轻飘飘，说得有点得意；后一种人，说这话，说得有点酸，有点幸灾乐祸。
　　
　　有一点很肯定，不管两种中的哪一种，当年对文学的忠心、那份发了誓的爱，不过因为文学“吃香”。他们爱的是当年文学曾有的那份光芒。
　　
　　上世纪八十年代的中国文学那般耀眼，是非正常的；以世界的眼光看，文学，从来不是社会关注的中心，今天则更加（具体原因容不赘述）。和政治、历史、医学、法律一样，文学只是一个领域，你爱她，就走近她，走得进，就走进去。不管你走近还是走进，唯一需做的，就是带上你的心，因为文学与其他学科有一点根本不同：她是直接与人心打交道的。
　　
　　然而，我们不管如何鄙视讨厌那些嚷嚷者，有一点不能装聋作哑、视而不见，必须实事求是承认的是：这些年，我们的文学确实表现不佳，少了魅力，不可爱，不迷人，以致那么多真心实意的文学热爱者，因感不到文学与自己的联系，感不到文学的那份近、那份热、那份真与诚，最终，痛心失望地离开而去。
　　
　　究竟为什么？值得我们认真反思一下。
　　
　　当代文学的众多问题中，有两个，也许我们不得不重视。
　　
　　一是“假”。这假，已假到让人一边阅读一边生气。我们一些作家是在很认真地胡编乱造。有的，是在编造自己根本不熟悉的事，写自己根本不了解的人；理不通，情不顺，没逻辑，漏洞百出。有的，连写自己熟悉的生活，都写得没血没肉，甚至写得不“合理”。合理不够，是为情理把握不够。这也是为什么我们说，差劲作家能将真的都写成假的之故。没血没肉，是为缺少真情实意，没能诚心踏实地看人看事。我们一些作家，一旦进入创作，就开始假，正常思维、情感没了，连正常话都不会说了――像个蹩脚演员。骨子里，是把自己想得太高，似乎作家眼中的生活，一定高于生活，作家眼中的人一定高于人（这本身没错，但却不是刻意能求得的）。结果因火候不够，就连生活中那份天然的原汁原味、那份动人，都被破坏了。说到底，还是功力不够，自我训练培养不够，观察分析领悟以及技术上的表达、磨练不够，功夫下浅了。写作首需达到的境界，是自然、真实、准确。不管用怎样的变形手法，这三点不能变。而做到这三点，本身就是“技术活”，就是最大的“功力”。
　　
　　二是，严重的投机取巧心理。一些作家总在心神不宁东张西望，总在辨、在看。不仅看中国，还看外国，甚至看外国的这个奖那个奖。看过，便心急慌忙，如获至宝，什么时尚写什么，怎么成功怎么写（可悲的是，一些作家确实靠投机取巧取得了一定的成功）。一个真正的优秀作家，还是需要些骄傲和自信的，要对自己的感觉以及感觉基础上建立起的信念，有坚定的认同。只有属于你自己的那份与众不同，才可能最终成全你的大成功。只有展现一个真实、完整的你，才是个独一无二与众不同的人。投机取巧之能者，说到底，是小聪明有余，大智慧不够。小聪明，小成功；大智慧，大成功。写作如果可以规劝，那么无他，只一条：写自己最有感受、最想写的。“最有感受、最想写”，是写出真正佳作的唯一保证。
　　
　　回到“文学已边缘化”问题上补说一句：就世界范围看，文学不在中心，很正常，但就中国实情看，文学如此冷清，很不正常；因为，世上没一个国家有中国那么多专业作家，没一个国家有中国那么多发表文学作品的报纸杂志。