《西湖》杂志发表评论家与凌鼎年的对话
　　
　　《西湖》杂志2010年10期，发表了著名评论家姜广平与凌鼎年2万字的对话《我不是坚守“小”，我是选择“小”》。凌鼎年用一万多字的篇幅就小小说的创作、小小说的前景等一系列问题与姜广平进行了探讨，阐述了自己的观点。姜广平肯定了凌鼎年多年来小小说创作上取得的成绩，特别是对凌鼎年在推进这种文体的发展上，与促进小小说海内外双向交流方面的努力更是赞赏。
　　
　　姜广平是南京《今日教育》的主编，在河南的《莽原》与浙江的《西湖》同时主持两个与作家的对话栏目，已成为这两家刊物的品牌栏目，全部是与我国当代大腕作家、当红作家的对话，与微型小说作家对话还是第一次。
　　
　　“我不是坚守‘小’，我是选择‘小’”
　　
　　关于凌鼎年
　　
　　凌鼎年，中国作家协会会员、《文学报·手机小说报》执行主编、世界华文微型小说研究会秘书长、蒲松龄文学奖（微型小说）评委会副主任、全国高校文学作品征文大赛评委。在《人民文学》《香港文学》等报刊发表过约700多万字作品。有16篇作品收入美国、加拿大、日本、韩国、新加坡、土耳其、中国，及香港大学、中学教材，有数百篇作品收入《微型小说鉴赏辞典》《新文学大系·微型小说卷》等200多种选本，作品曾获冰心儿童图书奖等多种奖项。
　　
　　导语：
　　
　　凌鼎年是一位将小小说当作事业的作家。也是凌鼎年，使文学界与读者对小小说有了更深刻的体认。
　　
　　最早论及小小说源流的是小小说理论家江曾培。他在《微型小说初论》中认为，小小说“古已有之”，中国小说的发展过程就是由小小说而短篇而长篇，不断进步的。不过在此发展过程中小小说并没有引退，而是按照自己的发展轨迹前进着，并不断出现了一些堪为小说史增辉的作品。
　　
　　在国内诸多小小说作家中，凌鼎年可谓一种“现象”——产量之丰、质量之高，都是国内具有代表性的。不仅如此，在将这一文体走向世界方面，凌鼎年作出了不懈的努力，并获得了不俗的成绩。此外，凌鼎年借助自己的影响力，通过几十年不间断的努力，使小小说这一文体具有了广泛而高度的世界性认同。
　　
　　关键词：小小说节奏欧·亨利式结尾精品精品意识
　　
　　姜广平：小小说，其实大有意味，作家奥莱尔的名篇《在柏林》、欧·亨利的《麦琪的礼物》、陈启佑的《永远的蝴蝶》、聂华苓的《人，又少了一个》等篇什，我曾非常醉心过。
　　
　　凌鼎年：你提到的这几篇都是小小说的名篇，海内外各种报刊多次选载、转载，各种选本多次选用，评论家反复评论、提及，有评论家甚至定为经典之作。这几篇我都读过，《麦琪的礼物》印象最深，特别是由此而引申出的欧·亨利式的结尾，对我国的小小说创作，曾经产生过较大的影响。当然也有作家反对欧·亨利式的结尾，认为导致模式化。我觉得“出人意料，情理之中”依然不失为小小说创作的手法之一，特别是初学者通常比较喜欢这种结构手法。但切忌一以贯之，反复使用同一结构法，读者必会感到乏味。
　　
　　姜广平：国内像汪曾祺的《陈小手》、许行的《立正》我同样非常醉心。这样的小说，不应以长短论。
　　
　　凌鼎年：我非常赞同你“小说不应以长短论”的说法。
　　
　　汪曾祺的《陈小手》与许行的《立正》都是我比较偏爱的小小说作品，这两篇都收到过我主编的小小说选本中，我还给许行的《立正》写过评论。《陈小手》与《立正》，故事都很好读，人物都有血有肉，且立意深刻。以我的观点，《立正》的容量大大超过普通的短篇，完全可以铺排成一部中篇小说，但许行老先生惜墨如金，在千余字的篇幅里塑造了一位让读者过目难忘的“这一个”，这怎么说都是一种成功，都是让人尊重的、钦佩的。
　　
　　姜广平：同样是汪曾祺的话，我觉得说得非常好：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多的诗的成分。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”
　　
