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中新网北京1月8日电(上官云)8日下午，画家、作家陈丹青携三本新书《草草集》、《谈话的泥沼》、《无知的游历》在京举行分享会。他表示，说到创作，几乎所有的稿子都是别人约请的，从这个意义来讲，自己真的是个“业余写手”。回忆起童年经历，陈丹青坦言自己的童年有一个接一个的灾难，他很少写自己的童年，“可能是因为被灌输了一个观念：写自己的经历要非常慎重。因此，我很排斥写我自己。”
谈创作：多数稿子都是别人约请我是个业余写手
回忆自己的创作经历，陈丹青表示，他从2008年起至今，几乎没有再出过书。本次出版的这三本书，《草草集》单篇，《谈话的泥沼》是把一些乱七八糟的访谈编成一本书，《无知的游历》是游记，脉络比较清晰。“几乎所有的稿子都是别人的约请，很少有我自己主动要写的。从这个意义来讲，我真的是个业余的写手。”陈丹青笑称，他写稿子很慢，比画画差多了。
陈丹青表示，他时常受困于自己的写作，创作开始前不知如何构思，一般会采用很业余的写法。“我会从第一行写起，完全不知道下一行写什么。当我觉得可以分段了，就开始写下一行。”陈丹青称，在写作中分享个人经验时，比较容易掉进自己的情绪里，当他不知道怎么写的时候，就交付给印象，看到什么就写什么。
陈丹青认为，写作就是要作家本人退开，别人进入到你的写作里分享你的经验。陈丹青举例，比如阅读张爱玲的作品，就能很充分地感到她的作品来源于儿时经历，并一直支配她的写作。“我们那个年代属于意识形态教育，没有存在感和自我意识。长大后，从八十年代开始，个人经验才开始进入写作。”在陈丹青眼中，王朔扭转了这个情况，他在作品中开始写日常经验和中间人物。
“此后据我所知，从余华、苏童开始，作家越来越主动的在写作中融入私人经验，到了80后作家，在他们的作品中就几乎只剩下私人经验。”提及那个时代的作家创作，陈丹青感慨道。
回忆人生经历：童年一个接一个的苦难排斥写我自己
在陈丹青幼年的时候，父母先后成了右派，随即家里的经济情况开始变差。他在大约6岁到8岁左右，碰上饥荒，吃饭要舔碗沿。陈丹青表示，他自从小学毕业再也没有上过语文课。但在那个年代，也有快乐的记忆。虽然没有玩具和电视，但会去爬树、闯祸、打架，。他还分享了一件疑似“恋爱经历”：大概在上幼儿园中班的时候，有个小女孩搂着他的肩膀说我们结婚吧。“那感觉很温暖。很舒服。”陈丹青回忆。
虽然童年经历如此丰富，但陈丹青却从来没有想到去写自己的童年。他说，这可能是由于被灌输了一个观念：写自己的经历要非常慎重。“我的童年一个接一个灾难，我排斥写我自己。为什么要把自己写透？让别人去了解你的童年经历？”陈丹青质疑。
在陈丹青看来，他们那个年代并无“存在感”可言，甚至不会去想到这个词。“存在感是个很后来的话语。回溯以往，我不喜欢拿着经历说事儿。”陈丹青笑称，虽然他很警惕，但可能已经胡说了不少“经历”，所以他很害怕下面坐着记者，不知道自己说了什么不妥的话，被记录下来。
虽然很多人把陈丹青当作一个知名作家、画家，但是陈丹青表示，如果现在回到一个村子里，他站在一群人中间为他们画像，也不会有人认识他。现在的陈丹青很喜欢看电视剧，他说自己看电视剧会全部相信。“比如我认为电视里死掉的人就是真的死去了，完全跟大妈一样。”陈丹青调侃道。
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