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也有外地朋友来太仓，说就是想看看我笔下的娄城风光。这对我来说比获得什么奖都更高兴更快慰。 姜广平：你似乎不以复杂性取胜。像《药膳大师》《万卷楼主》《茉莉姑娘》《盲人夫妇》《洋媳妇》的指向性，似乎都非常单一，就是向善。当然，你的作品肯定不只是这样的取向与指向。但这里的问题，是不是因为小小说体裁本身的原因造成的呢？小小说姓“小”，尺幅之内，似乎没有更大的腾挪空间？ 凌鼎年：首先感谢你读了我的作品。你提到的问题是可以展开探讨的。小小说因为篇幅的有限，不可能像中短篇小说那样，更不可能像长篇小说那样人物众多，矛盾复杂，故事曲折，主题多义，其多数作品可能主旨相对单一，这是它的局限性，就像你说的没有更大的腾挪空间。等于传统的戏台上，因其小，只能用挥舞一根马鞭替代骏马上场一样。 关于我作品的价值取向与指向，我也是不断变化的，记得我早期的作品，反封建是我的基本母题；有一段时间，真善美成了我笔下的大宗题材；一度，揭露官场腐败，揭露社会丑恶，我集中写了几十篇；我还写过微型武侠小说、微型科幻小说、微型侦破小说，幽默小说，写过故事新编，写过荒诞派作品，写过文体探索作品，我希望通过题材的变换，主题的变换，多角度，多层次，多方位地写出我对历史，对现实，对社会，对人生的看法，写出我对家乡，对民族，对国家的爱。 姜广平：范小青谈你的作品，我觉得饶有意味，她将你的小说与苏州联系起来了。“读凌鼎年的小小说，使人想起苏州，想起苏州的园林，苏州的街巷，苏州的风格，苏州的人。”“苏州是小苏州，园林也是小的，街巷也是小的，苏州的风格是柔的，苏州人的脾气呢，是温和的，很少有大的气派。”范小青其实还应该说说苏州女子，“小家碧玉”，别有一种江南风情。这些可能现在不能再加到苏州女子的头上，但你的小说倒是很好地传承了这些“小”的文化内涵。 凌鼎年：范小青的比喻很有创意，记得我专门写过一篇《小小说与苏州园林》的文学随笔。因为苏州园林讲究“水要曲，园要隔”；讲究“借景”；讲究“以小见大”；讲究“咫尺千里”，讲究“曲径通幽”；讲究“水穷山尽疑无路，柳暗花明又一村”，这对小小说创作都不无启迪。 比起大小说，小小说确实小了点，无论篇幅、内涵，从一般意义上讲，有着重量级与轻量级的差别，不承认就不是实事求是的态度。 我认为苏州的园林最大的特点是精致，但精致不等于小家子气，如果把苏州园林的小，释义为小家子气，是一种误读。这可以联想到小小说的某些误读。小小说也有大江东去，金戈铁马式的作品，像许行的《天职》，沈宏的《走出沙漠》，冯曙光的《二次大战在双牛镇的最后一天》，杨少衡的《复活节岛的落日》，尹全生的《海葬》《延安旧事》，曹德权的《逃兵》《生命》等，以我的审美就很大气。而像白小易的《客厅里的爆炸》，司玉笙的《高等教育》，绍六的《一个复杂的故事》，唐训华的《两地书》，邵宝健的《永远的门》，许行的《立正》，孙方友的《蚊刑》，刘国芳的《诱惑》，滕刚的《预感》，王奎山的《画家与他的孙女》，谢志强的《杨梅》，毕淑敏的《紫色人形》，相裕亭的《威风》，邢庆杰《》玉米的馨香》，吴万夫的《看夕阳》，高虹的《唐家寺的雨伞》，罗伟章的《独腿人生》等作品虽然场面不足以震慑读者，但作品所具有的底蕴，又岂是一个“小”字能解释的。 2002年中国作家协会创研部主编的《2001中国短篇小说精选》，选了我的小小说《了悟禅师》，鲁迅文学院副院长胡平在该书的《2001年短篇小说创作漫评》中这样写道：“不过一千五百字的一个小小说，质量抵得上一个平庸的中篇----这样的小说是很的人心的”。胡平是著名评论家，以他的身份，以他法眼，想来如此评之，是有感而发。 我想小小说也是可以写出大气势，写出深底蕴的。 姜广平：说到这一点，我觉得你是在刻意营造娄东风情，想与苏州文化形成对接与呼应哩。我们可不可以这样认定，一个作家还是必须有自己的故乡，当然，我在一些评论中谈到，一些作家走出了家乡，走向了大千世界，但对故乡的守望或者回望，应该是一个作家惯常的行为方式。 凌鼎年：上世纪九十年代开始，我对“娄城风情系列”确实倾注了相当的心血，我想以小小说的形式，写出太仓地区的历史与现实，写出几个家乡父老人物，因为我熟悉这块热土，热爱这块热土。只要我动笔，那熟悉的身影就会向我走来，那音容笑貌就会浮现在我脑海里，使我下笔有话可说，有事可写。其实，一个优秀的作家，特别是小说作家通常都会有自己的“一亩三分地”，我把从小生活的太仓视为了自己的创作基地，视为了素材库。我热爱太仓，太仓也很厚爱我。 汪曾祺早就离开了江苏的高邮，但他优秀的作品，大抵与高邮的风土人情有关系；高晓声也离开江苏武进多年，但他最脍炙人口的小说作品都是以武进农村为背景的。不知者算不算一种文学的回望？ 坚守自己的“一亩三分地”固然有必要，但守得住，还要走得出。所谓走的出，一是指作家的思想，作家的意识要走出去，走向更广阔的天地；二是作家的踪迹要走出去，所谓行万里路，没有开阔的视野，没有见多识广，没有东西方文化的比较，如何有全球意识；第三，作品走出地方，走向全国，走出国门，走向世界。 满足于在当地文坛“称王称霸”，那是文学的“小农意识”，如果你的作品能在全国的层面上，在世界文坛被认可，被赞誉，那才是过硬的，那才是真正的成功。 姜广平：说到这一点，突然发现，你现在差不多把微山湖给扔了。 |
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