　　凌鼎年：不管是小小说，是微型小说，其实质还是小说，“小”“微型”与“短篇”都不过是修饰成分。所以，小小说应该具备小说的基本要素。记得1994年在新加坡召开的首届世界华文微型小说研讨会上，就有与会者提出“微型小说是与诗歌嫁接的文体”，后来还有研究者认为“微型小说与杂文有亲缘关系”“微型小说是与散文最接近的文体”等等，这都是一家之言，不管评论家、研究者观点多么五花八门，我们作家还是坚持小说写法，人物、故事、细节、立意、叙述是最基本的，偶尔的文体探索，只是尝试，只是换换笔法而已。
　　
　　姜广平：最初，可能小小说只是被当作作家们的试笔，小试牛刀，小试锋芒，偶一逞技。像汪曾祺、陈启佑、刘绍棠、王蒙、赵大年、鲍昌、蒋子龙、刘心武、陈建功、刘兆林、贾大山、毕淑敏、贾平凹等，都曾试笔过小小说，也都写得非常出彩。现在，将小小说独立为一种小说种类，与长篇、中篇、短篇相提并论的时机可能已经成熟了。
　　
　　凌鼎年：作家尝试各种体裁的写作是天性，谁不希望自己多种文体都能得心应手呢。据我知道，不少名作家都写过小小说，或多或少，有的是心血来潮，偶一为之，有的是换换脑子，换换笔法，更多的是应约而写，也有的带有倡导性、示范性，名家的参与创作，对小小说的发展，对小小说能有今天的规模，可说功不可没。
　　
　　在上世纪八九十年代，各种报刊小小说、微型小说征文很多，主办者需要名家的支持、捧场，就千方百计约他们写，有的因此写出了味道，有的则是敏锐地看到了这种文体的前景。像王蒙、冯骥才、蒋子龙、林斤澜等都出版过自己的小小说专集，其中，冯骥才、林斤澜等作家就比较看好这种文体，写的比较自觉，在多种场合为小小说这种文体说话，为这文体的发展、繁荣推波助澜，小小说发展到今天，离不开他们的支持与鼓励。
　　
　　姜广平：所以，我非常想要知道你怎么界定小小说这一文体？
　　
　　凌鼎年：小小说文体的界定应该是理论家或评论家的事，小小说作家最要紧的是就是写好自己的作品。我没有从事理论研究的学者那样有专业的理论素养，要我界定有点勉为其难，我个人认为：小小说是一种顺应时代潮流，适应多元文化状态，符合快节奏生活条件下阅读审美，而又相对独立的小说新文体，其篇幅在1500字上下，已成为普通读者喜闻乐见的一种文学样式。
　　
　　姜广平：其实，在我看来，小小说就是小说，或者，直接说成是短篇小说。当然，前提是小小说的品质与短篇小说的品质相当。
　　
　　凌鼎年：小小说原本与短篇小说是不分家的，笼而统之称之为短篇小说，直到老舍、茅盾在《天津文学》的前身《新港》杂志发表提倡小小说创作的文章后，这个名称才为文学界接受。但真正形成气候是上世纪八十年代开始的，这与社会发展，经济发展是相吻合的，是读者有这个阅读需求，才逐步形成读者市场，不是谁想提倡就能提倡的，也不是谁想让之边缘就边缘的。
　　
　　经过三十年的发展，小小说已形成了自己的作者队伍，评论队伍，读者队伍，编辑队伍，自己的出版市场，应该说以走向成熟。
　　
　　我个人认为：优秀的小小说并不弱短篇小说，整体相比，就很难说品质相当了。
　　
　　姜广平：我一直认为，现在，小小说被很多小小说家们搞得格局小了起来，以至于很多人都觉得小小说毕竟是太小了，它无法承载更多的内涵。虽然，我承认，尺幅之内，举轻若重，是小小说的本领。但要做得好，也就是要形成气候，现在看来，是非常艰难的。小小说的外部，文学品种繁多且成熟，可能多少也制约了小小说的发展。
　　
　　凌鼎年：在纯文学普遍不景气的大气候下，小小说、微型小说能有如此的市面，不说一花独秀，至少也算难得吧。
　　
　　对于小小说，一直有看涨派与看跌派。有人抱成见地小瞧小小说，总认为这么短的篇幅，这么可能写出好作品呢，其实小瞧小小说的，大部分是从不看小小说，或几乎不看小小说的，他们怕写了小小说，读了小小说，评了小小说，就掉价。因为他们不了解小小说，对小小说的评价，也就有偏差，或者说不公正。
　　
