萧红和汤唯都不是很漂亮，但气质独特为之着迷。她们都曾被束缚过，但都挺了过来，向外界证明了自己。有意思。期待《黄金时代》。

　　现在想一想萧红，为什么影响了我？我想大概是把自己的心灵史和忘不了的挥之不去的就写下来，守着一张书桌，多一份生活的期待，想要这平安，又害怕这平安，而那大概就是我的黄金时代。所谓的黄金时代其实是内心的孤寂。

　　这种女人，为爱而生，但是爱并不全部，所以电影《萧红》拍的过于琼瑶戏的感觉，我不喜欢两个男人和她同床睡这种狗血的桥段，也不喜欢那些腻腻歪歪的情话。所以霍建起的《萧红》，它的结构非常散漫，想要刻画萧红的私生活，一个女人和四个男人的故事，多伟大，但是把萧红看的过于渺小，所以很多人在评价《萧红》的时候，只是给了一颗星，这一颗星完全是因为小宋佳的演技，她一个人在苦苦撑着这部戏，看着都累。

　　我不喜欢消遣别人的私生活。我也不希望用文艺的手段消遣一个私生活，也是伪文艺。文艺更重要的是准确、简洁的表达。相对来说，我更期待许鞍华的《黄金时代》，我喜欢这样的刻画，用那个时代的人物勾画一个立体，多层次的萧红。希望这个萧红，更加客观和准确，文艺不文艺的，不重要。

　　我的第一本文学的书就是萧红的《呼兰河传》，读了很多遍。至今不能忘却她们家的后花园，万物共生且有灵，永远难忘的是外祖父，还有那些看似并不重要的人物，小团圆媳妇、性格古怪的二伯、老厨子等等，外祖父教她背诗，她总是提出古怪的问题。也是外祖父教她要有同理心。书中的每个人都在承受生活，也被生活所改变。一个孩子眼中的成人世界，有太多的悲伤，就像天边的火烧云，红彤彤的，渲染着古老的往事。想忘忘不了。

　　“以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘不了，难以忘却，就记在这里了”。我喜欢这种坦诚的结尾。萧红像是我生命中的一个朋友，我记不得她的八卦，记住的都是对于生命的坦诚，最起码诚实对待自己。所以这就是传奇。每个人的童年或多或少都孤单，希望老了之后，能够记起那个自己，最起码对得起自己。

　　一个作家是不喜欢做自我解剖的，更何况还是女作家。写作本是她们的救命稻草，要抓住它，才能不那么自卑。我们都曾自卑过。

　　王小波的《黄金时代》写的是知青搞破鞋的事儿，以此纪念二十几岁的“黄金时代”。看后像在油菜花地上睡了一下午。我喜欢的萧红，永远停留在十一二岁，童年的感觉扑面而来，有一种刀枪不入的质感。就像刘若英的歌唱的那样“这些年还算可以，至少都对得起自己”。

　　后来读《生死场》以及看田沁鑫的话剧《生死场》。萧红好像不在用女性的视角去审视这个时代，虽然里面有很多的女性独立的色彩，也有女性细腻的一面。像萧红这种女性，没有太多女性的朋友，不是她清高，而是她的要求高，连男性都得欣赏称之为“先生”。史航老师一直认为所有写鲁迅的文章中，她写的最好。原因是她并没有把鲁迅写成神，而是用平视的角度去写鲁迅这个朋友。

　　我小的时候看萧红写的文章，她和萧军住在欧罗巴旅馆，饿着肚子，两个人分着头天剩下列巴，没有味道，就沾着盐吃。然后外出的时候，看着别人的旅馆门口挂着列巴圈，她真的想偷走，但是为了尊严，只是打量了很久，并没有偷。我的人生并没有历经过这样的艰辛，只是喜欢想这样的画面，给自己一个画面的时间，完成一段不曾有过的漂泊。