这是蝴蝶腾空了自己的存在，

以便容纳他俩最芬芳的夜晚：

他们深入彼此，震悚花的血脉。

而重点在于此，“震悚花的血脉”震悚的何止是花的血脉，更多的是我们的心弦，这一个截取来的片段里，蕴含了多个视角变幻的实写讲述过程，而这多个过程结合起来，就成为了一个庞大的虚写讲述的过程，而虚写中，就藏着作者的态度。

那么，在这里有必要提一下的，是虚写讲述中的一个手法，虚位讲述

就像一开始我们看到的杜甫，属于虚位讲述。虚位讲述就是说，讲述的过程和内容并没有明确出现，但讲述的效果出现了，这类似于我们说的互文性写作，又有一点点的区别

虚位讲述，是一个刻意绕过讲述内容的动作，虽然绕过了讲述的内容，但他是从讲述内容引发的后果、连锁反应或者是代指入手的，比如说一开始看到的“轻浮如杜甫”，这既是互文性写作，又是一个代指，这个杜甫代指的是杜甫本人，又是杜甫的一生，又是他的沉郁顿挫。

而互文性写作，这个可以百度到的，就是在作品中对于作品外的某个人，某一情节，某一作品的提及，而提及的内容，因为其具有大众性，大家都知道，所以一提，就把作者要表达的态度链接进来了。

虚位写作和互文性写作的区别在于，他们虽然都是回避了讲述的内容本身，但互文性写作是利用内容的公众性特质，而虚位写作除了利用公众性特质之外，还可以利用这一事件造成的后果，形成的影响，对于情绪的连带反应等等。

我举个例子：

《渡》

◎李少君

黄昏，渡口，一位渡船客站在台阶上

眼神迷惘，看着眼前的野花和流水

他似乎在等候，又仿佛是迷路到了这里

在迟疑的刹那，暮色笼罩下来

远处，青林含烟，青峰吐云

暮色中的他油然而生听天由命之感

确实，他无意中来到此地，不知道怎样渡船，渡谁的船

甚至不知道如何渡过黄昏，犹豫之中黑夜即将降临

比如这首诗，在这首诗，渡船客渡船的原因，来到渡口的过程，以及导致他迟疑、听天由命的原因，就是被“虚位”掉的内容，我们不知道，作者也没说，但我们通过对他之后的行为动作，我们对于这被“虚位”掉的内容，就可以有自己的猜测和判断，而由此产生的读者感悟，就是作者想要表达的和达到的效果。