宁夏作协副主席、中国作协会员南台先生

　　南台先生是笔者的西海固老乡，是笔者喜欢的作家，他不喜欢人叫老师，笔者就称他为先生。南台是个独特的作家，采访他，笔者觉得也应该有独特的视角。他人独特，作品独特，思路也独特，哪个是重点呢？似乎有点无从下手，翻出他的名片看，突然灵光一闪，他名片上的简介文字不就是一个现成的采访提纲么——真是喜出望外。
　　
　　作家简介：南台，本名王雄，宁夏西海固人。宁夏作协副主席，中国作协会员。出版文学作品9部。其中讽刺性喜剧小说《一朝县令》1999年获宁夏第五届长篇小说一等奖。幽默性喜剧小说《只好当官》2005年获宁夏第六届长篇小说一等奖。戏赞性喜剧小说《废话艺术家》是部完全由段子构成的小说，2009年获宁夏第八届长篇小说二等奖。
　　
　　主攻专业：“喜剧小说”；小说战略：“空地种树”；创作口号：“趣味性、思想性、艺术性，一个都不能少！”以幽默通俗的语言、深刻的作品内涵，形成了自己独特的文章风格。
　　
　　中国访谈网：南台先生，我注意到您的名片上打着“主攻专业：喜剧小说”字样，请问，“主”就有“专”的意思，您为什么要在“主攻”后面加上“专业”二字，是强调吗？
　　
　　南台：对，是强调。强调的意思有二：一是认弱，二是不畏强。认弱，是因为我是一名西海固作家，宁夏在中国是弱省，西海固在宁夏是弱区，贫甲天下的西海固有什么可骄人的？没有。这是认清自己的出发点。然而，西海固人比谁少了鼻子还是少了眼睛？没有。所以，咱不必畏强。有“主攻专业”，是弱者的生存之道，也可以说是弱者的智慧。猴子无论如何要强，也不可能战胜狮子老虎，但它有爬树的绝枝，狮子老虎也奈何不了它。一个作家，要从西海固出发，走向全国，走向世界，没有一项绝枝，是根本无望的。所以，我选择了一项主攻专业，就是想把它练成绝技，狮子老虎你再强，也奈何不了我，你在你的阳关道上称王，我在我的独木桥上称霸，我不敢惹你，你也吃不了我。这是“主攻专业”的意思。
　　
　　中国访谈网：这就是说，“喜剧小说”是您选择的专业，能谈谈您为什么选择喜剧小说吗？
　　
　　南台：选择喜剧小说为主攻专业，是缘分。1998年，我的《一朝县令》在北京开作品讨论会，被雷达、曾镇南、高嵩等几位老师认定为喜剧小说。高嵩老师说了一句话，对我震撼很大，他说：“就世界文学来说，现代小说的无论哪个流派，都缺少喜剧作品。”我一听，头皮就扑撒一下麻了，物以稀不贵，全世界都缺，这不是绝佳的机会嘛！回来后就找有关喜剧小说的文章、著作，请教专家、学者、教授、评论家，发现中国小说史上喜剧小说特别少，于是就决定向这块撂荒地进军。这是缘起。
　　
　　中国访谈网：选择喜剧小说，仅仅是因为稀少吗？
　　
　　南台：稀少是一个原因，但不是唯一原因。我后来向这个领域进军，越深入越发现这是块千年难遇的宝地。为什么这么说，因为喜剧小说不仅稀少，还顽皮、高贵。有些人可能不太了解什么是“喜剧”，可人人都懂“好玩”，喜剧就是把严肃的思想用好玩的场景来表现。喜剧小说，通俗地说，就是有思想又好玩的小说。这就是它的顽皮性。
　　
　　至于高贵，是几位大人物说的。黑格尔把文学艺术分为正剧、悲剧、喜剧。正剧本分，一向不争，悲剧和喜剧却为坐头把交椅打得头破血流，战争持续了上千年。由于权力黑哨，悲剧曾在很长的时段里占上风，因为皇室贵族们喜欢公子落难小姐援手，觉得那是在讲他们自己，却讨厌喜剧的棉里藏针，认为那是在刺他们，不仅禁演，还焚毁喜剧剧本，驱逐甚至绞死喜剧诗人。直到近现代，民主渐替君主，黑格尔和马克思强挺，喜剧才打了翻身仗。黑格尔说得很直接：“喜剧高于悲剧”。马克思赞同黑格尔的观点，同时把喜剧比喻为文学艺术的共产主义，不仅高于悲剧，而且是一切文学艺术的最高阶段。这些观点也得到文学理论家们的赞同，如别林斯基就说：“理解喜剧性，这是美学教养的最高峰。”喜剧小说是喜剧的小说形式，喜剧戴王冠，喜剧小说也沾光。稀少、顽皮、高贵，这是喜剧小说被称为“文学熊猫”的原因。这样的小说，谁不喜欢！不喜欢说明他是傻×。
　　
　　中国访谈网：您是我见过的唯一一位为写小说定“战略”的作家，雕虫小技与战略似乎不太相配，会不会被人嘲笑？再请问您的“空地种树”小说战略，在实践过程中，对您的创作有没有实际帮助？
　　