　　其实，还是有不少优秀的小小说作品的，要不然也不可能有两百来篇小小说进入海内外大学、中学、小学的教科书。
　　
　　当然，小小说，单篇要与中短篇小说，与长篇小说相比，肯定无法比肩的，如果想让小小说与中短篇小说具有同样的内涵，这是否对小小说有点苛求了。
　　
　　小小说参与者众多，其中不乏文学青年、文学爱好者、文学起步者，他们的作品与成熟的中短篇小说作家相比，自然不在一个层面上。我们在评价小小说时，还是要多读选本，多读小小说专业户的集子，实事求是地说，还是有好作品的。
　　
　　目前的文学市场，有制约小小说发展的因素，也有促进小小说发展的有力因素。手机小说的崛起，可能是小小说大发展的契机。
　　
　　姜广平：小小说一直以来，不被主流文学重视的，认为它就是一种文学的边角料，是难于登上大雅之堂的雕虫小技，只是作为小说家写作之余的调整和补充。这可能也是小小说难以形成气候的原因。但一种情形非常有意味，小小说在青年学生有非常广泛的读者。
　　
　　凌鼎年：我认为正确的表述应该是：小小说经过自身的努力，正在逐渐被主流文学重视、接纳，并在给予其应有的地位与评价。把小小说视为文学的边角料，视为雕虫小技，是上世纪的陈旧观念，持这种观点的人已越来越少。至于把小小说看做写作之余的调整和补充，那是偶然为之的大腕作家，他们的作品在整个小小说界所占比例极小极小，甚至可以忽略不计。不知你有没有注意到，上世纪八九十年代的小小说选本，选编者尽量把文坛著名作家的小小说作品选进去，不管质量如何，都置于头条、副头条的重要位置，以示分量，但近一两年的小小说选本，大腕作家的小小说作品少了，集子的打头稿往往是可读性强的，内涵足的，底蕴深的，作者的名字似乎淡化多了。这应该是小小说的正常现象，看得出小小说文坛自信了，成熟了。
　　
　　我的观点与你有些不同，我认为小小说正在形成气候。今年在吉林出版集团与光明日报出版社出版的《中国小小说名家档案》，已全部出版，整整100本，印的也颇大气。据我知道，北京中大文景图书出版公司也准备推出微型小说作家的个人选本100本，组稿已结束。我在主编的《世界华文微型小说100强》第一辑已进入出版程序，将在凤凰出版集团出版，如果出齐，也是100本。成不成气候，我想这些事实比我说的应该更有说服力。
　　
　　姜广平：有一个问题，可能是专营小小说的作家们经常忽略的，就是精品意识。毕竟，小小说的写作，在现代这样的环境下，是更容易成立的行为。
　　
　　凌鼎年：其实，大有大的难处，大有大的气势，小也有小的不易，小也有小的优势。有人认为，短的比长的更难写，作为一家之言，也不能说完全是抬杠之言。
　　
　　其实，关于精品意识，在小小说界从来没有忽略过，圈内的作家、评论家一直有人写文章强调、呼吁，每次小小说、微型小说研讨会，也总有类似要注重精品意识的发言与论文。
　　
　　说来说去，还是认为小小说精品太少。关于小小说精品，确实少了些，与读者，与评论家的期望值有一定差距。但其它文体也同样存在这个问题，现在每年要出版上千部长篇小说，有几部能真正称得上精品？
　　
　　但你的提醒还是有价值的。小小说界是需要不断有这样的提醒与诤言。
　　
　　不过，现在有一种误导的观点，总认为写的少就是精品意识，写的多就非精品意识，其实这问题要辩证地看，写不出，硬写，就算十年磨一剑，也未必磨出好剑；有生活积累，有创作激情，集中喷发，一年磨十剑，往往更能出好作品，比如像滕刚的颇受评论家与读者争议、好评的两三百篇作品，几乎都是在两年内一气呵成写出的。
　　
　　我最高峰时，一年写的小小说超过一百篇，而被读者、评论家认可的作品大都是那时期写的。说句不中听的话，并不是有精品意识就能写出精品的。作为作家，谁不想写出精品，谁不想获诺贝尔文学奖啊，但你想写精品就出精品，你想获奖就能获吗？关键还是作家的深层思考、生活积累、文学修养等综合因素对作品的精与不精起决定作用。
　　
