年前，郭敬明手下的两员“大将”落落和笛安各自推出文学杂志《文艺风象》与《文艺风赏》的创刊号，据出版方称，上市三天销量就达到18万册。其中，笛安所主编的《文艺风赏》中刊发她与阿来的对话和史铁生的作品《我之舞》，在严肃文学的基调上强调人文关怀，并尝试承担话题性以及边缘题材。在阐述《文艺风赏》的办刊理念时，笛安表示：相信在功利、急躁的时代，能够延续“文学”那缕柔软、抒情，宁为玉碎不为瓦全的魂魄。

　　同为“80后”作家的张悦然主编的文学杂志《鲤》如今也已出版了10期。最新一期中，朱天心、阎连科、青山七惠等中外知名作家的名字赫然在目。与数年前给人们留下的“消费文学”印象相比，如今的“80后”作家在办刊中开始更深入地关注文学的本质。当年人们的种种质疑，也随着刊物的成长慢慢消解。

　　不久前，《鲤》分别在京、沪两地举办了读书会，席间，青年作家与编辑们对于文学刊物的办刊理念成为讨论焦点。在重归纯文学的同时，“80后”作家所处的时代环境、拥有的阅读体验和阅读习惯，与传统文学期刊的全盛时期全然不同，办刊方式也必然无法完全遵循传统方式。一份文学刊物究竟要具备哪些要素？当办刊理想和市场需求不吻合时，如何自我调整？作家周嘉宁对此深有感受：一本杂志，其实就是将编辑部的趣味与读者分享，“只有你真正懂得了识别和挑选，才能够给读者呈现出真正优秀、有滋养的东西，文学杂志尤其如此。这个‘懂得’的过程，也是漫长和充满挑战的。”

　　在关注文学内涵的同时，年轻主编们的目光不约而同地投向社会性的大视野。之前在身兼写作和编辑职责时，作家小饭就明确表示要借作品重回叙事传统，“在故事和情怀里接近社会”。与此类似的是郭敬明在《文艺风赏》还未出刊时就提出的宗旨：“展示传统文学、严肃文学、先锋文学、试验文学中的魅力，”“让读者在对于文学的品析中更好理解我们所处的时代。”而张悦然则为《鲤》想得更远：“从整体来看，我们还要增加对社会以及年轻人思想及生活状态的关注。因为只有当文学与更多年轻人的生活是接壤的，才能够将文学带入他们的生活。在文学的影响力式微的今天，我渐渐意识到，《鲤》必须肩负起这样的责任。”

　　在市场、读者与理想的权衡中，“80后”的作家和主编正在走向一个新的平衡。他们中有人依旧被指责“迎合市场”，但“迎合”并不意味着被牵着走，他们正以自己的实践，踏实地一步步重新走近文学。