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中国遇冷！不可置信。分析了中国人对长篇小说的独特偏好后，媒体认定“短篇小说”以及加拿大文学较英美文学弱势等因素，是门罗在中国遭遇滑铁卢的主要原因。
草木有本心，何求美人折
遇冷的消息传出后，媒体再次深挖，发现门罗1981年曾来过中国，并在广州度过了她50岁的生日。
忆及这场和中国作家的会面，门罗在散文里写道：“（中国）作家们比我预期的还要谨慎些——和我们根本没有多少交流。他们对我们写作的方式没有流露出感兴趣的迹象。”
彼时的中国作家正准备脱下“伤痕文学”的外衣，还没来得及对这种外来的写作方式发起兴趣。对于中国作家的无动于衷，门罗坦言“我有点失望，不，是大失所望”。之后不久，她一鼓作气以《爱的进程》摘下第三个加拿大总督奖。
“短篇小说一直处于长篇小说的阴影中。”瑞典学院永久秘书皮特·英格伦这样评价，“门罗选择了这种艺术形式，她将它很好地开垦，接近完美”。
“草木有本心”。不管崇拜长篇的中国人对门罗的短篇小说如何缺少认知，她依然一次又一次折服世人，冷热都不足以干扰她为自己的坚持付出努力。
文字之隔，文化之隔
有意思的是，媒体透露的消息称，因为翻译拖延4年不交稿导致出版约定时间到期，中国的出版社不得不错失门罗《公开的秘密》一书。
和中国本土文学比较，读者在接受外国作品的时候，确实需要面对文字、文化“之隔”而不能淋漓尽致、直接地享受其中妙处。从这个角度而言，读者阅读有一定偏好尤为正常。
早年读《源氏物语》，笔者总找不到它和“日本版《红楼梦》”相称的因素。和曹雪芹的幻化腾挪比起来，它很有点淡乎寡味的意思。那时读书，总爱操心外国人如何把“葬花”、“醉卧芍药茵”这类情境穷形尽相地传达出来。毕竟如林语堂一般，能把《京华烟云》这样的中国故事用英文纯熟写来，“两脚踏东西文化”的作家并不多。而诺贝尔文学奖的评委席上，深谙中国文化的瑞典汉学家马悦然的出现，也确实一度让中国人生出“我们又多几分胜算”的自信。
谈及此，所有文学的冷热都可以释然——能读懂的便读，不能读懂的也罢，谁都知道要挑对自己胃口的饭菜，正常得很呀！
文学不是大众的事儿
从上述角度探讨冷热，我们也能发现“文学为大众服务”的说法真是一厢情愿过了头。读者有自己的偏好不说，他们还得有一定的素养才能和作者心意相通，才能对其中的妙处心领神会。所以，文学永远不是大众的事儿，它没法普及到遍布大街小巷。它可以开放怀抱面对读者，但永远别指望谁都匍匐在它脚下，成为忠实的拥趸。
借苏轼游西湖所言，我们不妨这样认识文学：读者无贤愚之分而“浅深随所得”，毕竟浩如烟海的文学“谁能识其全”呢！能读到哪一层，都依靠读者自己的智慧。
话已太多。借用马悦然老头儿的俳句结尾，诸位不妨领略下汉学家的功力：“别开口，李白！让我自己吹牛皮！"明月发脾气。——是不是俏皮有趣得多？（刘云鹏）
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