为这本书起名，着实费了一番周折。我武断地定为《酒杯里的中国》，并征求相当一部分人的意见，得到的回复很振奋，甚至有人说我太有才了。我的确有种成就感，不是说我的书多么多么好，那需要由读者评判，而是指我起的书名高富帅，自己越看越兴奋。不是吗？中国有酒杯，酒杯里有中国，只要把酒杯写到位，中国肯定会跃然纸上。
　　
　　生活在当今社会，绝大多数人都端过酒杯，至少看见过酒杯。把中国社会浓缩化，中国就是一个酒杯的社会，大中国可以浓缩到小酒杯里。端酒杯，就要去酒场，于是我顺势向酒场进发。中国式酒场堪称酒杯里的中国，如果用酒场替代酒杯，置换成“酒场里的中国”，似乎更加准确，但是有点俗有点滥，也缺乏“酒杯”的动感和形象美，所以我打破自己的常规思维，破天荒地搬出酒杯当道具，把酒场留在书中央。
　　
　　由于我出版了五本与酒场有关的文学作品，网友和媒体把我誉为“中国酒场文化第一人”，你们就吹吧，反正吹牛不上税。我只不过在量上占优，比别人多写了三两本，距离质量齐观差老鼻子啦，没啥可牛叉的资本。待到《酒杯里的中国》出版上市后，若能再取得广泛而热烈的反响，再有人替我吹，我没准就会半推半就了。哈哈，我似乎有点飘飘然，但绝非梦话醉话，是在学崔永元实话实说，你看宋丹丹都在偷偷地笑了。
　　
　　有一种向往，愿意到书里抛头露面。比如我的外甥女婿刘国昌，生长在渤海岸边，在村委会里混事，酒量一般却酒风豪放，这两年过春节，被我儿子携同几个小表兄弟灌醉过几次，当然他是小姑爷，按当地风俗必须挨灌，醉了方显他为人实在，对老婆无限忠诚。他强烈要求我把他写到书里去，以他“为有醉酒多光荣”的心态，来诠释《酒杯里的中国》。这种敢于担纲的男子汉精神，常常让我感动。
　　
　　也有一种我担心的担心，叫做怕被我写到书里。几位特别亲近的朋友半真半假地开玩笑：你就写吧，看以后谁还敢与你喝酒；大家喝酒可要小心点，别让木空实录到书里去。我也许一笑置之，也许解释几句，但其实心里特不是滋味。我丝毫没怪罪朋友们的意思，却为“读书喜对号入座”的如此普及而悲哀。我不清楚别的作家如何处理作品与现实的关系，更不排除他们照搬现实及熟人事迹的可能性，但我创作的文学作品绝对规避该规避的现实，毕竟我是个求真务实的俗人，凡是最亲最近的哥儿们、朋友、同事、同学等等，只要是发生在他们身上的故事，一概拒绝入驻我的书，我更不会为了情节的需要，去编排我最亲的人们。因为，我的指导思想很明确，写书是业余爱好，如同别人钓鱼搓麻的娱乐活动，要在写中玩或玩中写，切莫为书而书，为凑情节而无端地得罪同事朋友们。我宁可停止创作，也不敢拿最亲们的事说事。所以，对我抱有怀疑态度的最亲们，请相信我的分寸，请相信我的世俗，请相信我的善意，请相信我把握现实与文学结合的技术。
　　
　　中国式酒场，充满了真真切切的人情世故，写这些难免让它牵着鼻子走。我靠中国式酒场起了点家，靠它把我引入烦恼之地，又如白岩松的名句，我是“痛并快乐着”。
　　
　　我的酒场我的杯，我的酒杯我的酒，酒杯里有中国，就是酒里有中国。酒中业绩大，杯里工作长。我是酒场酒杯和酒的受益者，当别人喝了一肚子忘情酒时，我却把酒场酒杯和酒水当成纸与笔，化作中国当代社会最焦点的缩影，展示给众多的酒场参与者，你说行，我还真觉得自己能。
　　
　　中国式酒场就是我坚守文学创作的图腾，我会像爱护眼睛那样呵护它。感谢感恩中国式酒场送来的创作灵感，引领我沿着文学小路从容地走下去，只要酒场仍在，我的创作不停。