最近我读了陈歆耕先生的《快语集》，非常赞赏他维护文学生态的“快言快语”。因为“快”，也就“口无遮拦”；就有了真人真言的活泼生气。我想，这种顺情顺意的活泼生气，在今天的文坛非常可贵。陈歆耕将索尔仁尼琴的“一句真话能比世界的分量还重。”当作《快语集》的写作信念。

　　《快语集》开篇《“四面树敌”的文学老头儿》写的是诺贝尔文学奖得主萨拉马戈，一位“不合时宜”的文学老头儿，他无所顾忌，真言评价文与人，死后受到国王般的尊崇。他评价说：我们要向“有如此阔大胸襟的葡萄牙国民和政府行注目礼！”陈歆耕是希望我们也能拥有这样阔大的胸襟。

　　说到胸襟，陈歆耕有多篇“快语”。陈歆耕征引鲁迅对待25岁青年批评家李长之的《鲁迅批判》的态度很耐人寻味：当时李长之批评鲁迅写的城市小说“写得特别坏”，是“失败之作”，然鲁迅先生不仅没有生气，反而认真审阅。陈歆耕评价说：“如何形成正常的文学批评氛围？无论是李长之的胆量和鲁迅的气量，难道不正是今天的学人和作家都应该效仿的吗？”

　　作为文学报总编辑的陈歆耕每天都要面对“歌功颂德”式的“评论文章”，故他就有了一种迫不及待的责任感。在看到《咬文嚼字》杂志宣布2010年“开咬”12位“一线代表作家”时，他又来了快人快语：在肯定该杂志与毕飞宇等作家的高姿态宣称“咬得好”后，陈歆耕一口气又开列了难往下“咬”，难以实现真正批评氛围的三个担忧。他说：其一，该杂志高明处在于“开咬”之前先给“被咬”者戴上“一线作家”的高帽子，这样被咬之后令被咬者有一种被关怀的感觉。“其实，咬作家针对的是作品，无关乎谁是一线还是二线。其二，该杂志指出的大都是语法、修辞、历史常识上的问题，没有着眼于作品的思想深度、审美情趣、文本创新等重要方面；其三，被‘咬’出的问题大多都是无法否认的硬伤，没有批评家所指出的具有很大弹性的问题。”这种咬掉一撮毛的批评，显然不能满足陈歆耕。他说：希望变“难”为“易”，让“咬”与“被咬”者的良性关系，成为文学批评家与作家关系的常态。

　　期待正常的文学批评，就是期待一种实事求是的批评，一种负责任、有根有据、有见解的批评。陈歆耕的这些“快语”，他的这批随笔犹如撒入大海的一把尘沙，却也激起了些许的涟漪。正所谓“苔花如米小，也学牡丹开”。

　　陈歆耕希望作家要有广博的胸怀和勇于担当的使命，要真正把心沉下来。在《作家的“官”念》中，他期待作家都是淡泊名利的精英，以“板凳坐得十年冷”的精神用心写作。他在《生活在小城的意义》中热情地赞扬作家严苏的小说《小棉袄》，“充满了现实生活的烟火气，得力于他对生活的积累和洞察。”抑扬之间，可见陈歆耕对文学生态的干预“有理有据”，他对文学生态的呵护“颇费苦心”。