长期以来人们在赏析李清照那首著名的词《声声慢》时，总把词中的意境与秋天联系在一起，在悲秋的气氛中，词人睹物抒情，整首词流露出一派黯然神伤的情绪。其实细读其词，似乎这首词创作的时间不是在秋天，而是在春天。首先让我们来看一下词作的原文：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ ” 在宋代众多词人中，李清照可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作，叠词的使用，将词人心中的悲愁情绪表达得淋漓尽致，历来为后世的人们所称道。作者心中那哀婉的凄苦情绪，不知曾感动过多少人。

当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中，夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首千古名词，通过描写自己在金兵南侵，逃难过程中一路所见、所闻、所感带来的悲愤情绪，让她情绪不能自已，便诉诸文字去抒发自己内心郁积已久的那份孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快的基调。本词作为易安居士最重要的代表作之一，为无数后来人所喜欢。其中一个重要原因就是词人别出心裁屡用叠字和双声字，变舒缓的节奏为急促，变哀惋的情绪为凄厉，匠心独具音韵铿锵，为历代学人所称道。可以毫不夸张地说，正是“寻寻觅觅，冷冷清清”和“帘卷西风，人比黄花瘦”一起，奠定了易安居士在中国文学史上特殊的地位。正如清人李调元所说：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”

本词起首三句用一连串叠字写主人公的愁苦心情，奠定了词作哀婉凄清的基调。开篇“寻寻觅觅”声如裂帛，恍从天降，足见她发自肺腑的彷徨，满怀愁绪，无处发泄，无人倾诉，作为一个聪慧冠绝的女性，此时她更需要至亲的呵护与关爱，可是至亲的人都已离她而去，无人听她倾诉衷肠，无奈独自一人只好用自己擅长的文字写作来排解心中的痛苦。是啊，“兰闺久寂寞，无计度芳春。”作者虽然已非青春少女，但当时也不过四十出头，背井离乡、藏品被抢、故国不堪回首、情深意笃的丈夫骤然病逝，凄清孤寂的寡居生活、悲花泣月的多愁善感及铭心刻骨的家国之痛铸就了她的忧慽和惆怅。那么作者在极度的悲情愁绪中，她那极其敏感的精神神经，触碰和寻觅到了什么呢？下文“冷冷清清”恍如冷水浇头：作者不但一无所获，反倒寂寞清冷扑面而来，于是油然而生“凄凄惨惨戚戚”的悲叹。从动作到环境再到心理感受，这三句抽丝剥茧地表现出作为一个人生阅历极为丰富的聪慧女性，从优渥的家庭环境，一下子沦落到人生的谷底产生的那种极度的精神痛苦，这令寡居的她怅然若失，而后一种茫然四顾的无依无靠和满怀悲慽的心情，催生了这首堪称千古绝唱的诗词。

“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。我们的文学评论史上似乎已成定论：此词作于秋天，因为只有这样，下文的“满地黄花堆积”才可有了呼应，悲秋的基调才能找到落点！那么如何解释这“乍暖还寒时候”呢？最为常见的说法，便是把它解释为秋天的清晨天气由寒转暖，然后把下文的“晚来风急”改作“晓来风急”以期呼应。可是，稍有生活常识的人都知道秋天的早晨绝不是最难将息的时候，聪慧绝顶的易安居士更不会这样认为。事实是，只要稍有生活常识的人就会知道，人在一年之中春夏之交时最难将息，而秋天是一个人身体状态最好的时节。而在传统说法上，“乍暖还寒”历来是指初春，一年之中初春时节人体最难将息，而人在傍晚身体状态转向虚弱！这些，易安作为一个深谙传统文化的贵族知识女性会不知道吗？答案显然是否定的。

那么，是什么告诉我们易安此词一定作于秋天？我查找了不少书籍，结果是，除词作本身外于史无据。那么，唯一的依据就是下文的“满地黄花堆积”了，是“黄花”，因为在通常的观念中，“黄花”在我国古诗词中一定就是指菊花！可是，现在请看一段资料吧：　晋·张翰·《杂诗》之一：“青条若总翠，黄华如散金。” 唐· 司空图 ·《独望》诗：“绿树连村暗，黄花入麦稀。” 清·袁枚·《随园诗话》卷十五：“ 张翰诗：‘黄花若散金’，菜花也。通首皆言春景。 宋真宗出此题，举子误以为菊，乃被放黜。” 以上三处，黄花均指菜花！更何况菊花具有“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”的品性，因此也就没有满地黄花堆积一说。那么现在，我们还能那么笃定地认为易安此词中的“黄花”是指菊花，并由此推断此词是写秋愁吗？行文至此，可以推断：词中“黄花”系指油菜花，在江南一带初春盛开，或者指黄色的花，泛指春花，只有春天花开时节，花开的最为繁盛，遍地繁花，才会给人以“满地黄花堆积”之感觉催生的文学意象。由此断定：易安此词乃写春愁。作者流寓江南以避战乱，“寓思本多伤，逢春恨更长。” “潘岳愁丝生鬓里，婕妤悲色上眉头。 ”词人心中的悲慽可想而知。是啊，“ 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”，正是“酒入愁肠，化作相思泪”啊！春寒料峭，晚风侵骨，心中更添悲凉。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，这里的大雁不是秋天南飞的大雁，而是春天北去的归雁。鸿雁天空哀鸣阵阵，作者不由想起了挚爱的丈夫，想起了当年鱼雁往来的甜蜜，更想到了北方那可爱的家乡。只可惜女词人眼前的现实早已经物是人非，甜蜜的心情从心尖掠过却转瞬即逝，作者笔锋一转：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”夫妻唱和的美好时光一去不返，“便纵有万种风情，更与何人说”，花儿空谢，人已憔悴！作者此处既写出自己无心摘花的苦闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深沉悠远。

“守著窗儿”句几近口语，抒写独坐无凭、内心愁苦之状，与“寻寻觅觅”三句遥相呼应。有道是“闲处光阴易过”，人在悲苦之时，却是度日如年，词人觉得好象连老天都有意与她作对，不肯及时黑下来而故意使人难过。“梧桐”两句，易安化用了温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，嘈嘈切切，笔直情真，读来如见其形，如闻其声。

最后，作者以“怎一个愁字了得”一句作收，尤其独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”易安此处却以少写多，只说自己思绪纷繁复杂，仅用一个“愁”字怎么诉说得尽，妙在却不说明于一个“愁”字之外还有什么全词即戛然而止。表面上“欲说还休”，实际上却已倾泻无遗。 综上所述，本词始终紧扣春愁这一主题，并尽得六朝抒情小赋之精髓；又以几近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者寡居时的悲愁凄苦，确乎中国文学史上独具匠心的抒情名作。虽然辨析此词，词作创作的时间不太对人们的文学欣赏带来多大的影响，但作为文学爱好者觉得对这一问题的考究还是有意义的，草成此文，与大家一道分享，不当与偏颇之处，敬请诸位文友不吝赐教。