张旭华：以书入印，方得金石之味

张旭华，男，1961年4月出生，汉族，安徽涡阳人，毕业于中国人民公安大学，现任安徽省文史研究馆 （省政府参事室）副馆长，西泠印社社员、结庐印社名誉社长、安徽省书法家协会会员、安徽省江淮诗书画研究院书画师。 《张旭华印谱》由天津美术出版社出版发行；篆刻作品曾获全国首届现代篆刻艺术大展的二等奖和由《人民画报》、《中国画报》出版社共同主办的《中华翰墨名家作品》珍藏证书等。

“印宗秦汉”，汉印的美学思想哺育了一代又一代的印人，也孕育了张旭华的篆刻艺术。张旭华先生是一名普通公务员，如果说有什么促使他散发出夺人的光芒，那就是他对篆刻艺术的执着精神。即使身在旅途，张旭华也会带上把刻刀，走到哪儿，刻到哪儿。三十多年一贯如此。即便是外事出访，亦不例外。

1991年，安徽水灾，海内外华人纷纷慷慨解囊，伸出援助之手向灾区献爱心!张旭华先生为之感动，操刀刻下了“自有真情在人间”“血浓于水”“同舟共济”等几方印。这几方印庄重典雅、平和醇厚，顾盼呼应、自然生动，在谬篆结体平正方直的基础上，细微处之变化与字面意义相吻合，体现出作者对艺术的感悟和现实情感。张旭华对章法的把握很是到位，依据笔势的力度、走向和字的大小来谋篇布局，真正达到了“天然妙成”的境界。正所谓“字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，熟能一之……画多者宜瘦，少者宜肥”（南宋姜夔语）。

1996年，张旭华先生随团出访西班牙，深受西班牙斗牛士的俊勇所感染，随即刻了一枚“斗牛士”肖形印。他捕捉住了斗牛士执红布与健牛对峙、剑拔弩张的这一最具代表性的瞬间动作造形，营造了一触及发的紧张氛围，阳刚之美呼之欲出！构图虽简却生气盎然，颇富神韵;印风不乏汉画像石的遗韵，朴素而有古风。

1998年，张旭华先生由省政府办公厅派驻香港工作，行前还留心多备了些刻刀，不料登机时，由于喜出望外，忘记将刀具随行李打包托运，结果在安检环节被扣了下来，为此他还耿耿于怀多年，每每提及，惋惜之情油然而生：那可是钢火上乘的品牌刀呀！在港期间，闲暇之余，张旭华常去艺术馆看书画展，以汲取艺术营养，陶冶情操。碰到一些书画创作，虽然作品水平挺不错，但对款印和闲章却不怎么讲究，为此他很是惋惜！在他看来，诗书画印四位一体，哪一块弱了，都称不上是精品。从他在港期间所治的“香江紫荆”“花好月圆”“东方明珠”等几方印上看，白文印之厚重遒劲，铁线篆之婀娜多姿，凝聚着对香港回归的赞美和对这片繁华世界热土的眷顾。“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”窃以为，无论是作文，还是绘画，亦或篆刻，没有感情出不了成功的作品，更谈不上出精品。正是张旭华先生对祖国大好河山的热爱，对香港东方明珠的执爱，才促使他动手刻下这几方精妙印章！

北京奥运会，张旭华甚至比参加开幕式的参与者还激动，连夜刻了几方：“问鼎”“夺魁”“逐鹿”“执牛耳”组印，以示祝贺。方方印章，体现出“健”与“力”的雄浑苍劲之美和寄于中国运动健儿的厚望。张旭华先生曾去过桂林，也许是爱妻与“桂林”同名的缘故，他所治的“桂林”“山青水秀”两方印，古朴沉着，线条粗犷奔放，与青山丽水的秀气形成强烈反差，有一种我行我素的大气美，是艺术与情感的完美交融！

石涛曾说：“至人无法，非无法也。无法而法，乃为至法。”中国书画史一直重视“由技入道”，强调通过技能的学习获得更高层次的审美理念。张旭华先生几十年的执着与坚持，所治之印八百方有余，艺术造诣日趋成熟，大多以古朴厚重的汉印风格为主，甚至有些作品带点儿剪纸的味道（如肖形印:“雄鸡报晓”），线条流畅奔放，且多用“涩刀”，直奔简朴古拙一路而去，达到了高超的审美境界。

在篆刻上，张旭华一直醉心于“汉印”路子，汉印布局方正平直，整齐朴茂，无板滞、乖缪、纤巧的习气。省内一些工作上经常接触的省政府文史馆员和书画大家，如张良勋、章飚、朱秀坤、张国琳、宰贤文等时常赞道：“旭华的篆刻，功力较深，大气，耐看！”中国著名的美学大师郭因在为《张旭华印谱》作序时，给予了“旭华长得很大气，作品一如其人”“是一种北方汉子雄豪其表、温婉其里的美”的高度评价。对于张旭华先生来说，这都是满满的正能量，更是对其艺术的充分肯定。

张旭华先生偏爱吴昌硕，“吴昌硕的印有笔意，有书韵，就像是在石头上刻写出来的书法，这是一种最高境界”。吴昌硕治印，大起大落，遒润峻险，气象峥嵘，冲刀猛利挺劲，切刀含蓄浑朴，将书意和刀意融为一体，淋漓尽致。为了让自己的篆刻能更好地体现书法的美感，张旭华从柳体入手，并涉猎碑刻众帖，潜心临习多年，只为了能够“以书入印”，为篆刻打下牢固的书法功底。张旭华治印，留意前人的笔法，更注重前人的刀法，当刀石相触时，对他而言不仅仅是锋刃破石，更是一支饱蘸浓墨的笔在海面上破浪前行！在转折变化中，化刀好笔，任凭印石自然迸缺。刚柔相济，金石之美，味道尽在其中。这也是张旭华沉迷于金石的莫大享受！

张旭华自称性格开朗，心胸坦荡，“有什么愁事不会过夜，倒头便睡”。过去，由于工作原因，时常天南海北东奔西跑，治印便成了张旭华静以养气的难得时光，“我治印有个习惯，注重打腹稿，印稿修改至满意才动刀，所以治一方印印面设计时间相对较长。有人说“一刀而就”“一气呵成”，非高手难以达到。即便印稿完成，动力刻时也时常还要停下刀，抽根烟，想想该怎么动下一刀，甚至要推敲许久才敢下刀。有时候也要不断修正，力求更加规整、完美，精益求精。

书印同源，殊途同归。在张旭华看来，如何把“方寸之间气象万千”的篆刻艺术通过更受社会欢迎的形式表现出来，这是每位印人的责任。他曾尝试着将所刻的“花好月圆”之印，通过现代印刷技术，放大到宣纸上，再手书主题和印文，书印结合，韵味十足。他准备时机成熟时，通过印展将这种形式展现他对“书印一体”的理解和实践，“我愿意在篆刻艺术表现形式引入新的变化，我有我的金石之味。”

但愿每个艺术家，都有一颗怀惴诚挚情感的纯粹的心；但愿张旭华先生在艺术的道路上，越走越远。