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在色彩暗香里品味旋律和音符的跳动-评么顺利《中华五色荷》

时间:2012-03-27 23:09来源: 作者:齐凤池 点击:
2000年农历除夕夜,中国的古琴大师龚一先生,怀抱一架千年历史的宋琴,身穿长衫缓步走进维也纳金色大厅时,场内顿时一片肃静。据说这架古琴是当年李清照用过的。大师抚琴演奏一曲《流水》,将中国春秋时期俞伯牙钟子期知音相遇的故事,讲诉给维也纳人听。涓

  2000年农历除夕夜,中国的古琴大师龚一先生,怀抱一架千年历史的宋琴,身穿长衫缓步走进维也纳金色大厅时,场内顿时一片肃静。据说这架古琴是当年李清照用过的。大师抚琴演奏一曲《流水》,将中国春秋时期俞伯牙钟子期知音相遇的故事,讲诉给维也纳人听。“涓涓细流,远浪渐来,惊涛拍岸卷起千堆雪……”,乐曲把多种流水声音流淌得淋漓尽致。之后大师又演奏了《平沙落雁》、《鱼歌》等等,古曲的旋律和音符在维也纳金色大厅里久久地萦绕着,给那些大鼻子蓝眼睛黄头髮的洋人听傻了。就一曲《流水》一下就折服了世界。
  
  据资料记载,古琴身长三尺六寸五分,它代表一年有三百六十五天;琴面是弧形,代表着天;琴底为平,象征着地。古琴有十三个徽,代表著一年有十二个月和闰月。古琴最初有五根弦,象征着金、木、水、火、土。
  
  古代的文人墨客骚人君子都视古琴为人格品行修养素质的象征。而且把它定为琴棋书画之首。可见古琴在古人心目中的位置是多么的重要。
  
  音乐和绘画始终是最亲密的联姻,古琴是五根弦,而中国的绘画色彩也有青、赤、黄、白、黑五种颜色,水墨画是中国画的一种,指纯用水墨所作之画。
  
  唐代张彦远在《历代名画记》中写到:“运墨而五色具。”从古至今“五色”的说法不一,有人说五色指焦、浓、重、淡、清;也有人说五色指浓、淡、干、湿、黑;还有加“白”,合称“***”的。实际上这些说法都是指墨色运用上的丰富变化。
  
  中国水墨画以笔法为主导,充分发挥墨法的功能。“墨即是色”,墨的浓淡变化就是色的层次变化。“墨分五彩”,色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。沈括在《图画歌》云:“江南董源传巨然,淡墨轻岚为一体。”说的也是水墨画。
  
  唐宋人画山水多用湿笔,呈现“水晕墨章”之效果,元人擅于用干笔,使墨色出现更多的变化,有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维提出“水墨为上”,至今很多水墨画家还在传承。
  
  我听画家雪岩说,在绘画技法上,“笔”是钩、勒、皴、擦、点;“墨”是烘、染、破、泼、积。从理论上,强调笔为主导,墨随笔出,相互依赖映发,完美地描绘物象,表达意境,以取得形神兼备的艺术效果。
  
  他用范宽的《溪山行旅图》举例,画中的山石轮廓,用实质明显的中锋线条确立体势,内廓石纹用短条子式的点皴和豆瓣皴。所谓皴,皴者皱也。在么顺利的《中华五色荷》里,他的皴法就是继承了古人的传统。从他的皴法上可以看到他的学养和驾驭色彩的功力。
  
  中国的古琴博大精深,中国的绘画深不可莫测,把两门艺术连接在一起或者相互渗透,会使绘画艺术升华到天籁般的意境。
  
  中国当代军旅诗人韩静霆,他不但是个诗人,还是个画家,据说他是学习民乐出身的,他是二胡演奏家,他的二胡演奏比他的诗歌写得好,他把三种艺术揉合在一起,使画中有诗,诗中有音乐,音乐中有画面的色彩之美。这就是功夫在画外的体现和证明。中国很多艺人都是单一的行走姿势,很多人忽略借助其他艺术营养自己的功效。当他们在绘画的同时,再掌握其他几门艺术,到那时不论是绘画,还是其他艺术,都会出现新的面孔和新的视觉。其实,中国的很多画家都处在单一绘画之中。
  
