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如果用低俗、一般的逗趣来形容《非诚勿扰》和《女人不坏》的话，冯导十年来的最烂贺岁片《非诚勿扰》尤其是这样，那《梅兰芳》的深沉和细腻就颇为动人。这部贺岁片，也把陈凯歌因《无极》一片背负衡久的低劣而一举摆脱掉了。也正因为《梅兰芳》这部影片的上映，也才让我对2009年三十余部贺岁片开始低落的兴趣，又拾回来了一些。
看《非诚勿扰》和《女人不坏》的时候，我也爆出了不少笑声，但浅笑辄止，有一些恶俗的意味，笑只停留在了脸皮上或者是漂亮的酒窝上，没有深入到了心里，更明晰一些说：就是没有到了心里。可看《梅兰芳》的时候，这种笑，就一直冲到我的心深处来，一丝浅浅的惆怅，一丝淡淡而悠长的伤，就闯到心里来，不可扼止。这种看电影的感觉，似久违了好久，对中国电影的麻木，似乎已经好久好久了。
第一场死别荡气回肠。中国人的喜新厌旧淋漓尽致得到了表现。十三燕的旧和梅兰芳的新竟至更替得如此之快，梅兰芳戏场满座黑压压的叫好和十三燕杯盘满籍后人空无一人猛然就闯入到观众的影像中来。人情淡泊的世界，让我们多了许多伤感和回味，特别是那一场梅兰芳戏后来不及谢座儿、来不及谢装就跑去见十三爷爷的，尤为勾动了繁忙尘世中我们那颗纷扰的心。想不到，这一见，却是死别。
第二场生别俗世人生。邱如白一句“梨园这行当是一副纸枷锁，你爷爷戴了一辈子，你父亲戴了一辈子，你……”孟小冬接口了，“你只要戴它一天，你就一天不能撕毁它。”人生就是名利场，一副喜怒爱乐、一副悲欢离合，你越追求一个自由自在的人生，人生就越紧紧扼住你的脖子，让你照着人生的安排来亦步亦趋。梅兰芳（黎明）和孟小冬（章子怡）的离别，你可以归咎于梅兰芳人性的怯懦，但如果你是梅兰芳？人生不可以十全十美，不是有句话叫天忌红颜吗？完美，也是命运和人生所厌恶的。一个是最著名的坤角，一个是最著名的旦角，你能让他们在一起吗？他们是注定要遭受到天谴的，何况还有更可怕的人谴。
第三场聚散淡泊人生。“大伯想让你不唱，脱了这副纸枷锁。可大伯知道你是一个天不怕、地不怕的孩子。那你就唱，戴着这副纸枷锁，好好唱！”梅兰芳是负重着的，一个负重前行的人，一个背着太多包袱的人。《梅兰芳》剧中出现最多的一个词是：畹华。这是一个怎样脆弱的名字，一丝浓重的伤重，一丝浓重的悲情和柔弱，一曲人间的悲欢离合。孤独和情殇的人容易极致，于是，梅兰芳真的出神入化了。邱如白一句，“你都不唱了，我去还有什么用？只要京剧还有，这国亡不了。”又让数尽人生的无常。临离别时一句“别把戏荒了！”让人不禁潸然泪下。这不是《非诚勿扰》里煸情的泪，也不是《女人不坏》里做作的泪，而是打心眼儿里那种国事家事离别事的泪。
值得特别提一下的是，国破家亡和民族危机在《梅兰芳》里也得到了充分体现，梅兰芳是一个经历复杂、故事丰富的京剧大师，而陈凯歌的《梅兰芳》也成就了一部极富包容性的影片。
《梅兰芳》的出现，也再一次提醒了我们，不管历史如何改变，不管岁月如何流转，我们都不能忘记历史，忘记历史就是背叛，国破家亡永不忘记，中国是一个善忘的民族，中国人是善忘的人，因此，有必要再次提醒一下：日本帝国主义侵华的那段历史。警惕日本右侧势力的复苏，督促日本人进行战争反醒，仍是我们该继续的责任。
历史远比电影复杂，我们在陈凯歌的《梅兰芳》里，看着梅兰芳们的唯美浪漫和悲伤情怀，但那悠远的伤，我们却只能领略一二了。《梅兰芳》的成功之处，在于让我们心底里浅笑、在于让我们深思，让我们回味，在于没有让我们仅仅止步于傻笑，还让我们能够思考一些东西。
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