我对《白鹿原》期待已久，一方面是因为原著是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，是一轴中国农村斑斓多彩、触目惊心的长幅画卷；另一方面，也好奇这样一部史诗大片会以怎样的尺度展示浓艳的情欲场景，而作为主演之一的段奕宏又号称中国第一美臀，其健美、性感的身段令人惊艳，这一切像迷一样吸引着我，令我对它翘首以待，在经历了短暂的延期上演之后，我迫不及待地独自观赏了此片。
　　
　　说实话，可能是影片进行了大量的删剪，因此呈现在观众眼前的情欲场景极为保守，甚至谈不上香艳，这一点让我有些失望，但影片厚实、深邃的文化内涵，以及精美磅礴的陕西风光很快征服了我，令我静下心来仔细观赏，电影《白鹿原》改编自陈忠实同名小说，以“白家”和“鹿家”在白鹿原上的争斗为背景，主要表达了北方农民生存状态中那种耐人寻味的原生态的东西。影片人物众多，走马换灯般轮番登场，道尽时代的千疮百孔，又有无限的意指深涵。应该说这是一部架构在中国式宗族之上的特色文本，它既包含乡土文化的厚重，又兼具祖庙特色的压抑，其中族长白嘉轩是农人的象征，又是宗族的代表。全剧以田小娥这个角色为主线，串联起白鹿两家的众多主要人物。嫁入大户人家做偏房的田小娥因为经常独守空房，性生活得不到满足，和麦客黑娃产生恋情并越过雷池愉情。奸情被发现后，田小娥被逐出夫家，和黑娃回到黑娃所在的白鹿原老家。黑娃和田小娥的丑事不为白鹿原的族人所容，田小娥的人生就此发生逆转和改变——命运把一心追求幸福生活的她推向一个悲剧境地。在白鹿原，田小娥在长辈鹿子霖和黑娃的兄弟白孝文之间周旋，成为男人的玩物。战乱和瘟疫，使田小娥用身体最终换来的却是怀着孩子的冤死。
　　
　　整个故事中，田小娥是最核心的，痛苦的贯穿者，编导王安全希望通过田小娥来展示一个民族痛苦的史诗，她身边的男男女女也都非常痛苦——生得痛苦、活得痛苦、死得痛苦，这或许就是影片主旨性的思维。
　　
　　影片有三大亮点。其一，影片很陕西、很地道，有着浓烈的陕西关中乡土气息，尤其是沧桑高亢、磅礴豪迈的秦腔与剧情水乳交融，成为影片一大亮点。还有段奕宏饰演的黑娃数次端着大土碗大快朵颐吃油泼面的场景令人印象深刻，把地道陕西关中文化习俗表现的活灵活现。
　　
　　其二，画面靓丽，麦田壮美。《白鹿原》以一片金黄色滚滚麦浪开场，在宽银幕的展示下十分震撼，随后多次出现壮阔麦浪，让人感到扑面而来的自然美和鲜明的民族风貌。
　　
　　其三，影片以情欲为线索把人性本能与传统观念之间的冲撞展现得淋漓尽致。田小娥与黑娃之间的情感是两性情爱的本能欲望，但他们的行为是对封建礼教的公然挑战，注定了身败名裂、遭人唾弃的悲剧命运。而家族、宗族对他们的断然拒绝则体现了传统势利的根深蒂固难以撼动，这从侧面反映出个人在传统势利面前的渺小和势单力薄。而黑娃作为家庭的独子，承载了父母的全部希望，当他们的奸情败露后，黑娃的父亲暴跳如雷、满地打滚，他觉得黑娃的丢人现眼、辱没门楣都是田小娥造成的，她是一切祸害的根源，他对田小娥恨之入骨，因此要通过奸污这种极端的方式来报复、泄恨。鹿子霖对田小娥的强暴则是一种男人的占有欲和乘虚而入的仗势欺人。田小娥的屈从则是一种生存的无奈，以及一个女人在宗权、男权社会中的苦苦挣扎。而田小娥对白孝文的勾引，则是一个弱女子以性感为武器对男权社会的挑战和报复。后来白孝文和田小娥之间的关系包含了多种情愫，既有同情、怜悯、依靠、扶持，又有两性间的抱团取暖。虽然张雨绮饰演的田小娥漂亮、性感，但是在表情、举止，尤其是眼神方面还稍欠火候，而张丰毅饰演的白嘉轩，吴刚饰演的鹿子霖，刘威饰演的鹿三，段奕宏饰演的黑娃则极具神采，名副其实的实力派，为影片增色不少。