李朝全在全国网络文学理论研讨会上发言

中国网络文学发展至今16年，到了该厘清基本概念、创作原理、创作底线，确定评价标准、准则，建立总体评价体系的时候了。

不少研究者将网络文学与所谓的传统文学或精英文学或主流文学或纯文学、严肃文学对立，相提并论，将之作为划分网络文学边界的准绳。这些观点和做法都不尽准确，因为它们都未能很好地把握网络文学的基本属性或根本特征。对所谓的传统文学、精英文学和主流文学的理解亦存在着偏颇之处。当下有一种较为大家认同的观点是，网络文学属于通俗文学。事实上，传统文学不仅有文人文学、雅文学的传统，也有民间文学、俗文学的传统，网络文学是从俗文学和大众民间文学发展而来的，将网络文学与传统文学完全对立显然是不科学的。而简单地将网络文学归结为非精英文学、非主流文学也是不可取的。网络文学的创作者也可能是知识分子中的精英，他们的创作也可能具备经典性特征。而粗暴地将深受大众欢迎和喜爱的网络文学排除出所谓的主流文学，更是一种有害无益的做法。纯文学和严肃文学这样的概念同样显得牵强，反映出我们的理论研究者思想资源的苍白和在文学命名上的无所作为。

由此可见，准确定义网络文学，给予其一个基本的定位，显得重要而迫切。

一、网络文学整体观

网络文学是什么？

有人提出，只有在网络上连载的作品才能称为网络文学。这样的概念厘定就把在网络上发表的大量诗歌、散文、中短篇小说登排除在外。而纸媒文学同样可以在网络上连载。还有人说，网络文学就是类型文学或者就是网络长篇小说。这些定义都不能完整囊括网络文学。众所周知，网络文学是随着互联网这种新的传播介质的出现而逐渐兴盛起来的，因此，网络文学实际上标志着与以往的纸媒文学或纸质文学的根本分野。对于网络文学，笔者更倾向于采用这样一种概括，即：首先在网络上发表的文学作品。这种概括清晰地划出了网络文学的边界，确立了其基本的属性或特征，将其与纸媒文学区分了开来。同时，这个定位又具有很强的灵活性和包容性，可以囊括各种体裁、样式、形态和品种的网络文学。

对于网络文学，评论界和社会各界存在着两种截然对立的不同的看法，一种是“好得很”，一种是“糟得很”。前者将网络文学奉为文学正宗和创新形态，认为网络文学是未来的文学，未来文学就是网络文学，大有让网络文学取代纸媒文学、一统文学天下的野心。他们宣称，与人类进入数字化生存、信息时代相伴随，文学已经进入了网络时间，进入了网络时代。后者则贬低网络文学，将其视为网络垃圾、文字垃圾，还有委婉一些的说法，认为网络文学只是网络文字而已。无论是“取代说”还是“垃圾说”，都难脱意气之嫌。文学界亟需为网络文学辩护，为网络文学正名，将被美化或者丑化扭曲的网络文学还其本来之妍媸面目。

从整体上把握网络文学，为之准确定位和正名，自然要涉及到这样几个基本问题：

首先，评论者要怀有一种“零度情感”，对网络文学抱有一种冷静、客观、公正、中立的立场，既不能完全陷入“痴迷”于网络文学，又不能彻底疏离乃至远离网络文学。理想的评论者应该是网络文学的在场者、参与者、感受者与评判者。

其次，评论者与网络文学作者要建立一种平等的对手关系。“捧”和“棒”都失之偏颇。“捧”则过于注重批评者与写作者之间相互依存、相辅相成的合作伙伴关系；“棒”则失之于强化二者的对立紧张关系。理想的评论者与作者应该既是对手，又是伙伴。评论者要具备较高的鉴赏能力、评估能力，也要有相当的创作才能。

