第一财经日报：有没有发现过什么有趣的数学定理？

　　马丁内斯：没有直接发现的定理，但是对一些理论做出过贡献。

　　日报：发现一条数学定理和写出一段满意的文字带来的感觉有何不同？

　　马丁内斯：发现数学定理是非常客观的一件事，不会因为某位评论家的看法，而受到影响，它是永恒的、会一直存在下去。文学创作的成功更主观，虽然过程和完成后仍有极大的主观满足感，但文学作品需要面对评论和读者的检验，一部作品在不同国家、不同文化背景下的接受是不一样的。

　　日报：是否相信文学需要承担某种任务，如果有，是什么？

　　马丁内斯：并不认为文学有什么任务，顶多是思想上的经历和冒险。文学构建了一个思想的王国，我们得以从其间观察人物的活动。我希望把叙事、思想的冒险等各种成分结合在一起。虽然认为写作是私人化的事情，还是希望读者因为作品产生思想上的碰撞，我最看重的是文学的生命力，也就是人们从阅读中获得的生活体会。

　　日报：站在文学之外，看文学，我们生活中还有哪些问题是已有的文学没有涉及的？

　　马丁内斯：总体而言，生活的各个方面没有文学尚未涉及的部分，但是，每个时代，都有它想挑战的禁忌，就我个人而言，十分想挑战自己已经完成的创作。我刚刚完成一部情色小说，就是一种自我挑战，同时也想挑战我们国家对情色小说的道德禁忌。

　　日报：说到“禁忌”，道德的禁忌和文学的禁忌常常是同步的，为了挑战文学的禁忌常常会触动道德，特别是情色文学。

　　马丁内斯：是的，道德上的限制与文学的限制可能是同步的，文学中对性的描写有一些定势，一种是美化，另一种的宗教意识很强，视性为肮脏污秽的，我希望能够找到一种介于两者之间的方式，不要那么极端，书里描写，性爱的过程是幸福的，但用不着过度美化。

　　日报：《露西亚娜·B的缓慢死亡》以不同的视角构成悬念，这样的结构方式很像《罗生门》，是否认为这种多视角的叙述能更好地描绘人与人的关系、人的处境？

　　马丁内斯：我在青少年时代读过《罗生门》，当时这种结构给我的印象很深。一个女孩死了，各种证人提供证词，这种方式让我很感兴趣，首先是同一件事，以不同人的眼光看来，就会有不同结论。但是，在《露西亚娜·B的缓慢死亡》中，我更想描写一种含糊性，一种模棱两可的情况。一种视角下是精心策划的谋杀，另一种视角下是一连串的偶然性事件。