“中国网络文学目前已经有1.94亿用户。有一百多万人在写作，每年有三四万部作品被签约，包括纸质、电子、游戏、影视等版权。”盛大文学CEO侯小强在最近召开的第八次全国作家代表大会上对记者说。但虽然拥有如此“骄人成绩”，面对不少传统作家“你们这是在抢夺文学读者”“网络文学作品的文字太水、太差了，简直是难以卒读！”“还有大量的低俗内容”等质询，他显得有些尴尬。他明白，其实大批网络文学作者亦是不愿与主流文学界为伍的，与传统文学之间存在一条沟壑。如何将这两个庞大的群体积极融合，相互取长补短，是摆在双方队伍面前亟待解决的课题。
　　
　　网络文学抢走读者
　　
　　发轫于上个世纪末的网络文学，与利益、金钱一直纠缠不清。流水般的写作样式，难以创造经典；可另一方面，伴随着网络对公众生活的深刻嵌入与改变，网络文学也成为许多年轻人生活中不可或缺的东西，其勃勃生机、丰富想象力等让人无法忽视，连专业的作家组织也积极向他们伸出“橄榄枝”。“那么庞大的文学世界在‘我们’之外，而我们却了解得太少了！”“新概念”作文大赛的主要策划人、《萌芽》杂志主编赵长天在参加第八次全国作代会上海团分组讨论时颇有几分悲情地艳羡网络文学庞大的写作群体和阅读群体。在他看来，现在绝大多数的年轻人不读经典，“虽然在课堂里他们也读鲁迅、郁达夫，但这种阅读是被考试肢解的，而其他阅读，绝大部分以消遣为主。”上海作协党组书记、副主席孙顒确认盛大文学有超过6900万读者队伍后表示，回沪后要“组织力量，认真研读网络文学”。
　　
　　“我们有近1000个编辑，他们不同于传统意义的编辑，除了发现、培训作者，向他们发出读者需求的信息外，还进行版权的生产、版权的分发和版权的保护。他们与作者、载体等形成了完整生态链，良性互动着，推动了网络文学的发展，以及更多类型文字的出现。”或许，侯小强的解释能回答我们，为什么网络文学“抢走”了年轻的阅读群体。他还说：“得益于互联网的发展和互联网、微博等新的介质带来的互动，使网络小说的创作具有某种意义的表演特征作者在写，下面有一堆看客在看，每天提出不同意见让他修正等，迥异于传统文学界里的‘红包’评论，这种互动很有意义。”
　　
　　文字粗糙颇受诟病
　　
　　茅盾文学奖评委会成员、上海师范大学教授王纪人则毫不讳言身为老一代读者，为“网络文学担忧”。上海大学文学院教授、上海古典文学学会副会长董乃斌更是用“惨不忍睹”来概括他对网络文学文字粗糙程度的感受。不可否认，以字论钱的经营模式，不仅促使作者将小说越写越长，更造成了某种类型小说的泛滥。对此，侯小强坦言，网络作家成长迅猛，得益于其草根性、市场化、类型化、全球化。但是，其文字锤炼上的欠缺、逻辑上的不够严谨等问题普遍存在。“不否认会出现种种问题，但没有必要大惊小怪，最终会由市场决定取舍。你写得太长、太滥、太水，读者自然就选择不看。‘盗墓’‘玄幻’‘穿越’等类型小说的扎堆，可能像一阵风，很难阻挡，但可以通过市场之手自然调节和淘汰。”
　　
　　融冰之路已经开始
　　
　　当起点文学网开始有意识地促使网络写手和传统作家交流，让他们同台竞技的时候，网络文学与传统文学第一次在碰撞中小心翼翼地互相触摸、融合了。从2009年至今，鲁迅文学院已经举办了4期网络作家培训班。2010年6月，唐家三少成为第一个加入中国作协的网络作家。这被视为传统文学界正在逐渐接纳、包容网络文学的一个信号。同年的鲁迅文学奖以及随后的茅盾文学奖，首次将网络作品纳入参评范围，从破冰的意义上来说，传统文学已经不得不接纳网络文学了。此次唐家三少、当年明月当选中国作协全国委员，则证明了网络文学开始真正被传统文学所认可，融冰之路已经开始。但从另外一个角度来看，这两种文学模式的碰撞和竞争将更加激烈。
　　
　　驻京记者孙佳音
　　
　　（本报北京今日电）