第八届茅盾文学奖揭晓，五张老面孔的五部不怎么好看的作品获奖，全然没有神秘感，也没有期待——因为该奖未能推出一位新作家，也未有一部让人真正信服的作品，几乎可称得上一个最平庸的结果。平心而论，莫言、张炜、刘震云、毕飞宇、刘醒龙都算得上体制内优秀作家，可以进入获奖者行列，但你把另一组作家放入这个行列也不会错，比如：韩少功、李锐、格非、冉平、方方或者李洱、刘亮程、苏童、韩东、铁凝。

　　一个可以任意置换获奖对象的奖，是可以被人轻蔑的。

　　即使获奖作品，其实也大可商榷。比如，莫言因《蛙》而获奖，但他最受好评的长篇小说是《檀香刑》，最有争议的是《丰乳肥臀》，此次授奖完全是为颁奖而颁奖，哪怕他写出了一部平庸的“计划生育题材”作品《蛙》。

　　一个可以置换作品的文学奖，真的难以让人尊敬。

　　用最严肃的方式，花费不菲的钱财，评选出一个最平庸的可有可无的结果，这难道不是最滑稽的事情吗？

　　但这是一个注定的结局。

　　该奖评选旨在有利于倡导四种思想和精神：曰爱国主义、集体主义、社会主义，曰改革开放和现代化建设，曰民族团结、社会进步、人民幸福，曰用诚实劳动争取美好生活。这是阉割思想和文学想象力的普罗克汝斯特斯之床，用这把尺子选出来的作品唯一可以保证的是政治正确：即作家本人的恭顺，以及作品思想倾向的合乎规范。不言而喻，创作者是要默认对自己思想尊严的审查。

　　在这样的前提下，中国作协为了确立已经非常微弱的权威性，打消公众对近几届评选诸种不公的诟病，启用实名制改革。评选委员由各省作协推荐，经由作协书记处审查钦定，在平衡中央与地方等诸种关系后，选定所谓专家名单。这是文学体制内的权力再分配，他们试图运用这种数结合的方式，评选最具个人鉴赏性的精神产品。大多数评委基本不为人所知，有限的十几位知名评论家，在被如此大的基数稀释勾兑后，即使有自己独特的判断，也终将被平均化，最后的结果一定是符合组织预期的结果，是作协集体意志的产物。

　　政治目标确立后，作协煞有介事地进行一系列组织保证配套：设立评选办公室，组织评委集中阅读作品，还设立纪律监察，以为由此便可实现公开公正公平。

　　复杂的审美活动被貌似森严的制度框死，评委在一个半月要通读178部长篇，尽管评委会宣称可以保证让评委读完这些作品，但最终还是露出了马脚。张炜450余万煌煌巨著《你在高原》以58票高票获奖(总共62位评委)，有人讥讽看过这部书的恐怕只责编一人而已，评委盛子潮回应说：“至少有十几个评委通读过，大多数评委看过四五部(该书共10册)”，评委麦家(微博)称自己以前读过几部，评选前“咬着牙用一天半的时间把剩下四部读完了。”评委雷达解围说，“阅读可以是精读、细读、浏览，不一定非得一字一字阅读。”众多评委把票投给一部自己都无暇看完的作品，此事岂不滑稽？

　　张炜是一位有持久精神追求的作家，其作品口碑甚好，但他愿意这样获得认可吗？评委都懒得付必须的阅读责任——而他们是有不菲的报酬的，你还指望他们会公平对待每一部候选作品？说穿了，这不过是一场瓜分国家荣誉和纳税人钱财的团伙分赃而已。

　　由中国作协组织团队操作的茅盾文学奖，在初期曾经是文坛一件大事，好多获奖作家以此为人所熟知，一些作品借此进入公众阅读视野，成为滋养人们精神生活的元素，但后来逐渐走入权力和市场操纵的魔道，同时被僵化政治权威左右，被追逐名利的贿选所损害，丑闻不断，非议日盛，几乎失去信服力。当代文学最具魅力的作家作品被刻意遮蔽，这个名单越来越长，比如李锐、韩少功、铁凝、史铁生、冉平、李洱等等，人们似乎以获取笑料的方式关注评奖，获奖作家也许得到了需要的名声和利益，但他们的作品却很难激起社会的阅读热情。这次评选，在文学性上或许可以扳回几分，却难以在优秀度上服人，最终还是丧失了评奖的意义。

　　几乎可以断定，这是一个不断错过好作家，或者错过好作家最好作品的文学奖。茅盾文学奖一直在给予我们轻蔑它的理由，这到底是为了什么？

　　自1982年开始的茅盾文学奖，其获奖作品真正有价值的，恐怕就这么几部：《芙蓉镇》《平凡的世界》《白鹿原》《尘埃落定》，也许还有《穆斯林的葬礼》和《长恨歌》，也就这么多了。一个成为国家意识形态控制手段的奖项，没落至此，恐怕也该寿终正寝了。

　　悲哀的是，语文教师还得依据教育部课外阅读要求，向渴望审美和情感教育的中学生，推荐味同嚼蜡的获奖作品，成千上万无选择权的孩子，就被这样的东西熏染得丧失了感知力，最终成为文学的厌倦者。