她是一个惯写苏州的苏州作家，渐渐地，她又成了一个高产而风格多变的作家，有一天，当越来越多的人在慨叹她身上总缺点那股劲、总不是那么大红大紫时，一部《我的名字叫王村》问世，已引发越来越多的瞩目。她就是江苏著名作家范小青。日前，通过电子邮件，记者对范小青进行了专访。

小说创作上的“三级跳”

“我弟弟是一只老鼠。当然，这是他妄想出来的，对一个精神分裂的病人来说，想象自己是一只老鼠，应该不算太过分吧。”范小青的新作《我的名字叫王村》以此开头，讲述了一个近乎荒诞的遗弃弟弟后又寻找弟弟的故事，从而反映了社会百态、山乡巨变，现代人身份焦虑与迷失，以及失落的乡土情结。

在范小青看来，如果单纯从艺术角度谈，相比起自己开拓性的作品《香火》，《我的名字叫王村》可能不是开先河的，但却是最能给她自信的一部作品。

从年轻时的《裤裆巷风流记》小巷风情小说，到中年变法创作“官场小说”，再到《赤脚医生万泉和》《香火》及《我的名字叫王村》，有评论说范小青实现了创作上的三级跳。

范小青自谦那是创作三步走，她说，写作就是一个过程，过程就是不断变化，这种写作的变化，是随着年龄、认识、各种积累等等引发的变化。“某个时期写哪类题材，又有哪些不同的风格，这都是一种合力产生的结果，是主观加客观形成的结果。”

身上的“苏州”标签已消失

范小青一直因“苏州”标签而为人所称道，它成就了年轻时的范小青。但范小青还是看到了这种贴标签的局限性的。她说，创作上的变化，首先来自于现实，同时也来自于自己的内心，“因为我那时候写的苏州，是从前的苏州，是八十年代以及更早时期的苏州，是小街小巷的旧苏州，也是我喜欢的风格苏州，但是后来苏州变化了。”这时，即便是在现代的苏州生活中，范小青感受更深的，已经不是地域特色，而是它的现代性。

这说明作为一个始终以创作现实题材为主的写作者，范小青从当下的现实中感受到的东西已发生了很大的变化，“现代的苏州已经融入了现代社会这个大世界，独特的苏州标签就逐渐地消失了。”

此时，范小青的创作开始随外界生活变化而变化，题材在她那儿一下子开阔很多，却都与我们的生活息息相关，表现现代人的精神迷失，有快递员、超市、一张小小的名片，甚至在小说里能看到很多时尚的网络新词：蒜你狠，屌丝……

范小青十分佩服网络时代的智慧和超凡的想象能力，“看起来网络的许多新词似乎已经不属于我们这一代人，但是我一样被它们所打动，这些都是我们所不可及的，所以才会被吸引，才会出现在自己的作品中。”

中庸的力量潜在内里

范小青的小说，因题材之广泛而展现了现代人的精神迷失，但有评论说其小说总欠那么点力，跟她同时代和差不多身份的女作家，如方方、迟子建，她们的小说似乎要更狠一些。在“消费苦难”的当下，这些作品似乎也更讨巧一些。

范小青无疑是知道自己身上这个“胎记”的，她也曾非常想改变自己，让自己变得更有力一点，更狠一点，“但事实上无论我怎么下死劲，下狠劲，别人也仍然认为我不够狠。”

这时，范小青开始相信这是宿命，是与生俱来的东西。“这与我个人的性格，人生观，哲学观，世界观等等都有密切的关系，我喜欢中庸的力量。这种中庸的力量不呈现在表面，而是深潜在内里。”

在南京工作是创作财富

近年，由于工作关系，范小青长居南京。在其新作中，也用一定的笔墨描写了省城“江城”，虽然只是边缘地带的江城，却一样让人充满了认同感。在其以后的作品中，省城“南京”又会以什么样子呈现？这无疑是让人期待的。范小青表示，这种机会也许就在不久的将来，“因为，南京文化和苏州文化是有差异的，有差异就好，有差异就会让人有写作的冲动。”

范小青现在担任江苏省作协主席一职，有很多行政工作要做，虽然工作繁忙，平常免不了要不断出席甚或主持各种会议，但这并不影响范小青创作。她的作品频频亮相各类文学期刊和选刊，她和叶兆言被认为是江苏作家中最勤奋最多产的两位作家。她曾开玩笑说，只要电脑屏幕够大，就可以开两幅，一幅写工作报告，一幅写小说。

这种几近荒诞的感觉，却让范小青兴奋不已：“荒诞感是非常好的东西。写作的人最怕的就是没有荒诞感，只有正常感，越感觉生活荒诞，写作才越有源头。”正因如此，几年的行政工作，与各种人打交道，使得范小青积累了大量的宝贵财富，“想到这些财富我就会激动。”