　　当然，我也看到有些小小说作家的作品有重复自己，重复别人的现象，这还是与少读书，少思考有关系。文化层次在某种意义上决定作品的内涵。一个聪明的小小说作家，当他意识带自己的创作接近制造时，要懂得调整自己的创作思路与创作方向。题材的调整，体裁的调整，都有助于走出低谷，走出被人诟病的非精品意识怪圈。
　　
　　姜广平：你如何看待小说节奏这一问题？你觉得小小说的节奏又该如何把握？
　　
　　凌鼎年：这个问题很专业，文艺理论家才说的清，我们搞创作的，谈这个问题可能说不到点子上。以我创作为例，我落笔时不会刻意去考虑节奏，但自己明白写的是小小说，故一般都开门见山，不会像我家乡的一句土话“城头上出棺材——远兜远转”。通常不会有闲笔，不会有过细的描写笔调，叙述尽量简洁，推向高潮后，抓紧收笔，有的干脆把高潮设置在结尾，所谓“抖包袱”，所谓“豹尾”。
　　
　　写得多了，熟能生巧，写到千余字后，就会自然而然地煞尾。如果一唠叨，一拖踏，字数就控制不住了，篇幅就上去了，就成短篇小说的写法了。
　　
　　姜广平：在小小说中，有很多精品，往往凝重而大气。很多作品也都是以文化胜。我发现你的小小说，在这方面也做得比较足。娄城、娄东，一直是你的小小说背景。浓酽的坊间色泽和民间风味浸润了一个个小城故事，书事、画事、石事、茶事、酒事以及园林、拓片、剪裁、花木、演艺之事，各各透着历史深层的气息，折射着现实纷纭的世象。这种意义上的江南古城，是不是可以看成是你力图在纸上打造太仓、娄东这样的文学版图呢？看来，几乎每一个作家，都会在自己的童年与故乡这里停留一生。
　　
　　凌鼎年：每个人的童年记忆往往是最难忘，最深刻，最刻骨铭心的，作家也是如此。尽管我在弱冠之年去了微山湖畔的煤矿，一去就是二十年，但江南家乡的一草一木，一砖一瓦依然在我脑海中挥之不去。当我重新回到生我养我的太仓后，当我用归来游子的眼光重新观察、审视她时，可能我有了南北方文化、民俗的比较，我对太仓的认识远比以前深刻，也比从未远离太仓的本土作家多了一种观照，也就更热爱之。
　　
　　我的小小说作品也就更多的把背景放在太仓。刚开始时无意识的，我的不少故事发生在古庙镇、七丫镇等江南小镇上，篇幅一多，我开始意识到应该形成集束手榴弹，我就把以后写江南的人与事都置于古庙镇这样一方小天地中。1992年新加坡《联合早报》连载我小小说时，就冠以《古庙镇风情系列》。写着写着，我觉得古庙镇的舞台似乎小了点，难以包容更多的人与事，于是我又设置了一个娄城系列，把古庙镇置于娄城之下，娄城毕竟是县城，有些重大点的故事就可放在娄城展开。这个娄城，以我家乡太仓为主要背景，又不全是，反正是江南的一个县城，我希望娄城故事能打造出一方区别于其他作家的文学版图，不知者算不算一种家乡情结？
　　
　　都说作家写自己熟悉的生活，因为我与文化圈的人交往比较多，了解他们，知晓他们，写他们得心应手，不用挖空心思去胡编乱造，文化题材也就越写越多，无形中成了我的特色之一。
　　
　　姜广平：福克纳建构了“约克纳帕塔法”世系，那块邮票般大小的地方便成了非常迷人的地方，贾平凹的商洛地区、莫言的高密东北乡、苏童的“枫杨树村”和“香椿树街”，现在，也成了人们非常称道的文化版图。这方面，其实很多作家都非常着意。所以，你的“娄城”，也一定有着这方面的野心的。
　　
　　凌鼎年：如果我创作、经营的“娄城风情系列”，有朝一日能像贾平凹笔下的商洛地区、莫言笔下的高密、苏童的“枫杨树村”“香椿树街”、王安忆笔下的上海、陆文夫、范小青笔下的苏州，能为读者认可、记住，那当然是最大的快慰，最高的褒扬，我还在努力。
　　
　　我的“娄城风情微型小说系列”出版后，有多位评论家写了评论，给予了肯定与美言。有评论家在评论我的“娄城风情系列”时，提到了福克纳建构的“约克纳帕塔法”世系，提到了那块邮票般大小的地方，我知道这是对我的高标准，对我的严要求，更是对我的鼓励，对我的鞭策。
　　
　　日本国学院大学的渡边晴夫教授是国际上有名的小小说研究专家，他对我的“娄城系列”很有兴趣，曾经两次借到复旦大学的机会，来太仓实地考察。