《日出》是我们并不陌生的一部曹禺先生的经典作品，而陈白露又是这部经典作品中的灵魂，一个女子，在20世纪二三十年代的大都市中以纸醉金迷的生活方式苟活着。以一个交际花的身份被当时那个年代的富商所包养，虽生活富足，但却厌恶现状，虽物质丰腴，但却精神贫困。
　　
　　就是这样一个女人，在曹禺先生的《日出》中被很多人所记住，一方面大家记住的是拥有着美貌与智慧的骄傲的陈白露，而另一方面大家却记住了那个被金钱物质的欲望所绑架而失去自我，又不断在精神世界里挣扎不已的陈白露。不管怎样，陈白露美丽也好，聪明也罢，作为一个女人她的确算不上成功，在本该有的年轻的富有着朝气的时光中过早地耽溺于当下那个扭曲和异化的社会，为后来的悲剧造成了无法挽回的结果。
　　
　　在中国的话剧史上，有很多优秀的女演员都曾饰演过陈白露这个角色，观众们或惊艳于她们外表的贴切吻合，或赞叹于她们内在的拿捏有度。而我们都知道，对于陈白露这样一个富有着绝对个性的角色其实是十分不好把握的，能做到张弛有度，不偏不倚的，相当考验表演功力。
　　
　　程莉莎版的陈白露，是这个春夏之交，北京话剧舞台上新绽的一朵奇葩。对于所有拜读过曹禺先生作品的读者来说，一千个人心中就会有一千个娇媚可人的陈白露，想象的边界只在于我们自己的脑海里，你若想她是一颗朱砂痣，那她就不是一抹蚊子血，你若想她是床前明月光，那她就不是一粒饭粒子。对于程莉莎版的陈白露，有人评价她的表演就宛如一把利剑般一下子戳中了观众的内心，把大家心中那个只属于自己的陈白露的想像的影子，全然地投到在了程莉莎的身上。而她在这个版本的陈白露的塑造上，无论从妆容到服装的整体扮相，还是从外在的气质权衡中，都让我们在她一喜一怒、一朝一夕的神情带动下找到了那份久违的倩影，既不聒噪，又能出彩，既不夸张，又很到位。
　　
　　如果非要把女人比作成花朵的话，程莉莎曾说过，她心中的陈白露是一朵彩色的牡丹，当一层层艳丽的花瓣慢慢褪去后，方可显现出那纯净洁白的花蕊，就如同被称为交际花的陈白露在浮华世俗的外表下，隐藏的却是纯真、善良的内心。而在我的心中，我更愿意把陈白露比作是一朵艳丽的玫瑰，当她正值青春，盛开怒放的时候，她娇艳无比、无人能及，而她在芳华褪尽，经过岁月的洗礼和人生的沧桑后，她却又依然保持着那玫瑰赤红的色彩，只不过在这个色彩中加入了年华殆尽、伊人不复后的斑驳。
　　
　　对于程莉莎饰演的陈白露，我突然又有一种好想把她比作莲花的触动，她用了莲花的纯洁去掩映着玫瑰的妖娆，用了莲花的高雅去氤氲着玫瑰的桀骜，用了莲花的朴素去远衬着玫瑰的华丽。莲花可以经过修剪、磨砺和渲染成为玫瑰，而玫瑰却永远不能被漂染、塑形为莲花，所以如果你想成为一名演员，就要拥有莲花般的品质。
　　
　　一个有悲有喜的陈白露，以及她背后那个有悲有喜的生活和时代，虽然这个故事表面上离我们似乎很远，但不知不觉间，在演员的精湛演绎下，那个女人、那个时代和那种生活，可以越过舞台与观众席的距离扑面而来，这个女人是让人爱的，这样的时代是让人纠结的，这样的生活是让人回味的。
　　
　　尤其是当舞台的故事行进到陈白露与小东西的情感交流时，我想这是最令我们女性观众动容的时候，程莉莎的表演又流露出极为细腻、柔情的另一面，几句话的煽情，她就可以带着观众进入另一种情境，焕发母爱，只有这样，她们才能为最后那个柔弱的小东西的死而心痛欲碎，才能真正体验到那位高级交际花的陈白露最为真实、纯洁和柔弱的内心。
　　
　　作为一个女人，全身心地投入着看另一个女人全身心地演绎着另一个女人的动人故事，我相信这种感动中间有种通灵的东西存在，因为每个女人的心里都有可能真的住着一个只属于自己的叫做陈白露的女人。