最近这些年，文学作品出现了一种趋势，重情节，但轻文字，搞噱头，但少内涵。也许这是人心日益浮躁的一种体现，现在的社会，追求的东西过于功利，因此，身处其中的文学作品，不免会受其影响。

但我始终觉得，文学的精髓在于精妙的结构，精彩的情节，和耐人寻味的文字。只有三点齐备，才能好看，才能称为一部好的作品。

《谁在背后》这部小说，就做到了这三点。

首先，从结构上说，小说采取了一种让人耳目一新的结构，多人物平行发展，然后互为交叉，使得整个结构精妙绝伦，浑然一体。这种创作手法，需要作者有极高的统筹全局的能力，和对每个人物的深刻理解，之前只在电影中出现过。比如非常受欢迎的，由宁浩导演的《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，和由英国导演盖里奇执导的《两杆大烟枪》和《坑蒙拐骗》。在文学创作中采取这种手法，《谁在背后》可以说是首开新河。

其次，从情节上说。《谁在背后》的故事情节紧凑，毫不拖沓，高潮迭起，又极具现实意义。一个刚参加工作的新警察，有一天被心怀不轨的上级选中，到一家涉嫌贩毒的夜总会里当卧底，因为一次见义勇为，无意中得到一部手机，手机里藏着一个秘密，牵涉到上层社会的一件丑闻，丑闻背后又藏着你死我活的官场争斗，参与阴谋、丑闻、争斗的这些人，被这部手机阴差阳错地搅在一起，先是彼此怀疑，接着互相攻击，最后被无知无畏的新警察歪打正着，来了个一网打尽。新警察像一只小白兔，和另外一只毕业生兔子一起，忽然一下就闯进了狼的世界，怪就怪在这里，兔子们敢冲敢撞，胆大妄为，狼们却装腔作势，前后顾忌，一切都让人始料未及。看似意料之外，却在情理之中。

而在结尾，作者突破常规地引入了一个看似虚幻，却无比真实的神仙世界，用小神仙的视角，看待几千年来，男男女女的分分合合，，包括卓文君和司马相如，阿娇和刘彻，唐婉和陆游，甚至包括了克林顿和莱温斯基，自然也包括上面描述的人物，以一个开放式的结局收尾，发人深省，留给读者更多的想象空间。

最后，从文字上看，作者的文学功底及其深厚，文风简洁、流畅、凌厉、幽默，用极其冷静的语气，说着一个让人捧腹的故事。精彩又让人回味的片段，文中比比皆是，让人拍案叫绝。

比如，在描写生活和演戏的关系时，作者写到“原来是演戏，哭天喊地，思念生气，都只在屏幕上出现，屏幕一关，吃饭睡觉，上班打炮，该干嘛干嘛，毫不耽误。现在把戏演进了生活，吃喝拉撒，样样有关系。演戏戴绮无所谓，工作时要演，恋爱时要演，甚至连叫床时也要演，演戏和生活，就像云泥之别。当然，这是戴绮理解的云和泥：水从云中落下，和到土里变成泥；水从泥中蒸发，升上去又变成了云。云和泥，演戏和生活，本来就是一家，又何分彼此？关键是得有水，没有水，云就是有毒的烟雾，泥就是肮脏的尘土，毫无用处。在戴绮的字典里，这个“水”不叫做水，叫做利益。”

比如，在写到性爱体会时，作者写到：“陆黎在世界上第一次知道了什么叫做爽，同时证明以前和前妻包括其他女人都叫不爽。以前的过往，顷刻间变得味同嚼蜡，但让陆黎最爽的还不是这些。而是曹丽娜在整个过程中，都在说着最脏最乱的话，陆黎被她勾着，也把心底最隐秘最脏最乱，平时想都不敢想的话说了出来。说话的时候，像在黑夜里，没人看见，肆意妄为，无所顾忌，说完以后，太阳升起，鸟鸣花香，觉得神清气爽，这才知道，黎明前的黑，才是最黑，也知道了，什么叫做肮脏的力量。”

又比如在提到社会关系时，作者写道：“马处长虽不属于地税，也和教育无缘，但他自己有一个圈子，这个圈子像热带雨林里的大树，一面扎根很深，一面枝蔓蔓延，树和树之间，丛中交错，你中有个我，我中有个你，今天我敬你一尺，明天你还我一丈，大家互赢。苦的只是下面的小草，往上看遮天蔽日，往下探无处可寻，只得靠着大树牙缝里剩下的残羹冷炙，苟活于这世上。像曹丽娜这样的，长不成大树，也当不了小草，她是藤蔓，藤蔓只能缠绕在大树上，才有生存空间，为大树开出装饰的花朵，顺便吸收一下大树多余的汁液，大树越发达，藤蔓越娇艳，大树要是倒了，藤蔓就只能拿去当柴火烧。”

这些文字，可谓是精彩绝伦！而且，作者原来出版过中国思想史和西方思想史，对中西方各大家思想，研究颇深，现在把思想融入到生活，让人感同身受，回味无穷。

总而言之，这是一部新颖特别，故事性强，非常好看，又能给人思索回味的小说。