箫江（小小说作家，小小说网络研讨会主持人。本名江双世，以下简称江）：夏阳您好。很高兴你能接受采访。我认为一个作家的创作风格与他的经历有着密不可分的联系。所以在开始，我想先请你对自己的经历做一下介绍。
　　
　　夏阳（夏阳，惠州小小说学会副会长。新世纪风云榜小小说·明日之星。被誉为中国小小说界近两年进步最神速的一匹黑马，以下简称夏）箫江好！我自身的经历，过程很复杂，但结果很简单——一个乡下孩子，赤手空拳，被生存这条狗撵到了城市，成了街头一个耍把式的卖艺者，比卖身者下贱，比卖脸者高尚，如此而已。
　　
　　江：你是2008年新秀大赛脱颖而出的小小说作家，短短的几年时间就出版了2本小小说集。能取得如此大的成就实属不易。有没有心得体会与大家分享。
　　
　　夏：两年上百篇，如果说该成就如何巨大，会让很多写手心中笑出花来的。我早年在乡下独立种过田，半年忙乎下来，别人亩产800斤，我是350斤。我对自己的天资有自知之明，加上骨子里的懒惰，一旦缺乏激励或者激情，随时都可能懈怠停歇。
　　
　　江：谈谈你对文学的感悟。有没有什么规划？
　　
　　夏：作为一个曾经对文学有所企图的人，搁笔十五年后，小小说应该是我对文学的最后一次回眸。我喜欢设计自己。黑暗的深夜，四壁空空的床上，我躺在一堆破棉絮里作青春残喘，睁大眼睛死死地盯着天花板，让一张破旧飘摇的蜘蛛网借着窗外月色的妖娆，变得脉络清晰，变得野百合也春色满园。2008年新秀赛尚未开张时，某晚，我这样设计了自己的小小说：
　　
　　第一步犹如做学生，就是老老实实写人物练基本功，在传统的人物系列中适当加入新的写作元素，中规中距之余，不失自我特色。
　　
　　第二步类似当老师，贴着地面行走，在题材、叙述、语言以及立意等方面寻找突破口，成为一名优秀的小小说作家。
　　
　　第三步则像编写教材的，抛弃传统，标榜个性，对小小说这种文体进行革命，掀起让人炫目的风暴。
　　
　　江：请您结合自己的作品，谈谈作家虚构的世界与现实有什么关联与区别？
　　
　　夏：作家的精神世界是疯狂的，其工作本质在于意淫生活意淫自己意淫社会，甚至也意淫邻家女孩。意淫得合情合理，便成了著名。
　　
　　江：成熟的作家都有独特的风格。能否结合自身的创作谈谈怎样才能形成独特的风格？
　　
　　夏：有人曾经感叹过，说夏阳的作品无法模仿。撇去作品优劣不谈，这点我是认同的。因为我的写作套路和思考方法确实与众不同：
　　
　　1.尊重前辈，充分研读他们的作品，多阅读多思考，厚积薄发，在其基础上另辟蹊径，用自己的作品向他们致敬。比如：《捕鱼者说》于柳宗元的《捕蛇者说》，《寻找花木兰》于鲁迅的《故乡》、《一双红绣鞋》于王奎山的《红绣鞋》、《幸福可望不可及》于蔡楠的《一波三折》、《与刘若英相遇》于迟子建的《与周瑜相遇》和珠晶的《与武松论英雄》等。
　　
　　2.从其它艺术形式中汲取养料。我目前借鉴的主要是音乐。我有一个习惯，就是长时间听同一首歌或曲子，有时长达数月，听到人最后受不了，想开口说一些话，把心中的情感呐喊出来，小小说有时就是我心中的宣泄口。比如：
　　
　　《寻找花木兰》于郑钧的《OLDBOY》（是否还记得/曾经共度的患难/在命运的面前/我们捍卫过尊严/一起捍卫过尊严/永远别忘记/那些赤诚的少年/在动荡的岁月里/和我用肝胆相照/和我用肝胆相照/oldboy/如今你安在/你是否渡过了这苍海），这首歌的情感，被我完全融化在《寻找花木兰》里面。
　　
　　《捕鱼者说》于民歌《月光下的凤尾竹》和埙曲《江月初照人》，《捕鱼者说》上半部分是《月光下的凤尾竹》的轻快婀娜摇曳，下半部分是《江月初照人》的感伤幽怨悲悯，其上下两部分相对于两首曲子，其意境和韵律非常吻合。
　　
　　3.紧贴底层，直面现实，力求作品的深度和力度。拒绝晦涩庸常，力求在标题和第一段能够迅速把读者拉进去，加强作品的阅读快感。当今，左摘右抄、东借西挪的作品大行其道，这都是剪报练出来的功夫，属于插花师傅的水平。要想作品出色，应该尽量避开“别人写村长贪污，我写镇长贪污”的大路，多走小路，走不寻常路。
　　
　　4.中、短篇小说的内涵，用小小说的形式来表达。此说不一定合理，但为我个人创作的一个方向。
　　
　　江：你认为优秀小小说应该具备那些特质？
　　
　　夏：
　　
　　简装版——文字的质感、情感的传递和精神的共鸣，是好文章的三大要旨。
　　
　　太极版——无章可循即成文。文章无须讲究太多的腔腔调调，情感的真切流露，瞬间心生呼啸所成。
　　
