唐诗之中名篇佳句美不胜收，而温庭筠的两句诗“鸡声茅店月，人迹板桥霜”却给人留下特别深刻的印象 ，也备受历来诗词选家重视和评论者的推崇，它究竟好在哪里？我认为其一是写出了一种苦寒的人生况味，引起人们共同感叹；其二是在表现手法上有所创新，他发明了用“特写镜头”客观叙事的诗语方式。

要说在两句诗也不关乎什么宏大叙事、思想浩叹和情感波折，它出自温庭筠《商山早行》一诗中的颔联，只不过记录了一次很平常的羁旅早行的情景。行路旅人夜宿在偏远的茅店里，鸡声报晓、残月在天之时又起身赶路，而一路风霜和板桥上的脚印显见早行的人迹。由于作者把现场的情景和感受写得特别逼真，让人读来如同身临其境，感同身受，不但觉得古人当时的生活情形历历在目，而且会联想到自己平生的类似的生活经历。

欧阳修《六一诗话》记载，梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”而鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜这些景物所含的言外不尽之意是什么呢，它不仅是道路辛苦，羁旅愁思，更普遍地其实是一种人生苦寒的味道。人生在世都难免会有各种劳苦奔波的生活辛苦，这种苦寒往往是都曾有过的共同感受，因而能引起读者的生命记忆和思想情感上的强烈共鸣

其次，这两句诗在艺术上首创了一种很有特色的表现手法。明代李东阳分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”也就是说 ，它是直接用特写镜头把月、霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、这六个最令人触目动情的现场景物客观地陈列出来，达到了“状难写之景如在目前”的艺术效果。

据网络资料介绍，闻一多先生曾在《英译太白诗》一书中，借助绘画艺术的技巧，对温庭筠的这两句诗评述说：“温飞卿只把这一个一个的字排在那里，并不依着文法的规程替它们联结起来，好像新印象派的画家，把颜色一点一点摆在布上，他的工作完了，画家让颜色和颜色自己去互相融洽、互相辉映。诗人也让字和字自己去互相融合、互相辉映。这样得来的效力准是特别的丰富。”而学者霍松林先生在《唐宋诗人鉴赏举偶》则这样分析：“这两句如果分解为最小的构成单位，那就是代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。当然，根据这十种景物的有机联系组成的诗句里，‘鸡声’、‘茅店’、‘人迹’、‘板桥’都结合为‘定语中心词’的偏正词组，但由于作定语的都是名词，仍然保留了名词的具体感……这两句诗，写‘早行’情景宛然在目，称得上‘意象具足’。”这些分析可谓道出了这两句诗的艺术奥妙。

据说欧阳修对这两句诗佩服得不得了，曾仿作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但总觉得不及温诗感人。为什么呢？就是因为后一句的“野色”和“春”还是不得要领，这不是具象实景的特写镜头。

但是温庭筠首创的这种艺术表现手法对后代作家还是产生了很大影响。最为典型的是元代马致远的《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”写尽了天涯孤旅的人生况味，可以清晰地看出是受了温庭筠的影响。 柳永《雨霖铃》中的名句：“杨柳岸，晓风残月”也深得其奥妙，不过传达的又是另外一种人生况味了。

温庭筠： 商山早行

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。