  画家么顺利几年迟迟没有动笔的原因,其实他是在其他艺术分子里提纯养分营养自己。他说有一首名叫《中华书画》的歌曲,使他着迷,使他陶醉。音符牵扯着他的步履走进旋律的小路。他在旋律中寻找走向,他在音符里寻找脚步。《中华书画》的深邃意境,仿佛进入了他的脉管和血液。音符的敲打,琴弦的弹拨,波动了沉浸的思绪。他开始了音乐的沐浴,二胡曲《赛马》骏马奔驰的旋律,一直在他的脑海里驰骋,马蹄趟起的音符溅湿了风干的思绪;《江河水》凄婉哀怨啜泣的音调,像绘画的黑灰色彩;《夜深沉》的琴音穿透了几千年的艺术大门。他在《夜深沉》里徘徊思考,他的行走,踩在了金属的琴弦甬路上。在艺术的乡间小路,他徜徉徘徊流连很久很久,于是他购买了一把灵性的二胡,他把手中二胡两根弦,里弦比作黄河,外弦比作长江,揉弦、拔弦、泛音,推弓、拉弓、抖弓、跳弓、挫弓飞出的金属的音符,溅湿他风干的知觉,湿润了他的灵感。
  
  音乐是无字的诗。音乐的渗透,渐渐复苏了他的色彩和睡眠。他在简约明快的《中华书画》歌词里,体验回味中华书画的艺术精髓和博大精神的韵律。渐渐他随着旋律的节奏哼唱起来翩跹起来。
  
  于是他舒展开宣纸,在调色盘上挤出被岁月收敛的色彩,他把狼毫长锋浸泡在激情里,他用拇指和食指挤出水分,然后闲熟老道地润墨着色,将沉默几年的绘画语言,开始默默的对宣纸诉说,对过去的时光诉说,对流失的一切诉说。风把一层薄薄云吹散了,天空偌大的宣纸上写满了闪光的汉子,在一张八尺宣上,他激情地泼墨、点勾、皴染,他的情感,他的笔,他的色彩显得是那样的放松随意平静尽情,这种激情的呈现,是来自血液深处和精神家园的美好愿景。一幅幅形象逼真的荷叶和几根挺拔的荷剑,凸现出傲视和霸气灵动的视觉,连他自己都感到异样和神奇。其实,这种霸气傲视的表现,在他以往的绘画里是常见的。他的公鸡《大寨主》是公鸡中的皇帝,他的《荷》是荷花中的仙女和女王。这些都是美好的过去回忆,唯独音乐弹响沉默后的觉醒,使他在用色上产生了大胆的尝试和体验。深红、中黄、深蓝、浅蓝、黑红五种颜色,呈现出异彩纷呈的《中华五色荷》深邃意境和让人咀嚼不尽,回味无穷的艺术韵味。
  
  王原祁在《西窗漫笔》中说:“笔不用烦,要取烦中之简;墨须用淡,要取淡中之浓。要于位置间架处步步得肯,方得元人三昧。在么顺利的《中华五色荷》里,其实他的用色很简约,但简约的确实大胆。色彩的渲染,像背景音乐的强烈烘托效果。恽南田论画说:“笔墨可知,气韵不可知。规矩可得,天机不可得”。而且,在《中华五色荷》中他的气韵在色彩里蕴含和缠绕,像不散的音符萦绕着。
  
  么顺利的《中华五色荷》从作品的构图开始似乎是按照音乐组曲谋篇,绘画的线条是音乐的主旋律,皴的揉弦,点的小二度颤音,染的跳弓,颜色过渡是音符的连音,钩的抖弓。他把二胡的演奏技巧好像都揉碎到绘画语言里了。
  
  有人说音乐使人聪明,音乐是丰满画家艺术的漂亮羽毛。有了音乐的开启,有了音符的抚摸,有了旋律的缠绕,画家么顺利在每一片荷叶的下都布置好了美丽的暗香。
  
  在么顺利《中华五色荷》中,他运用了大量的皴的语言呈现大美。么顺利在做肌理的同时,用了人们预想不到色调,施展出他绚丽妩媚斑斓的聪明和大智慧。在色彩的空间里,他用娴熟的皴法呈现出他与众不同的人生色彩和大美。
  
  让我们跟随着旋律洒下的音符,走进画家么顺利的《中华五色荷》里去吧,在他布置的色彩暗香里品味柔美和水灵的音符律动。
  
  

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