　　秘笈版——文章其实和书法一样，也讲究章法。不同的题材，有不同的语言风格和叙述方式。
　　
　　扯淡版——
　　
　　1.标题
　　
　　如何让一个标题从一大堆稿子里脱颖而出，使编辑或者读者眼前一亮，而又不是哗众取宠，这是个学问。
　　
　　2.语言
　　
　　我一直固执地认为，在小小说所有的写作元素里，语言是最重要的，像人行走需要的两条腿中的一条（另外一条腿是叙述技巧）。同时也固执地认为，每一个题材都有它本身相近的语言风格和叙述方式。
　　
　　太高深玄妙的理论我不懂。
　　
　　我曾为农民，乡下人说乡下话，我知道下田穿什么衣服，进城穿什么衣服。尽管我没有几件衣服，偶尔进城，一身穷酸相，让城里人贻笑大方。但是冷热自知，知道夏天穿什么，冬寒穿什么，晴天穿什么，下雨穿什么。这衣服就是小小说里的语言。
　　
　　除非你是冯骥才、汪曾祺这样的大家，见任何人，都是一身唐装，一脸的地主相，形成了自己独特的语言风格。否则，你就必须老老实实地琢磨你今天或者此时该穿什么。发现很多人在忽略语言的修炼和选择，写什么题材，都是一种语言风格一个山歌调调，以不变应万变，这样肯定不行，会闹出夏天穿棉袄的笑话来。
　　
　　语言，作为和读者交流的工具，必须为题材而服务，给读者画面感和身临其境的现场感。
　　
　　3.开篇
　　
　　第一句话写什么，第一个字写什么，这很重要。因为真正玩文字的人，人家从你的第一句话里，就可以明白你的功底。小小说是个简洁的文体，第一句话就奠定了整个故事的成色和基调。
　　
　　小小说的第一段不能把读者带进去，就是一种失败。所以，第一句话是决定一篇小小说成败的关键，必须重视开篇的设计。
　　
　　4.故事情节
　　
　　故事情节，是小小说的灵魂。只有编排出有意思的故事情节，再通过语言的表达，才能成为一篇优秀的小小说。
　　
　　我常在想高产的陈永林是怎么样端坐家中，凭空臆想出那么多故事来的。我看电视连续剧《狄仁杰》后，便明白了他的套路。他应该是受益于某个生活的片段的启发，在心中或者纸上先列出一波和二折甚至三折的大概框架，然后进行细节的补充和“自圆其说”，使通篇丰盈起来。多琢磨几个“为什么”和“会怎么样”，有时一个故事可以玩出三篇甚至五篇的规模。
　　
　　小小说的故事情节，就应该建立在“为什么”、“会怎么样”这样的基础之上，冷静地构造整个篇幅。很多人无法拔高真实的现实生活，总是处于一个临摹的状态，把小小说当书法来玩，缺少举一反三和丰富的想象力。
　　
　　小小说的故事情节不一定要曲折离奇，但一定要打动读者。而这个打动，往往是人性和温情在闪光。
　　
　　5.细节
　　
　　现实主义题材的小小说，细节必须还原于生活本身，不能一味空中楼阁。发现很多人可以置“太阳从西边升起”而不顾，一味地追求故事情节的离奇。
　　
　　应该力求每一个细节都有生活基础和可行性，而小小说作家，本身也应该是社会方方面面的观察家和生活每一个细节的智者。
　　
　　6.留白
　　
　　小小说之所以是小小说，而不是故事，就是留白的艺术手法在起作用。
　　
　　故事应该追求让读者读后哈哈一笑，而小小说则得追求意味深长地笑甚至诡秘地哭。所以，小小说是故事后面存留故事，得重视留白，给人以遐想和思索的空间，不能太实在，像个棒槌。
　　
　　小小说的留白，差不多是只说七分留三分。如果说三分留七分，则成了晦涩，成了诗歌了。
　　
　　江：从素材到作品需要一个过程，能否结合你的作品对小小说爱好者谈谈？
　　
　　夏：小小说是最能体现作者功力的体裁。方寸之间，既要五脏俱全，又要浓淡相宜，还要深切而不肤浅，一般人是写不好的。大部分人的通病是情节发展不够自然，结构不够精炼，平淡缺欠沸点，结尾散漫或者突兀，同时自己的生活阅历不够深厚，导致主题思想严重缺钙。小小说，贵在自然和富有生活气息，然后是浓缩，最后是升华。面对素材，需要的是为了浓缩和升华，如何冷静地将一些枝枝叶叶敢舍敢弃。
　　
　　初写者容易陷入一个怪圈，越接近真实的自己，文字越乱了方寸失了冷静。不管是否合用或读者感兴趣，只知道一味地宣泄，没完没了地絮叨，像个疯子，修改时认为这个也是宝贝那个也是经典，像个傻子。而往往事不关己的一点小事、一个场景甚至一句话，反而触发自己的思考和灵感，反而从容了许多，可以很好地为人物设计命运、性格和走向，游刃有余地谋篇布局。说到底，是心气太浮躁思想太稚嫩，缺少谋篇布局统领全文的能力，还需要多阅读多积淀。
　　
　　江：您对网络研讨会有什么建议？
　　
　　夏阳：值得推广和风行。利用网络平台互动，对于作者和读者，是双方受益的事儿。