　　南台：所谓战略，就是一种全局观点，是地理上的宏阔，时间上的长远。大的如国家间的国际交往要有战略眼光，小的如蚂蚁选择做窝的地点，也需要战略眼光，如果选在洼地里，就可能被水淹掉。写小说也一样，如果你不了解文学史，不了解文学的发展方向，就只是低头写，写了数年，才发现你是跟在别人屁股后面走的，你嚼的是别人嚼过的馍，冤不冤啊！所以，我就觉得，有人要笑就让他笑吧，他在笑自己，我还看他的笑话呢！
　　
　　实践中对我有没有实际帮助？你想这个道理就知道：树要种在空地上，种在大森林里，何年何月才有出头之日？种空地上，哪怕是棵小树，也是唯我独尊！这个战略，是每个作家都明白的，这不用多说，难点在于找到空地。为了找到空地，我读过五部文学史、小说史，从古代到当代，我都过了一遍，这才能发现空地。我的“讽刺性喜剧小说”《一朝县令》填补了新中国成立以来半个世纪没有长篇喜剧小说的空白，从哪儿知道？从那五部小说史里知道的。
　　
　　中国访谈网：那么，您找到空地了吗？能说说您的空地在哪儿吗？
　　
　　南台：既然明白这个道理，不找到空地还干，不是白废力气么，我有那么傻么？笼统地说，我找到的空地就是喜剧小说。北京大学与季羡林比肩的吴小如教授1992年说，中国小说史上真正的喜剧小说（吴先生称“讽刺小说”）只有三部：《儒林外史》、《阿Q正传》、《围城》。想想中国现在，据说每年出版的长篇小说超过3000部了，就涌在正剧、悲剧两座桥上，挤不挤呀，你想象一下，和那边比，这个地空不空？
　　
　　要细说，喜剧小说三个分支的发展也极不平衡，否定性的“讽刺性喜剧小说”，是三个分支里最多的，非否定非肯定的长篇“幽默性喜剧小说”，两千多年来只有《围城》一部，其余都是讽刺喜剧小说，而“戏赞性喜剧小说”，中国小说史上一直空白。空地就这么展现出来了，努力方向也就明确了。
　　
　　中国访谈网：再请问，评价文学作品的标准一般只讲“思想性、艺术性”，你为什么要加一个“趣味性”，还把“趣味性”放在首位，让它凌驾在“思想性、艺术性”之上？您是以此来度量自己的创吗，效果是好是坏？
　　
　　南台：趣味性本来是包括在艺术性里的，我这么做，是把一个厅级干部提拔出来坐在两位省级干部前面，是僭越，目的是为了强调。你看看这些年的严肃文学，越来越不景气，几乎成了小圈子文学，为什么？趣味性太差，读者不买账。通俗文学好吗？也不好，通俗文学刊物中的老大《今古传奇》，当年发行量百万册，现在听说不到10万册了。为什么？思想性、艺术性具不强。文学，并没有严肃、通俗之分，是后人把不健全的文学当成了两种不同的类型，结果是扩大了差别，也放大了缺点，弄得严肃文学没有趣味，通俗文学缺乏思想，都成了病人。
　　
　　我是从严肃文学路子上走来的，底子是严肃文学，为了给我的小说增加些生气，所以特地把“趣味性”提出来，以警示自己，要“趣味性、思想性、艺术性”“一个都不能少！”以恢复文学的本来面目，尽量使文学的缺点不要那么刺眼，以提高严肃文学的人气。至于效果，应该说是有的，比如我的“幽默性喜剧小说”《只好当官》，是中国移动制成手机小说的首部长篇严肃小说，成为中国进入手机时代的标志性作品，我想主要原因就是因为“趣味性”。
　　
　　中国访谈网：请问您为什么要把“是我而当者吾之面，非我而当者吾之师”的“省文态度”打在自己的名片上？
　　
　　南台：这与近些年文坛的风气有关。本来人都爱听表扬，但作家应该明白，表扬固然好，但表扬的都是你已经具备的优点，表扬它在，不表扬它还在，表扬不表扬，对作家都没有太大影响，（当然，青年作家需要鼓励是另一回事），而批评却恰恰相反，批评的不仅是你的缺点，而且还是你没有意识到的缺点，不批评，你的缺点就延续下去了。所以，对作家真正有益的是批评缺点，那是在帮你弥补木桶的短板。可是，有些作家不明白这个道理，或者虽明白却没有容人的雅量，老虎屁股摸不得，弄得批评家们不敢批评作品的缺点，这对作家有害无益。所以，我特地把省文态度打在自己的名片上，就是表明态度，我希望听到严肃认真的批评，不会傻到拒绝人帮助。是诚心求批评家和读者指教的意思。
　　
　　中国访谈网：能介绍一下你独创的“三笑”图书品牌吗？
　　
　　南台：“三笑”有二意：一是小说文本的“三笑”，即“三笑小说”；二是图书的“三笑”，即“三笑图书”。
　　
　　所谓“三笑小说”，简说之就是小说的人物、情节、环境都可笑。人物可笑，是喜剧小说的核心特点，没有可笑人物便没有上乘的喜剧小说。情节可笑，是喜剧小说的必备特点，没有可笑的情节也就没有喜剧小说。环境可笑，是喜剧小说的重要特点，没有可笑的环境，便没有深刻的喜剧小说。