新世纪的文学创作发生了很大的变化，文学批评还能不能够跟文学创作形成及时深入的互动——上海文艺出版社近日推出《新世纪批评家丛书》，将15位上海文学批评家在新世纪前十年中撰写发表的有关文章集结成书，昨天该书的研讨会在上海作协大厅举行，文艺社副总编辑曹元勇首先提出了这个问题。在肯定上海文学批评的成绩的同时，与会者也直言不讳地对当代文学批评中存在的问题提出了意见。

　　文学批评需要纯粹

　　赵丽宏说，文学批评一直是上海的一个传统，好的文学批评对作家的创作是一种引领。但纯粹的文学批评现在越来越少，很多批评家转向对文艺、社会现象甚至时尚话题的批评。他提到上海批评家程德培，为了写几千字的文章，要花很多心血，做大量的阅读。但另外有一些“有水平”的批评家，不读作品或者浏览一下就可以写评论文章，“这不会是写出真道道的文学批评”。赵丽宏说，上海需要纯粹的文学批评家，中国的文学批评没有权威性，“捧杀或棒杀，不是真正负责任的批评，读了作品，才有资格来说话。”

　　赵长天表示，现在像程德培这样认真读作品的批评家很少，有些批评家就是全国到处飞来飞去，参加研讨会拿报酬。曹元勇补充说，有的批评家，每个月花2个星期参加研讨会，“收入就比我高”。赵长天说，现在缺乏对当代作品的评判，“这块没有人做”。有时候，媒体记者代替了批评家做了这方面的工作，还被批评“记者变成评论家”。

　　缺乏年轻批评力量

　　赵长天说，他最希望的是能够尽量发现更加年轻的批评家，“现在在座的批评家讲的东西年轻作家不一定接受，不同年龄看法上的距离非常大。但现在没有年轻人的声音，80后的批评家基本上没有。”赵长天说，就现在整个阅读的状态来说，年轻人阅读跟中老年阅读完全不是一类的东西。

　　身为《萌芽》主编的他举例说，《萌芽》要招大学兼职编辑，面试的时候有应聘者非常自豪地说，我看了很多书，南派三叔的书我全部读完的。但看过略萨的只有一个人，还有一个人看过周作人的散文。“我现在没有资格来评判，这样的阅读状况是好还是不好，但如果要写南派三叔的评论，肯定要80以后的批评家。我们现在关注的只是文学的一部分，希望能对当前的这样一种文学创作和阅读的状态做一点判断，这样一种批评力量，我们上海能不能有？”

　　应当关心年轻作家

　　陈村则表示，虽然现在有海量的作品，但批评家的工作，应该是指出什么是好的，什么是目前应该看到的，或者是代表未来方向的作品。他举例说，上海有一个年轻小说家小白，到现在为止在《收获》杂志发表了两部长篇小说《租借》和《局点》，都是写上海的故事。“有的批评家如果说是住在上海，也比较关心上海，或者说跟上海人结为亲戚，或者说他本身就是一个在上海付房租的人，应该去关心一下这样的作品和人。”陈村说，上海作协目前45岁以下的会员是10%，这是有危机的。

　　文学批评太讲面子

　　王周生说，现在的评论家实际上还是太讲面子了，当然我也是喜欢听好话。以前在上世纪30年代的时候，评论家和作家之间讲一些很厉害的话，批评起来都是上纲上线的，可是不妨碍他们的友谊。现在还没有这样的一个气氛，“评家不收红包的就是好评论家”。

　　杨剑龙以自己的亲身经历说，自己出版长篇小说《金牛河》以后，大概有十五六篇评论小说的文章，但是现在回过头来看，“不尽兴”。不尽兴的原因是，都是说好的，几乎没有说坏的，“写评论就是要说长道短”。

　　记者夏琦