与此同时，确立网络文学的标杆性作家和作品，将优秀的网络文学作品进行历史化、经典化，也是一个需要提上日程的事情。网络文学进入当代文学史是一件迟早的事，评论者和研究者要有一种超前的眼光，敢于对网络文学进行细致遴选，去粗存精，去劣存优，着手编撰中国网络文学史。在这方面，举行网络文学的各种评选、评奖工作亦是当务之急。评奖既是一个树立创作导向的举措，也是一种将优秀作品历史化、经典化的步骤或环节。

二、夜幕下的世界：重视网络文学创作的主体

评价网络文学，必须要关注和走进其创作主体——网络写手，必须关注创作的环境、空间和传播的途径——网络。在我们绝大多数人都睡着了的时候，夜世界里还有很多夜行动物一样只在夜间出来活动的人群。这个夜世界及其活动的人群是我们通常人生活的昼世界所不甚了解乃至完全陌生的。网络文学即有点类似于夜世界。网内与网外绝对是两个世界，两种生存。不触网、不“自投罗网“的人很难完整准确地理解网络文学，正像不炒股的人很难成为优秀的股评家一样。

网络写手是人群中的隐士或潜居者，生活在一种“非正常状态”的世界里，脚踩着现实与虚拟两个世界。他们是“零点搬运工”。研究网络文学，必须研究写手，要关注和了解这个群体的生存状况，走进创作主体的世界，才能更好地理解其为什么写作、写什么、怎么写，也才有可能深入洞察其创作的误区、偏颇与缺陷。

三、读者选择与选择读者

读者是网络文学创作的参与者和完成者。研究网络文学必然要研究读者这个不可或缺的创作主体和接受主体。

在市场经济条件下，整个文学生态都要面对读者选择与选择读者的尖锐课题。文学前所未有地无可奈何地要直面市场和读者选择的严峻考验。而依靠资本繁盛的网络文学，在资本逐利本性的驱使下，必然要更多地考虑读者选择和选择读者。网络写手为市场写作的倾向十分突出。写作者在创作时必然要充分考虑自己的想象读者和隐含读者，揣摩、权衡他们的阅读期待、阅读心理，有意乃至刻意去适应和迎合读者之需，投其所好，讨好读者，极尽各种能耐，撩拨、引诱其阅读的兴趣和热情。

研究网络文学，需要研究读者的阅读选择机制。读者选择什么，如何选择，为何选择，对这些问题的研究，势必有助于对网络文学文本本身的研究。读者的择弃标准既能带给网络写手以启发，也可以为我们评价网络文学提供一个镜鉴。

四、网络与文学的同质共谋性

网络是一个虚拟的世界，网络生存是一种虚拟的生存。文学则是一个由想象构筑起来的艺术空间，小说则是虚构的人物、虚构的生活和故事。网络和文学都具有虚幻、虚拟、想象和无形的特性。这种同质共谋性使得网络文学更似空中楼阁般缥缈难以把握。

网络文学是网络与文学的结合体，因此，评价网络文学，首先要运用文学的标准、小说的标准。文学的艺术性追求、思想性、审美观赏性，语言的特点与叙事的风格，表现人性的深度与人文色彩，这些评价标准当然适用于网络文学。作为文学的一种实现形式和完成形式，网络文学并不例外。

同时，评价网络文学还有其特殊性标准，这是由网络文学的网络属性和特质决定的。由于是借助网络这一平台进行即时创作、传播和阅读的，网络文学因此具有便捷性、互动性、流传性等特征，传播力和转化力都很强。诚如有关专家所言，网络文学创作需要遵循满足读者阅读快感原则，符合“多巴胺原理”，角色可代入性等，这些规则或原理，便是评价网络文学的特殊标准。

当然，要建构起完整的网络文学评价体系，绝非一时一文之功。本文只是为这种建构努力提供一些可行的思路或者线索。理论体系的建设更需要从文学文本分析出发，结合对文学文化生态等的研究来进行。