《人民文学》、《收获》等传统文学期刊不断向新锐作家伸出橄榄枝；郭敬明、张悦然等青年作家自办刊物销量巨大。一方面，所谓传统文学日趋边缘，另一方面，青年人的文学读者数量庞大。如何解读这种现象？怎样看待今天青春文学作家办刊？

　　这可以从四个方面来做具体观察。

　　品牌与效益。几位创办杂志的青春文学作家，都是在青春文学写作中从事多年创作，并以其连续性的代表作，在青少年读者中造成极大的影响，拥有了相对稳定又比较庞大的读者群，也即“粉丝”。在他们个人成为明星式的偶像作家之后，他们需要巩固自己的已有地位，延伸自己的文学效应，而利用自己的声望与影响，主办文学杂志，以此为“品牌”，也以此为“纽带”，进而延展创作成果，联络作者队伍，服务“粉丝”群体，辐射阅读市场，就成为他们在谋求新发展中必要的抓手与最好的选择。

　　类型与同人。无论是《最小说》、《文艺风》，还是《鲤》、《最女生》，作品风格与文学向度不同于传统型文学杂志是显而易见的。其风格，其定位，有的倾向于类型化，如青春文学；有的倾向于同人性，如主题写作。这种办刊取向，主要的意图在于表达主编与作者相似的文学追求与审美理念，切近有相同志趣的读者，提供更有针对性的文学产品。事实上也正遂他们所愿，这类杂志因为注重了写作与阅读的互动，生产与消费的对位，以立足小众的方式，在站稳脚跟的同时，也使谋求新的发展有了可能。

　　截流与培养。从文学全局来说，已有的传统型文学杂志，在服务原有的文学读者的同时，也希望和需要吸引新的文学读者，以扩大和延展自己的影响。而青春文学杂志的兴起与发展，因为吸引走了相当一部分青少年读者，对于传统型的文学杂志的可能读者，事实上在“上游”做了一部分“截流”，对传统文学杂志的发展新读者造成了一定的影响。但从长远来看，这些青春文学杂志，以他们的方式，引动了青少年作者与读者进入文学，并促其成长，又在整体文学格局上，起到了培养文学新人，扩大阅读群体的独到作用，这对于传统文学杂志与传统文坛来说，看似有弊，实则有利。

　　补充与丰富。目前，青春文学杂志办刊的取向，涉猎的范围等，实际上与传统文学杂志明显不同，区隔明显。这就是说，即使青春文学杂志不出现，它们所关注的领域，也不会有传统文学杂志真正伸延进去。在办刊的取向与特点上，在读者的选取与面向上，青春文学杂志实际上是开辟了新的领地，拓展了新的群体，这在文学整体格局上，可谓是补充了传统文学杂志的明显不足，丰富了文学杂志的多样化布局，对于文学的全方位生存与可持续发展，是有相当助益的。

　　因此，青春文学作家办杂志，并非是他们个人或某个团队的心血来潮，也并非是单纯的经济利益的从中驱动，背后显然有着文学与文化的多重原因。因而，对于这一现象，我们应该对它抱以发荣滋长、欣欣向荣的希望，更应对它寄予对整体文学发展起一种补偏救弊，推波助澜作用的期望。当然最重要的还是要作品本身说话，受到读者和市场的检验。