相比去咬“苹果”，中国作家更应该写出好作品

　　今年3月15日，一些作家又来维权了。他们的作品被侵权，索赔五千万人民币。打作品侵权官司，这些年屡见不鲜，比如之前的针对百度。不同的是，这次针对的是市值超过五千亿美元的苹果公司，而且选在“3•15”维权日。
　　
　　有媒体用“作家抱团反击”这样的说法，这一“团”中也差点有了我。据说我的作品也被侵权，但是我最后没有成为这个团体中的一员。不是我心甘情愿被侵害，而是我想到了另外的问题，也许是更重要的问题。
　　
　　中央电视台《新闻1+1》节目说此次维权是“咬”苹果，众所周知，这苹果本来就已经被咬了一口。为什么设计成被咬一口？因为乔布斯希望苹果电脑像“禁果”一样诱人。苹果果然不孚重望，成了全球最诱人的交流平台之一。而创作者应该知道，文学乃至艺术创作，也是在切入“禁果”——它让亚当夏娃们去蔽，给人类带来知，让人类感受美。那么，苹果这个平台就是文学艺术作品最恰当的依托平台了。那么为什么要去“咬”它？
　　
　　作家“咬”苹果，因为苹果侵权。作家写作是付出辛勤劳动的，作家的劳动理应得到尊重。在这个意义上，我坚决反对侵犯包括我自己在内的作家们的劳动成果。这是我的基本态度。但维护劳动成果，未必就是指获取报酬。尽管在当今中国，稿费或版税确实很低，我也跟钱无仇，但是作家把挣钱的希望寄托在写作上，本身就走入了误区。真正的文学写作是不可能挣钱的，当初选择了写作，就应当明白这一点。如果要挣钱，许多职业都比写作强。把挣钱的希望押在写作上，最终可能导致不仅挣不了钱，也写不好作品。一个明智的作家应该有别的稳定的收入，然后写作，像卡夫卡那样。真正的写作者应该心平气和地把写作还原于纯粹的精神需要。
　　
　　当然，这并不意味着作家写作收益就可以随便被剥夺。只是作家写作，应该有更高的需求。我以为这需求一是写作者精神寄托，二是传播。精神寄托，写作者可以自我完成；那么传播呢？看看当今中国阅读现状，有多少人在阅读文学？不读文学也可以，阅读其他也是阅读。但走进书店，摆在显要位置的基本都是垃圾读物。这就是当今民众的阅读趣味。20年前，人们还以阅读高雅为荣，尽管有的是附庸风雅，但是附庸风雅总比拿风雅当狗屎的好。现在，就连文学作家们碰在一起，都不敢理直气壮地谈文学了。其实，所谓一部作品拿了多少版税，很多时候也不过是出版商和作者的合谋宣传。一些叫喊着作品被侵权损失了多少的人，其实那作品未必就那么有市场。所谓状告侵权，很多时候就是在炒作，让本来未必能带来很大经济效益的作品通过炒作，真的抬高了身价。
　　
　　我以为，在当今阅读环境恶劣的情况下，真正的写作者，当务之急是要改变这种状况，一方面自己写出真的有价值的作品来，另一方面，让读者读到，也就是得到传播。
　　
　　传播可分为两种，一种是完整的传播，另一种是不完整的传播。作为一个写作者，我深憾于我的作品往往得不到完整的传播。在发表或出版时，往往被审查，被阉割，最后发表出版出来，我都羞于认它了。以至于人家向我要书，我总不愿意给，总让他们看我作品的电子稿。这样，即使如约给我报酬，我也不觉得获得了写作尊严。作品审查制度乃至作家在这种审查制度下老老实实受阉，是中国文学颓靡的最大原因。在这种情况下，如果苹果公司完整传播了我的作品，那么某种意义上说，我为什么要去“咬”它？某种程度上，我认可它的侵权。跟经济权益相比，我更在乎作品的完整权，更在乎写作的尊严。在中国，重要的是重申人的尊严，而不只是用几个钱打发乞丐。没有理解到这一层，一切都只不过是头痛医头，脚痛医脚。虽然我要钱，但是我更要尊严，虽然那尊严是建立在屈辱之上。中国作家(当然是真正的作家)就是这么难。
　　
　　不知那些要维护著作权的作家们，是否认可我的选择？也许他们觉得著作完整权不重要，报酬重要。更也许，他们已经不知道完整为何物了，已经感受不到支离破碎之痛，特别在钱的面前。
　　
　　

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