爱情是生活中的诗和太阳。女性诗人以其敏锐的感觉,丰富的感情,细腻的体验,独特的表达方式抒写爱情,女诗人的爱情诗更是艺术美中的极品。中国当代优秀的女诗人,不但给我们提供了当代爱情诗最好的作品,而且深刻地表现了当代女性世界的心路历程。阿南认为,我国当代爱情诗的真正兴旺期是在十年浩劫之后,暴虐被清除了,禁锢被解放了,人们在奋勇前进的路上唱起了真正的恋歌,崛起了一大批唱着真挚爱情的女诗人:舒婷、傅天琳、申爱萍、梅绍静、张之静等等。她们的爱情诗,一方面抚摸着爱情的伤口,一方面凝视着远方的目标,把社会追求和爱情理想很好地统一起来。舒婷的《致橡树》就是这类诗的最好代表作和最高成就。如果说以上时期的女诗人只是把爱情看作是遥远天际的虚幻,只是人生的一个理想追求目标,那么,从1985年后崛起的一大批女诗人,则把爱情纳入了人生的思考,不但呼唤爱情,而且解剖爱情,探索爱情的本质以及在人生中的价值和位置,回到了爱情的自觉。这批诗人是翟永明、唐亚平、伊蕾、林)等等。他们把爱情从天空拉回大地,把玫瑰的粉红色还原为黑夜黑色,对爱情展开了多方面、多主题的书写,呈现女性丰富的内心世界,标志着中国女性爱情诗从自足到自由阶段的开始。正是基于这样的考虑,阿南在编写《中国当代女诗人爱情诗赏析》的时候,不是采用惯常的以姓氏笔画为编排的前后次序,而是以作者出生年月作为前后排列的划分标准,目的是按照历史的行进次序展示我国女诗人对爱情的思考方法和探索结果,展示她们的心路历程。

　　女性诗人的爱情诗喜欢用精美的语言,跳跃的诗思,含蓄的表达方式宣泄爱情的甜蜜和悲伤,阿南慧眼独具用丰富的联想、创造性的想象进行再创造,发掘爱情诗朦胧的意象,飘忽的思绪,绵绵的情感,深邃的内涵,彰显诗歌的言外之意韵外之致,就像一个富于魅力的导游,带领读者流连于爱情诗情画意的宫殿,品尝爱情甜蜜的忧伤和痛苦的欢乐,进入一个凄婉缠绵真挚纯洁的情感世界。如赏析樱子的《等待》,阿南写道:“诗一开始,就以形象的语言描绘了等待恋人的特有的心态,既焦虑,又痴情。紧接着,抒发了自己对爱情的忠贞。虽然‘你’久等不来,我‘丝丝缕缕的焦虑织满瞳孔’,但是,‘谁也走不进去/那是两眼贞洁的古井’。最后,诗人表达了等待的不安心态和内心的祈求:‘等待讲一个长长的故事的主人翁/只有你有权利/让古井流一支小夜曲/将一场小小的悲剧/导演成喜剧’。”女性诗人多愁善感,全身心地沉溺于爱情之中,用自己的心灵身体感受、体验爱情,或构想着美好的未来,或咀嚼着痛苦的甜蜜。当她们用诗歌来表达爱情的时候,常常寓情于景,借物言志,通过比兴、象征、隐喻等表达技巧,创造出朦胧的意象。阿南在赏析爱情诗的时候,善于联系诗人所处的时代背景和生活经历,抓住意象,解析意象,用散文诗的语言,破解陌生化的语言密码,传达诗人的真实意蕴,让读者惊叹他的聪明与机灵,知识与才华。

阿南的《中国当代女诗人爱情诗赏析》大部分是一些印象式的评论。作为一个评论家,他情感饱满地玩味每一首诗,态度直率忠诚；他思维宏大地探寻作品的整体韵味,偏重直观印象的激情描述；他充分调动自己的艺术素养、人生经验,大量运用比喻、拟人等修辞手法,用富于诗意的形象语言诗性地表达对诗歌作品独特的认知和把握。评价奕林的《湖边,夏夜无风》,他写道:“奕林是一个有独特个性的女诗人,她的诗歌彷佛是一曲流淌着温馨的江南丝竹音乐,一片蕴含着安逸恬静情韵的白杨林,一朵飘溢着沁人心脾清香的玉兰花。”阿南的赏析与评论,本身就是一首诗,给读者以无尽的美感享受。

　　阿南原名何伟才,中山大学中文系毕业,1991至1998年在清远工作期间,在《文艺报》《岭南文报》《人民公安报》《作家报》发表文学评论多篇,著有《当代女诗人爱情诗赏析》(天马图书有限公司1993年版),以及《台湾女诗人爱情诗赏析》(与桂汉标合著)。其评论曾获《文艺报》征文二等奖。系广东作协会员。

　　阿南是一位知名评论家,对中国当代女性诗歌颇有研究,《当代女诗人爱情诗赏析》是其代表作。