骆以军、董启章、毕飞宇在本届上海书展上对谈“华语文学写作的未来”。

　　深圳商报驻沪记者卢羽华文／图

　　以“我爱读书，我爱生活传承经典，谱写辉煌”为主题的2011上海书展暨“书香中国”上海周17日开幕。开幕式上，古文字学家李学勤、数学家丘成桐、诺贝尔文学奖得主勒克莱齐奥、遗传学专家陈赛娟分别围绕“阅读与人生”作简短致辞。

　　丘成桐说：“我是学数学的，非常爱看书，家中有2000多本书。每次到书店，我总会买许多书。我不仅看有关数学的书，还看历史和文学方面的书。阅读，对于做学问有很大的贡献。不学习，做不了学问。”勒克莱齐奥则表示，中国和法兰西一样有着悠久的文明历史，他很荣幸应到这里展示文学所具有的力量。

　　首届上海国际文学周昨日举办了首场活动，来自中国内地、中国台湾、中国香港的三位60后作家骆以军、董启章、毕飞宇就“华语文学写作的未来”展开了对话。

　　骆以军《遣悲怀》内地首发

　　台湾作家骆以军“最悲伤小说”《遣悲怀》，昨日在上海书展举行内地版首发式。尽管小说写于10年前，但骆以军喊停时间、切割空间与死者对话的努力，仍能给读者带来新意和感动。

　　骆以军介绍说，1995年，他的文友、女作家邱妙津在巴黎自杀，翌年遗著《蒙马特遗书》整理出版，令人震颤。身在台北的文友骆以军，以槛内之身遣无尽悲怀，接力诉说那关于爱与死亡、时间、伤害的故事。全书主线为与邱妙津对话的九封书信，贯穿“我”的生活描述。现实与梦境交错，文字与记忆纠缠，编织出一幅追问生命、延宕死亡的黑色图景。虽为长篇小说，但全书是由一个个章节组成，每一篇亦可独立成章。尤其首篇《运尸人》，写“我”用轮椅推着死去的母亲，乘坐地铁，去医院捐赠器官，曾获得2001年台湾“年度小说奖”。

　　骆以军说：“《遣悲怀》是我的梦外之悲，是再难重临的、最悲伤的一部小说。”该书2002年出版后，在世界各华语地区引起强烈反响。经过长期的版权谈判，由上海人民出版社引进，于本月出版。

　　三片不同的银杏叶

　　在昨日开幕的上海书展上，两地的三位60后作家骆以军、董启章、毕飞宇就“华语文学写作的未来”展开对话，这也是首届上海国际文学周举办的首场活动。三位早已熟识的作家朋友互相揶揄评论各自作品，以此说明三地文学的不同生态及发展方向。

　　由于兼做《遣悲怀》的新书发布，相当能侃的骆以军当仁不让地成了对话会的主角。他以卡尔维诺的银杏叶作比喻，精辟地点出了三位作家的不同风格。“卡尔维诺《月光映照的银杏叶地毯》结尾的一段话：‘漫天飞舞的银杏叶的特征在于：事实上，在每一刻，每一片正在飘落的叶子，出现在与其他叶子不同的高度，因此视觉感官所坐落的空洞而没有感觉的空间可以区分为一系列的连续平面。在每一平面，我们发现一小片叶子在旋转，而且只有单独的一片。”骆以军说，“董启章写的是叶子的由来和发展；毕飞宇写叶子之间的纠结关系；而我则试图切断一个具体的平面，寻找一片孤独的银杏叶。”

　　戏称自己是来为骆以军站台的毕飞宇非常同意骆以军的比喻，认为这种不同在一定程度上代表了三地文学的整体状态。他回忆自己第一次读到骆以军等港台作家的作品时，有一种陌生感，甚至问自己“这是汉语吗？”就好像不同的匠人，用相同的木材，做出了衣柜、戒指这样纹理相似却截然不同的工艺品。香港作家董启章说，内地和台湾的文学差异还不算大，他读过一些马来西亚等地的华文作品，大量采用西方文化的语言结构，另有风味。

　　不管写什么总能找到读者

　　展望华语文学的发展方向，骆以军认为当代小说不是《红楼梦》、不是《儒林外史》，它是在展演各种可能。尤其是长篇小说，就像足球赛一样，是对时间、空间的想象和解读，因而会带有作者强烈的个人风格，写作和阅读都会更多样化。毕飞宇则进一步说，庞大的读者群将支持华语文学的进一步发展：“中国的出版社、文学期刊多得不得了，现在的问题是庞大的文学机器缺乏原料。作家只要有才华、有定力，不管你写什么总能找到读者。”