第八届茅盾文学奖评选因省级作协主席、副主席作品占提名相当席位而备受质疑。茅盾文学奖评委会副主任高洪波8月16日回应称，作协领导被提名是因为他们具有创作实力，写出了好作品。高洪波还称，这20部提名作品在4年出现的8000余部文学作品中具有代表性。（8月16日《广州日报》）

　　四年一届的茅盾文学奖已堕入现实的困惑之中，它似乎没能跟上这个快速变化的时代，仍然停留在陈旧的意识里；它不善于处理公共危机，面对公众的指责时手忙脚乱；它就像一个垄断资源的国有企业，养了一身的富贵毛病，刚想表现点亲民的姿态，又被舆论刺痛缩了回去。

　　随着文学的逐渐式微，茅盾文学奖也慢慢被人遗忘在角落里，如今，已没有多少人津津乐道于历届“茅奖”作品，也没多少人怀着激动的心情时刻关注它，更多人往往是在媒体的提醒下，才想起来“哦，茅盾要开奖了！”当然了，也不光是茅盾文学奖陷入这种尴尬，国内的其它文学奖项皆是如此。比如之前颁布的鲁迅文学奖，就没多少人知晓具体情况，反而是“羊羔体”的意外走红，诱发了公众的漫天口水。

　　文学批评家谢冕先生曾批评当下中国文艺创作“远离了生活的中心而退居到极端自私的角落”，“很少深入探讨这个急速变化的社会的内在矛盾”，而沉迷于“自说自话”之中。如果拿这句话来检验茅盾文学奖，就会发现贴切之极。这个具有官方背景的文学大奖，由于受限于政治正确的评判标准，早已在精神上做了自我阉割，它已不再是引领文坛方向的标尺，而是沦为少数人自娱自乐的文学游戏，成为文学商业化的经典交易。

　　这是一个以高铁速度奔驰的时代，也是一个“奇迹”泛滥成灾的时代，但在这个不缺少素材的时代，却匮乏反映现实的伟大作品，包括文学、影视、绘画等在内的当代艺术作品，大都不约而同地缺位了。本届茅盾文学奖的20名提奖作品，与之前的获奖作品相比，并无多大的进步，很多更是与现实社会脱节，难以引起读者的共鸣。依我看，这20部作品加起来的分量，还抵不过李承鹏的一本《李可乐抗拆记》。而这，就是茅盾文学奖与现实社会的差距，也是绝大多数作家与普通民众的差距。

　　说起来，公众批评指责茅盾文学奖，反而是它的幸运，说明还是有人在关心它。假如有一天连批评的声音都没了，那才是“茅奖”悲剧的真正降临。